明代正統(tǒng)、景泰、天順三朝歷時29年，時間不長，天災(zāi)人禍卻接連不斷。長期認(rèn)為這一時期官窯生產(chǎn)中斷，再加上迄今沒發(fā)現(xiàn)署有正規(guī)官窯年款的這三朝瓷器，因此曾被稱為明代陶瓷史中的空白期。
不過明代文獻(xiàn)記載，這三朝時景德鎮(zhèn)御窯并未停止燒造。隨著考古和實物研究深入，現(xiàn)在認(rèn)識到這三朝時官窯瓷器數(shù)量仍然非常龐大，傳世品中一些過去覺得像宣德和成化朝瓷器但又有些別扭的，被認(rèn)為其實就是空白期瓷器。
通過對明代陶瓷文獻(xiàn)和考古發(fā)現(xiàn)的印證，發(fā)現(xiàn)明代人寫東西還是比較靠譜的，現(xiàn)代人遇到的史學(xué)困惑可能都來自于反復(fù)編修過的四庫全書吧。
明正統(tǒng)青花孔雀牡丹圖梅瓶。
也許洪武、永樂、洪熙、宣德這四代積下不少老本，也許中國從南到北地域廣大，大明朝經(jīng)歷土木堡和王者歸來之后看上去還行，官窯品種還更加豐富多樣，青花、青花加礬紅彩、綠彩、五彩、斗彩、白釉、青釉等一個接一個，質(zhì)量更不遜明代其他各朝。
明正統(tǒng)青花加礬紅彩海水龍紋金鐘碗。
現(xiàn)在認(rèn)為這三朝官窯青花在明代陶瓷史中具有承上啟下的地位，正統(tǒng)朝前期應(yīng)該還有一些蘇麻離青，因此繼承了宣德青花風(fēng)格，發(fā)色較濃艷，圖案布局繁密。
明正統(tǒng)青花翼龍麒麟紋盤。
不過蘇料也沒多少了，只能開始使用高錳低鐵的國產(chǎn)料，或是與蘇料摻著用，正統(tǒng)青花慢慢與宣德風(fēng)格出現(xiàn)差異，明早期青花常見的鐵結(jié)晶斑不見了。
正統(tǒng)青花在紋飾上也有發(fā)展，麒麟與龍紋的組合開始出現(xiàn)。
這一時期景德鎮(zhèn)的御窯和民窯都生產(chǎn)了大量青花，供應(yīng)宮廷的青花瓷胎質(zhì)非常堅硬潔凈，釉色多為水青色和純白色，釉層薄而透明，與胚釉都顯粗糙的民窯區(qū)分明顯。
明正統(tǒng)青花松竹梅圖罐。
大概因為時局過于動蕩，人們除了通過拜佛祖求來世，還企盼天外仙人來拯救當(dāng)世苦難，于是開始流行神仙主題的人物圖紋飾，到景泰朝時更加豐富生動，14世紀(jì)中國青花器人物圖的傳統(tǒng)又恢復(fù)了，雖然不再以戲曲人物為主。
明景泰青花高士圖罐。
景泰朝青花兼具宣德和成化的特點，具有更大的過渡性。
這一時期神仙主題圖案的周圍往往有濃密云紋，先用粗線條描繪云紋輪廓，再在輪廓內(nèi)畫出彈簧狀的細(xì)線，稱為鐵索云紋或彈簧云紋，成為空白期瓷器的一個重要紋飾標(biāo)識。
天順朝時進(jìn)口蘇料徹底用光了，窯匠們只能探索試驗各種國產(chǎn)青料，燒制出發(fā)色淡雅的青花，圖案布局也更加趨于疏朗。
明天順青花海獸圖盤。
天順朝器在風(fēng)格上非常接近成化朝，這件青花海獸圖盤過去斷代為成化，后來考古發(fā)現(xiàn)同類殘器，現(xiàn)在故宮新陶瓷館陳列中定為天順朝器了。
明代文獻(xiàn)記載“天順丁丑（1457年），委中官燒造”，目前僅在兩件天順朝青花爐上見有“天順年”三字款，一件在故宮，另一件在山西博物院，印證了文獻(xiàn)記載，對研究空白期瓷器具有重要價值。
