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中國(guó)古典家具的器型設(shè)計(jì)

一般需要5-10天

在這些日子里

設(shè)計(jì)的不僅僅是家具的形態(tài)

更是家具本身內(nèi)含的

對(duì)自然世界和個(gè)體人生的深刻認(rèn)知

中國(guó)人的制器思想來(lái)源于古人對(duì)自然世界和個(gè)體人生的深刻認(rèn)知。可以說(shuō)，中國(guó)傳統(tǒng)“天人合一”的思想，即是中國(guó)古典家具的永恒之美。田家青先生在其新書(shū)《與王世襄先生在一起的日子》中這樣講述中國(guó)古典家具的制器思想：

研究傳統(tǒng)的木工工藝，更是在研究中國(guó)古老的制器思想。中國(guó)人奉行天人合一、物我相融的精神……以木器來(lái)說(shuō)，木頭的木性就是有收縮變形……中國(guó)傳統(tǒng)的人文精神，視木頭和木器與人一樣，是有生命的，按照對(duì)待人、對(duì)待親友一樣的態(tài)度去對(duì)待之，因此才造就了輝煌的中國(guó)木器體系。

在坐具當(dāng)中，凳子的前身是馬扎，在凳子上加一個(gè)靠背就衍變成了椅子。明清時(shí)期的凳子形式很多，有大方凳、長(zhǎng)方凳、長(zhǎng)條凳、圓凳、五方凳、梅花凳等。

大小長(zhǎng)短不一致，最常見(jiàn)的日用品，尺寸較小，面板厚寸許，統(tǒng)稱(chēng)“條凳”，北宋時(shí)已定型。

明十七世紀(jì) 櫸木條凳式座

11.8×25.3×9.6cm

常見(jiàn)的造法為加大條凳用材，腿足上端開(kāi)口甚深，可以銜夾寬大的牙條和牙頭，用加大銜夾接觸面的辦法取得牢穩(wěn)的效果。牙頭加大了，也為雕飾花紋增添了面積。

大條凳門(mén)凳是長(zhǎng)凳中最笨重的一種，固定放在大門(mén)門(mén)道兩旁，極少移動(dòng)。它的面板極厚，有時(shí)甚至用方木造成。有的牙條下還安長(zhǎng)棖，加強(qiáng)聯(lián)結(jié)，使四足更為穩(wěn)固。

長(zhǎng)凳中有長(zhǎng)方和長(zhǎng)條兩種。明代的方凳發(fā)展較大，或一色木制，或大理石心，還有絲繩藤皮編織軟心，四足及邊框?qū)捄穹€(wěn)妥，夏日不用凳套坐起來(lái)清爽宜人。方凳可以與方幾、方桌搭配使用，在古代眾多家具中十分重要。

明末清初  黃花梨有束腰三彎腿羅鍋棖長(zhǎng)方凳

尺寸：長(zhǎng)51厘米，寬42厘米，高51厘米

清十八世紀(jì) 黃花梨方凳一對(duì)

1980年代/1990年代初黑洪祿經(jīng)手

其在結(jié)構(gòu)上，多使用框架結(jié)構(gòu)，也有一些使用傳統(tǒng)箱形結(jié)構(gòu)，有托泥和壺門(mén)構(gòu)造。凳面的板心，也有許多花樣，有影木心者，有各種硬木心者，有木框漆心者，還有藤心，大理石心者。使用上主要可分為書(shū)房凳、餐凳、琴凳、梳妝凳等。

明代圓凳造型略顯敦實(shí)，三足、四足、五足、六足均有。做法一般與方凳相似，以帶束腰的占多數(shù)。無(wú)束腰圓凳都采用在腿的頂端作榫，直接承托坐面。

明末清初 黃花梨有束腰四足圓凳成對(duì)

明 黑漆撒螺鈿琺瑯面龍戲珠紋圓凳

高1025px，面徑1062.5px

它和方凳的不同之處在于方凳因受角的限制，面下都用四腿，而圓凳不受角的限制，最少三足，最多可達(dá)八足。一般形體較大，腿足作成弧形，牙板隨腿足膨出，足端削出馬蹄，名日鼓腿膨牙。下帶圓環(huán)形托泥，使其堅(jiān)實(shí)牢固。

