想拍好日落美景，你需要考慮很多問題。除了最基礎(chǔ)的曝光控制，你還需要在構(gòu)圖上好好下一番工夫。
不同的構(gòu)圖，能讓同一片景色呈現(xiàn)出完全不一樣的畫面效果，滿足我們不同的拍攝需求。當(dāng)然，不同的構(gòu)圖也有對應(yīng)的配套技法。
今天要為講解的，是拍攝日落最常用的 5 種常用構(gòu)圖套路和相應(yīng)的拍攝技巧、注意事項，讓您能根據(jù)不同的環(huán)境與拍攝需求，選擇最恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖。
1. 中心構(gòu)圖
中心構(gòu)圖，是最基礎(chǔ)，也是最保險的構(gòu)圖方式——把主體放在畫面中心，雖然效果不一定是最好的，但總不會有什么大錯。
中心構(gòu)圖的優(yōu)勢在于，能夠最大限度展示太陽的周邊環(huán)境，對空中的彩云和地面的暖色調(diào)景物都有較好的體現(xiàn)。
值得一提的是，中心構(gòu)圖也有多種表現(xiàn)形式，沒必要非得把太陽放在畫面中心。
當(dāng)畫面中存在大面積平靜水域，倒影情況良好時，可以嘗試將水面置于畫面中心位置，最大限度地表現(xiàn)實體與虛影相輝映的對稱美：
說完了中心構(gòu)圖的優(yōu)勢，現(xiàn)在該說說它的劣勢了。
首先，中心構(gòu)圖對景物的豐富度有較高要求，必須天空和地面都有豐富景物，否則就會出現(xiàn)大面積的“無趣”部分。
同時，中央構(gòu)圖需要兼顧地面和天空的細節(jié)，而日落本身又是典型的大光比場景，很難控制曝光。
稍不注意，畫面就會存在大片黑色或過曝區(qū)域，很難看：
除了曝光問題之外，使用中央構(gòu)圖還需避免太陽的畫面比例過大。
中央構(gòu)圖最大的問題就是，畫面容易顯得呆板，需要增加其他景物作為襯托，使畫面更為豐富而靈活。
而太陽本身比例過大，會削弱其他景物的存在感，使畫面變得呆板，缺乏變化，很是無趣。
2. 三分法構(gòu)圖
使用三分法構(gòu)圖，可以有效避免上一節(jié)中講到的，中心構(gòu)圖的一系列弊病。
首先，三分法不需要天空和地面同時具有豐富景物。將水平面或地平線置于畫面上、下三分之一處，就能選擇性強調(diào)地面或天空的景物。
地面景物少？那就拍多些天上的彩云；天空無云？那就多拍些地面景物。天空、地面都缺乏景物？那你還拍來干啥，回家吃飯得了......
三分法構(gòu)圖，對曝光控制的要求也不如中心構(gòu)圖那么高。
由于三分法構(gòu)圖可以選擇地強調(diào)地面或天空景物，我們在控制曝光時可以偏向被強調(diào)的部分。
如下圖，畫面傾向于表現(xiàn)云層，控制曝光時應(yīng)當(dāng)以云層為主，地面景物曝光不足或剪影化，也無傷大雅：
中長焦拍太陽特寫，太陽本體的畫面比例較大時，也適合使用三分法構(gòu)圖，能有效規(guī)避中心構(gòu)圖的畫面呆板問題，同時畫面也不失均衡。
3. 邊緣構(gòu)圖
邊緣構(gòu)圖，可以視為三分法構(gòu)圖的“極端版”。
如果你需要進一步選擇性強調(diào)天空或地面的景物，就該輪到邊緣構(gòu)圖登場啦！
在曝光控制方面，邊緣構(gòu)圖也能有效解決畫面大光比的問題，適合手頭嚴重缺乏相關(guān)器材，相機寬容度也不高的童鞋們使用。
以下圖為例，將太陽放在畫面上方邊緣處，曝光完全以地面景物為基準(zhǔn)，太陽即使過曝，對畫面整體的影響也不算太大：
需要注意的是，邊緣構(gòu)圖更適合太陽比例很小的落日全景。在這類照片中，太陽的存在感不高，僅僅只用于營造氣氛。
而對于中長焦的太陽特寫，太陽的畫面比例大，就不大適合用邊緣構(gòu)圖了。
看看下圖就知道了，這么大個的太陽放畫面頂上，總讓人感覺怪怪的，好像隨時會掉下來：
4. 豎幅構(gòu)圖
拍日落一般使用橫幅，以體現(xiàn)場面的宏大；但豎幅也有其獨特優(yōu)勢。
比如說，當(dāng)光比過大的時候，必須將地面景物剪影化，而如果地面景物很多很雜亂，橫幅會出現(xiàn)大片黑色剪影部分，不太好看。
此時如果使用豎幅構(gòu)圖，就可以有效而自然地減少地面黑色部分的比例，畫面效果大為改觀：
一般的風(fēng)光照，更注重強調(diào)橫向視野的景物變化，但日落卻與一般風(fēng)光主題不同，在縱向空間分布上也有豐富的變化。
如下圖，選擇太陽高度很低，接近地平線時拍攝，將太陽放在畫面下方，而著重表現(xiàn)出從低空到高空紅-黃-白-藍-深藍-黑的色彩分層變化趨勢：
如果沒有豐富的色彩，那就換上壯麗的云層吧。
總之，這種太陽在下邊緣的豎幅日落照，重點在于表現(xiàn)高遠的天空，天上必須有東西可看，不然會非常無聊。
我們來看個例子。下方左圖，天空中有點云彩，還算說得過去；而右圖是接近純色的天空，未免就有些無趣了。
另一種豎幅構(gòu)圖，是把太陽放在上邊緣處，廣角小角度俯拍，著重表現(xiàn)地面景物。
常見的表現(xiàn)形式是，水面占據(jù)畫面大部，著力表現(xiàn)太陽本體在水面上拖出的長長倒影和粼粼波光，別有一番美感：
5. 低角度拍攝
以低角度拍攝，前景景物離觀眾極近，細節(jié)表現(xiàn)力極佳，使觀眾產(chǎn)生心理上的接近感，臨場感和代入感很強。
同時，低角度拍攝的水平方向透視效果很強，畫面的縱深感也十分出眾。
低角度拍攝常與邊緣構(gòu)圖、豎幅構(gòu)圖相互搭配，進一步增強畫面縱深感，效果更佳。
低角度拍攝的另一種表現(xiàn)形式是低角度+逆光。
以低角度拍攝，地面景物會變得十分高大。選取一些具有透光性的景物進行逆光拍攝，景物會被鍍上一層金邊，十分美麗。
逆光風(fēng)光照的優(yōu)勢不僅在于美麗的輪廓光，還有出眾的光影效果。
低角度逆光拍攝樹林或籬笆等縱向條狀物體，地面會形成一系列由縱深處指向觀眾的陰影，縱深感和視覺沖擊力都很強：
此外，低角度也很適合拍剪影，尤其是在地面景物雜亂的拍攝環(huán)境下。
低角度拍攝能更多地將天空納入背景，讓背景更為干凈簡潔，更利于將主體從雜亂環(huán)境中分離出來，拍出簡潔明快的輪廓。
以上就是本期要為您介紹的全部內(nèi)容，感謝您的收看，我們下期再見。
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