學習洞簫制作交流用語
製簫用詞
口風＝唇口吹出之氣
風口＝二唇肌間的開口
氣息＝形容口風的強弱
氣束＝形容口風扁圓
入氣角度＝氣進入吹口的角度
伏吹＝氣往下吹
平吹＝氣往簫平面直吹
仰吹＝氣往上吹
緩吹＝氣緩慢的吹
急吹＝氣強勁的吹
支撐力＝吹奏該孔時不會破音
張力＝能支撐外，氣束加強共鳴會增大
張力幅度＝純音至強烈共鳴
張力層次＝加壓表現(xiàn)層級
音域＝以音域廣窄，幾度音形容
唇?。缴舷麓饺?/div>
管口＝靠貼下巴之處
管尾＝竹頭那端
吹口＝管口開之缺口
吹口寬度＝吹口左右距離
吹口深度＝吹口緃深
吹口內(nèi)緣＝吹口管內(nèi)
吹口內(nèi)緣角度＝吹口內(nèi)緣二邊角度
吹口內(nèi)緣深度＝吹口內(nèi)緣緃深
吹口邊棱＝吹口外緣鋒利處
上把手＝五六七八孔
下把手＝—二三四孔
正手＝右手在下
反手＝左手在下
背孔＝第八孔
指孔＝手指按的音孔
鳳眼＝第—孔往下的橫排二孔
筒音＝?jīng)]開孔前之竹管的音
基音孔＝該調(diào)的最低音孔
補助音孔＝基音孔下的音孔
管徑＝簫管外部直徑
內(nèi)徑＝簫管內(nèi)部直徑
竹節(jié)＝竹內(nèi)中空部位
竹目＝竹管突出內(nèi)部密實的部位
低頻共鳴＝共鳴頻波以低頻突顯—穿透力
中頻共鳴＝共鳴頻波以中頻突顯—厚實
高頻共鳴＝共鳴頻波以高頻突顯—噪
純音＝?jīng)]共鳴
淺共嗚＝以其一倍頻音壘合
深共鳴＝以其多倍頻音壘合
竹材處理方式對南簫尺八器的影響
竹材處理方式，我現(xiàn)今仍維持三種模式，蒸煮、迫油、薰黑，至于不做處理自然乾燥法，我認為不理想的，因這除有防疫問題外，竹質(zhì)會因內(nèi)在之物質(zhì)而變劣的，外觀也很暗淡。
南簫制作工時步驟流程
簫的製作直覺很簡單，但深入后，確實嚇唬人的，我先談自己的經(jīng)歷，初期第一年一天可以製作十把以上，當時感覺音準及音色音量還不錯，比育樂社買的還好，第二年一個月製作量十把，那時八度、音色、音量并進入完整三個八度，第三年時，一個月六把左右，這時除之前有精進外，張力追求很在意，第四年后音準、音色、音量、靈敏、音高，張力及高倍頻，還有材料穩(wěn)定，外觀要求，一個月完成量就三至四把，有時還不到二把，騙人的吧。
洞簫高倍頻制作中發(fā)現(xiàn)較正確指法
因以往大多數(shù)簫作品對高倍頻不很要求，所以指法多以傳統(tǒng)六孔簫來應用，但在近期高倍頻研究中，發(fā)現(xiàn)以往指法并不合乎八孔簫聲壓配置，現(xiàn)我以我最近所知較可靈敏應用指法來分享。
以下以Ｇ調(diào)筒音當５，按孔為主為例。
簫每孔都吹出四個倍頻音的進程
2011.1.22日 南藝大孫晨翔同學吹奏，第三第四倍頻泛音
http://www.im.tv/VLOG/Personal/452828/6947518
2010/11/26 20:16
簫能像長笛一樣每孔都吹出三個八度音嗎？
簫每孔都吹出四個倍頻音的進程 - 逍遙竹郎 - 洞簫、尺八的博客
2010/12/14 11:01
簫每孔都吹出四個倍頻音的進程 - 逍遙竹郎 - 洞簫、尺八的博客
這幾天針對這細管桂竹，採用新工法，目標前七孔完整的四倍頻音，設計前因信心不足，第六第七孔採折衷方式，結果那部份目標是呼之欲出，但整體已有突破，原第五孔問題已解決了，至于第六第七，應只要按驗證過方式，大膽依設計去執(zhí)行，一定可以的。
2010.12.16
譚老師就改變背孔音階給予意見
你探討的４和＃４，５音作改良，其實不少人已經(jīng)在笛子上作過，但最終都自行消
失，不為大眾接受。
原因何在？原來的指序和改良的指序其實各有千秋，都有優(yōu)點和缺點。但問題是：
１）有很多樂曲都是為舊指法而寫，要改動則牽引很多的問題。
２）用新的指法要經(jīng)過適應和習慣，未必人人都肯接受。
３）有很多成熟的有影響力的演奏家，要放棄手中得心應手的簫，重新用一把新樂
器，要下很大的決心。
４）新的改進，必須明顯優(yōu)勝，才能有說服力。
所以兄長的提議，不是不可行，只是會有極大阻力。
我的意見是，以其花精力改革，倒不如花精力去做好現(xiàn)時的規(guī)格。新規(guī)格也可以作
為試驗品去做。
2011.1.19
簫每孔都吹出四個倍頻音的進程 - 逍遙竹郎 - 洞簫、尺八的博客