坐墩，是古典家具大家族中的“閨秀”之作。它別出心裁地以女性化的圓潤(rùn)、婀娜、秀美展現(xiàn)出了古典坐具的別樣風(fēng)華。因傳世量小，而往往做工精細(xì)，格調(diào)高雅。

紅漆彩繪戧金螭龍紋梅花形坐墩

羅漢（法）藏

坐墩以圓形為多，又多在座面之下，底座之上的兩端，雕一道弦紋，在弦紋餓中間，又雕出一排鼓釘。既簡(jiǎn)單、又有古雅之趣。坐墩的造型，有開(kāi)光和不開(kāi)光之區(qū)分。開(kāi)光就是在鼓身雕出不同形狀的亮洞。

座面的式樣有海棠、梅花、瓜形、橢圓形等等不同形狀。木制坐墩多用紫檀、花梨、紅木等貴重木材。也有仿藤、仿竹節(jié)的木制坐墩。冬天上面覆蓋皮、毛織物，夏屬就用藤面。墩，是一種精巧的、富于裝飾性的家具，所以貴族和士大夫家中，不可缺少坐墩。

凳類(lèi)中有長(zhǎng)方和長(zhǎng)條兩種，長(zhǎng)寬之比在2：1至3：1左右，可供二人或三人同坐的多稱(chēng)為條凳，坐面較寬的稱(chēng)為春凳。春凳后來(lái)也有做成方形的，猶如方凳，有些還配上小抽屜，但這已是春凳的變形了。

明晚  黃花梨二人凳

春凳是可供兩人坐用的一種凳子，古時(shí)民間用來(lái)作為出嫁女兒時(shí)，上置被褥，貼喜花，請(qǐng)人抬著送進(jìn)夫家的嫁妝家具。春凳可供嬰兒睡覺(jué)用，故舊制常與床同高。

舊時(shí)也有：“家法春凳去衣杖責(zé)”也就是用來(lái)執(zhí)行家法的用具?！都t樓夢(mèng)》第三十三回，寶玉挨打以后，鳳姐就指揮小丫頭說(shuō)：“你們還攙著走呢，都打成這樣了，走得了嗎？趕緊把帶藤屜的春凳抬出來(lái)，抬著寶玉走。”可見(jiàn)春凳比較大，能躺下一個(gè)人。

古代的“凳”字，最初并不指坐具，而是專(zhuān)指蹬具。把無(wú)靠背坐具稱(chēng)為凳子是后來(lái)之事。漢劉熙《釋名·釋床帳》說(shuō)：“塌凳施于人床之前，小塌之上，所以登床也?！憋@然是一種上床的用具，也就是我們今天所見(jiàn)的腳踏，又稱(chēng)腳凳。

腳凳常和寶座、大椅、床塌組合使用。除蹬以上床或就坐外，還有搭腳的作用。一般寶座或大椅坐面較高，超過(guò)人的小腿高度，坐在椅上兩腳必然懸空，如設(shè)置腳凳，將腿足置于腳凳之上，可使人更加舒適。

其形制是在平常腳踏的基礎(chǔ)上將正中裝隔檔分為兩格，每格各裝木滾一枚，兩頭留軸轉(zhuǎn)動(dòng)。人坐椅上，以腳踩滾，使腳底中涌泉穴得到摩擦，取得使身體各部筋骨舒展，氣血流通的效果。

凳子用料簡(jiǎn)單，用途廣泛，所以比椅子流傳的數(shù)量大。凳子的形狀很豐富，出現(xiàn)的早期是長(zhǎng)方形，一直延續(xù)到明代，到了清代變成方形，還出現(xiàn)扇面形、梅花形、六角形的凳子。

比如將凳面制成海棠花的樣式，稱(chēng)為海棠式凳；凳面制成扇面的樣式，稱(chēng)為扇面凳；凳整體如竹節(jié)般的文竹凳……不勝枚舉。這些凳子看似古怪，卻都融合的古代文人對(duì)于美的追求。