唐 李白《上陽臺》帖
在各種書體當(dāng)中，草書最能表現(xiàn)書寫者的個(gè)性，所以前人曾有“觀人于書，莫如觀其行草”的說法。
草書早在秦漢之際即已產(chǎn)生，是在隸書基礎(chǔ)上演變出來的?！墩f文解字》中即有“漢興，有草書”的記載。創(chuàng)造草書為的是“趣急速”，“用以赴急”。
宋 黃庭堅(jiān)《諸上座》
草書有章草、今草、狂草之分。
1、章草
章草始于秦漢年間，是篆書演進(jìn)到隸書階段相應(yīng)派生出來的一種書體，是由隸書的簡捷寫法發(fā)展演變而成的，它是隸書草化或兼隸、草于一體的一種書體，唐朝張懷瓘稱章草為“即隸書之捷”。
章草的名家名作：
（1）三國時(shí)期吳國皇象的《急就章》
（2）西晉陸機(jī)的《平復(fù)帖》
（3）東晉王羲之的《豹奴帖》
（4）明代宋克的《急就章》
2、今草
今草又叫“小草”，始于漢末，是人們適應(yīng)隸書向楷書、行書發(fā)展的趨勢，根據(jù)書體變化帶來的字體形態(tài)上的變化，在繼承章草的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步省減了章草的點(diǎn)劃波磔，從而形成的一種更加自由簡便的草體。
今草的名家名作：
（1）東漢張芝的《冠軍帖》
（2）東晉王羲之的《十七帖》
（3）東晉王獻(xiàn)之的《中秋帖》
（4）唐代孫過庭的《書譜》
（5）唐代懷素的《小草千字文》
3、狂草
狂草又叫“大草”，特點(diǎn)是：筆意奔放，體勢連綿，字形變化繁多?？癫菪纬捎谔拼?，以張旭、懷素為代表，至此，草書成為完全脫離實(shí)用的藝術(shù)創(chuàng)作。
狂草的名家名作：
（1）唐代張旭的《古詩四帖》
（2）唐代懷素的《自敘帖》
草體運(yùn)動(dòng)感很強(qiáng)，書寫時(shí)減損筆畫，多糾連，字與字間、行與行間打破簡單的整齊一律，講求欹正、疏密、虛實(shí)、藏露……草體的筆畫將提頓、緩急、輕重、干濕、濃淡等發(fā)揮到極致。
懷素《圣母帖》
對于草書筆畫的不可替代性，在此引用一段話，乃是劉熙載所說：“移易位置，增減筆畫，以草較真有之，以草較草亦有之。學(xué)草者移易(音葉)易知，而增減每不盡解。蓋變其短長肥瘦，皆是增減，非止多一筆少一筆之謂也。”
須知字形增減筆畫，還只屬外部形式的變化；而“短長肥瘦”的增減，關(guān)系到風(fēng)骨與神氣，一切個(gè)性特征皆從此生長、分野。
懷素《自敘帖》
發(fā)展到今天，草書的審美價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了其實(shí)用價(jià)值。無論書法家們創(chuàng)作草書還是人們欣賞草書，“認(rèn)字”已不是最主要的目的。書法家從事的創(chuàng)作活動(dòng)，亦非一般意義上的“寫字”，而是“藝術(shù)創(chuàng)造”。他們通過草書創(chuàng)作抒情達(dá)意，表現(xiàn)自我，表現(xiàn)心靈深處最強(qiáng)烈的感悟，來反映人文精神，展示時(shí)代風(fēng)貌。
歷代經(jīng)典草書作品
東晉 王羲之《長風(fēng)帖》（臨摹本）
東晉 王獻(xiàn)之《江州帖》
東晉 王獻(xiàn)之《疾不退帖》
東晉 王獻(xiàn)之《消息帖》
東晉 王獻(xiàn)之《省前書帖》
東晉 王獻(xiàn)之《近與鐵石帖》
東晉 王獻(xiàn)之《知鐵石帖》
東晉 王獻(xiàn)之《玄度何來帖》
東晉 王獻(xiàn)之《忽動(dòng)帖》
東晉 王獻(xiàn)之《委曲帖》
唐 張旭 草書《心經(jīng)》局部
唐 懷素 草書《四十二章經(jīng)》局部
唐 懷素《草書論書帖》
唐 張旭 草書《肚痛帖》拓片
宋 黃庭堅(jiān) 草書《廉頗藺相如傳》
宋 黃庭堅(jiān) 花氣薰人帖
宋 黃庭堅(jiān)草書長卷《李白憶舊游·寄譙郡元參軍詩卷》
元 鮮于樞 草書冊頁《醉時(shí)歌》局部
元 吳志淳 草書《墨法四首》局部
元 康里巎巎 草書《漁父辭》局部
明 董其昌《試墨帖》局部
明 董其昌草書《草書手札》
明 徐渭草書《草書詩軸》
明末清初 王鐸草書《臨閣帖》
清 傅山《草書千字文》
清 傅山 草書《臨大令帖》卷局部
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