因這把樣品主要在探討各倍頻問題，音色及張力暫時沒有去要求，雖然以現(xiàn)所知原理能達到四倍頻，但還沒有十成把握都能成功，針對第八孔問題，原構想把第八孔調(diào)整全放是４音，單放背孔是＃４，事實是無法如此的，所以音階就不做任何改變，以全放四倍頻為主，因其叉孔指法的４音，能控制在20音分內(nèi)，應該還可以接受。
制作尺八和簫 桂竹和石竹的區(qū)別
上是桂竹下是石竹，桂竹節(jié)間長，皮光亮平滑，石竹節(jié)間短，皮皺折明顯，較無光亮，同環(huán)境生長，石竹較厚，但桂竹較硬。南管簫的材料石竹有桂竹沒有，尺八材料桂竹比例多石竹幾乎沒有。
南簫尺八制作補土
補土作品，在我認定中，它是以簡便性、不得不的補救等為理由的，所以是很低級的，因它不需嚴謹?shù)墓ぷ鲬B(tài)度，但在器的性能上的沒有差異的。
尺八簫初學發(fā)聲方法
大家的感覺，學簫最難是發(fā)音，但經(jīng)過這二年來，面對約二百位從未碰過簫的新手，已擬出一套發(fā)音指導方式，我就其分幾段說明。
１、要很輕鬆很自然去面對簫，全身放鬆，尤其唇肌更要放鬆，不要製作風口，二片唇很自然密合，氣不是吹出去的，是噗出去的。
２、氣不是用吸的，不能挺胸，因挺胸吸時容易引動胸腔，而氣是由腹腔撐大，氣便直灌丹田了，上腹為上丹田，下腹為下丹田，后賢腔為后丹田。
３、氣噗出去時，上腹還是要撐著，意守丹田。
４、氣是對準吹口鋒利處，一分為二直噗出去，所以簫就位方式是吹口先靠二片唇中間，再放下簫尾，吹口不能壓迫唇肌，管口靠下巴處是其著力點。
二、讓新手先練習氣直灌丹田及意守丹田的用氣方式及二片唇自然密合噗氣方式。
三、先要求新手其手掌，面對指導者唇前十余公分，感應氣流強弱。再面對自己感應比對自己噗出之氣流強弱及氣流方向。
四、由新手就前方式噗氣，指導者持簫為其靠唇定位。指導調(diào)整其氣流上下角度對準吹口及強弱。
五、再由其自己持簫定位噗氣發(fā)音，少數(shù)唇型特殊者，如上唇下唇較無法一平面者，可讓其吹紙片或燭火。
內(nèi)經(jīng)變化南簫音壓和音準
人是受什麼控制呢，手中有幾把尺八及幾把唐口八孔簫，久的已二年了，近的半年多了，不敢說天天，但三兩天，一定會拿來修磨，但就是調(diào)修不滿意，感覺這種吹口作品，越來越無法掌控，很想把它劈開來看看，心知肚明劈開也無濟于事的，其實心裡也明瞭應該如何處理，但就是不從心愿。
內(nèi)經(jīng)變化
聲音部位，大縮管完全在管內(nèi)，自然管內(nèi)外都有，擴管都在管外。
各倍頻泛音，大縮管最完美，自然管上把手無法重疊，擴管稍差大縮管。
音色，大縮管硬結實，自然管幅度大，擴管通透。
張力，大縮管張力弱難變化，自然管張力強變化大，擴管張力中難變化。
音壓音準
頻波，大縮管倍頻波較突出如山峰，高頻強波多低頻弱，自然管同大縮管，但高頻弱波少，擴管四個倍頻波都很突出，高低頻波多但高頻波較不顯著。
又個新的一年，不少同好告知，部落格都沒有新心得分享交流，說真的，我肚腸直直的，沒有什麼值得在意的，有什麼就馬上分享交流什麼，現(xiàn)肚腸沒留什麼，所以沒有好分享交流的東西了。
一、我先以原使用尺八者及簫者來分析，原來原使用尺八者較多贊賞其音準，原使用ＵＶ簫者較易出現(xiàn)音偏高。
二、 張力越好的作品越會有這問題，唐口簫或尺八相對較會。
三、以單孔檢驗，較難出現(xiàn)這問題。
結果了解到，平吹時音會超高，強吹反而音較低，是準確的，原來是作品尺八化下，追求其張力，其張力造成回壓，那出氣率低，而減低其音高，平吹時無法形成回壓，進氣率與出氣率比較大，音便較高，所以張力越好作品越有這問題，而尺八吹奏習慣者使用，其是習慣強張力吹法，所以其音準是附和。
制作洞簫和吹奏洞簫
採竹製簫也數(shù)年了，也慶幸一向心想事成，就怕不想，在回憶中感覺沒人教授過，事實給我指導的人太多了，隨便一言一語，都含著深奧技術含意，捷徑最怕就是誤導，所以有些問題只會做不會說，做簫只有音準及音色二個問題，音準有統(tǒng)一標準性的，可以定論的，能說清楚的，我可以無懼的分享出來，沒有機密沒有隱私，但音色共鳴沒有標準性沒有統(tǒng)一性，無法定論，不知怎麼說，所以在音色共鳴上我?guī)缀跏菣C密隱私的，事實有心人只要在我文章中不難解剖的。
本站僅提供存儲服務，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權內(nèi)容，請點擊舉報。