明天順青花波斯文三足筒式爐。
爐的腹部以青花料書寫三行波斯文，取自波斯詩人薩迪的詩集《果園》。
內(nèi)底署青花楷書“天順年”三字，其中的“天”字與成化天字罐上的“天”字非常接近。
明成化至正德時期，明代進(jìn)入動亂之后的穩(wěn)定時期，甚至出現(xiàn)了既無內(nèi)憂也無外患的弘治中興小高潮，推動了景德鎮(zhèn)瓷業(yè)繼續(xù)發(fā)展。
這段時期里，青花瓷仍是主流產(chǎn)品，但由于青花料來源不同，這幾朝的青花瓷器呈現(xiàn)出不同的時代風(fēng)貌。
明成化到嘉靖中期，景德鎮(zhèn)青花瓷器主要使用國產(chǎn)的平等青料。平等青出產(chǎn)于江西樂平，呈色比較淡雅，始見于宣德朝，成化時因進(jìn)口蘇料基本用盡而開始大量使用。
明成化青花麒麟祥云紋盤。
平等青含鈷只有2%，鐵含量也低，因此發(fā)青灰色，既不像蘇麻離青那樣藍(lán)，也沒有鐵銹斑錫光造成表面凹凸不平的情況，看上去潔凈平滑。
因此，典型成化青花瓷器的造型雋秀，紋飾疏朗，圖案色調(diào)清新淡雅。
明成化青花纏枝蓮?fù)邪思榧y鼓釘筒式爐。
弘治朝青花仍以平等青料為主，發(fā)色淺淡不如成化朝典雅，少數(shù)發(fā)色濃艷的呈灰藍(lán)色，而且由于配料成分及燒成溫度的不同，還出現(xiàn)清新明晰的濃色調(diào)和比較粗的淡色調(diào)，俗稱精青花和細(xì)青花。
明弘治青花蓮池游龍紋碗。
弘治朝歷經(jīng)18年，文獻(xiàn)記載這一時期官窯曾多次停燒，因此存世的官窯青花器不多，在風(fēng)格、用料和紋飾上也與成化青花非常相似，有“成弘不分”之說，好在器底都帶年款了。
底款六個字，“大明弘治年制”，不是“適用于微波爐”啊。
澆黃釉在成化朝時少量出現(xiàn)，弘治時取得大發(fā)展，成為弘治官窯瓷器的代表，并常常與青花共同出現(xiàn)，是青花瓷的重要衍生器。
明弘治澆黃地青花折枝花果紋盤。
這件青花盤通體青花黃地，先燒制出青花折枝花果盤，然后于花紋外白釉地上涂滿黃釉，使深艷的青花與鮮麗的嬌黃相映成趣，是一件代表性的弘治官窯器。
明正德朝共16年，正式開啟了明朝的昏君時代，相比于親征土木堡和蟋蟀皇帝這類的小玩鬧，接下來的一個比一個刺激。
明正德釉里紅四魚紋碗。
典型正德青花瓷器使用國產(chǎn)石子青料繪畫，圖案呈色藍(lán)中泛灰，顯露出清雅風(fēng)格。
石子青料產(chǎn)于江西上高一帶，含三氧化二鐵5.38%、氧化錳29.87%、氧化鈷4.15%，因此一般呈色藍(lán)中帶灰。該料早在洪武朝就出現(xiàn)，在明代作為官窯青花的輔助料，在民窯則一直作為主料用到民國初年，是我國使用時間最長的青料。
明正德青花龍穿纏枝蓮紋碗。
正德朝也開啟了明代青花從中期風(fēng)格向晚期風(fēng)格的過渡，改變了成化朝器胎體輕薄和紋飾疏朗的風(fēng)格，胎體趨于厚重，造型也與當(dāng)時風(fēng)俗及人們的審美情趣相結(jié)合，形態(tài)更加多樣。
明正德青花人物圖疊盒。
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