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“ 如果你能保持冷靜，那你將能得到一切。”
這是一個(gè)有專業(yè)的攝影平臺(tái)
相信你會(huì)在這里學(xué)到更多攝影知識(shí)和技巧
看多了“清新少女嘟嘟嘴，長(zhǎng)裙少婦大波浪”這類人像攝影作品后，相信很多人像攝影愛好者都會(huì)對(duì)人像攝影多多少少產(chǎn)生了一些審美疲勞，總覺得拍來拍去，除了模特的長(zhǎng)相不一樣以外，拍出來的東西都是一樣的套路，從而喪失了對(duì)人像攝影的熱情。攝影應(yīng)該是一種充滿想象力的創(chuàng)作手段，因此有時(shí)候往往也需要出奇制勝。今天我們就來打破常規(guī)，聊聊非常規(guī)人像的創(chuàng)作和拍攝技巧巧。
遮住面部
拍多了直勾勾看著鏡頭的模特，哪怕眼神再美，也有些看膩了吧。不如嘗試大膽的遮擋臉部，以下圖為例，攝影師讓模特用草帽遮住面部，是否更添了一份清新感？
在傳統(tǒng)拍攝方法中，往往以把人物面部全部展示出來并表現(xiàn)清楚為拍攝基礎(chǔ)，不過看多了這種“傻白甜”的常規(guī)人像之后，大家可以嘗試把模特的面部遮擋起來。在“出奇”的同時(shí)，更添一份情緒。
當(dāng)然，這種方法也有弊端。比如你一次只發(fā)一張模特捂臉的照片，辛辛苦苦陪你拍攝的模特沒有得到“亮相”的機(jī)會(huì)，難免會(huì)心生不滿。
所以筆者推薦各位在采用這個(gè)方法時(shí)，最好已經(jīng)和模特建立了比較熟絡(luò)的合作關(guān)系，確保模特不會(huì)因?yàn)檫@些問題而產(chǎn)生負(fù)面情緒影響拍攝。
也可以采用徐徐漸進(jìn)的方式，先遮擋住一部分模特對(duì)自身面部不太滿意的地方，展現(xiàn)出比較美麗的一面，隨著合作的加深再慢慢過渡到讓模特把面部全部遮擋住。
拍攝背影
拍人像時(shí)，大多時(shí)候我們關(guān)心的是模特的表情，動(dòng)作，以及身體姿態(tài)，然后被這些因素死死的束縛住了。不如嘗試一下拍攝背影吧，只是一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的背影，再簡(jiǎn)單純粹不過，卻讓人更加觸動(dòng)。
有些人可能會(huì)認(rèn)為，拍這樣的作品是在糟?？扉T和精力，是浪費(fèi)時(shí)間和金錢。其實(shí)不然。背影的拍攝正是攝影藝術(shù)不拘一格的表現(xiàn)手法，盡管這類作品中見不到人物的音容笑貌，但是人物的思想感情，卻能通過人物的形體產(chǎn)生一股強(qiáng)烈地藝術(shù)吸引力。
它能牢牢地把觀眾的視線抓住，使人們預(yù)感到攝影畫面以外，可能存在著某些與人物相牽連的東西，于是觀眾的思路又回到了攝影畫面上來，對(duì)背影人物進(jìn)行種和的想象和猜測(cè)。這種背影拍攝的獨(dú)特效果，往往是從正面或側(cè)面拍攝人物擬難以達(dá)到的。
想要成功拍攝背影作品，首先要求攝影師對(duì)所拍攝人物的性格特征、生活習(xí)慣不是一般的了解，而是要做到熟知，尤其對(duì)被攝人物的舉止動(dòng)態(tài)具有特別的興趣和追求。抓住能夠表達(dá)人物內(nèi)心活動(dòng)的體形姿態(tài)、四肢動(dòng)作以及人物特有的服飾和飾物等。然而這一切又必須同人物所處的特殊環(huán)境氣氛以及時(shí)機(jī)協(xié)調(diào)一致起來，才能使背影作品畫面含蓄、寓意深刻，想象力豐富。
筆者認(rèn)為，背影人像的特點(diǎn)正如俄國文學(xué)家契可夫所說：“好與壞都不要叫出聲來，藝術(shù)的表現(xiàn)不宜大喊大叫，不宜把話說盡，而是要含蓄?！逼蹩煞虻倪@段話雖然指的是文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作，但對(duì)視覺藝術(shù)的攝影來說也應(yīng)如此。
在攝影藝術(shù)中，并不要求把所有的東西都拍得清清楚楚，一覽無余，也要像文學(xué)創(chuàng)作中那樣留一點(diǎn)、藏一點(diǎn)，要讓觀眾們費(fèi)點(diǎn)力氣找到它，理解它。而背影的表現(xiàn)方法正是把被攝人物的面目藏了起來。生活實(shí)踐告訴我們，人們表達(dá)感情的方式是多種多樣的，雖然有時(shí)不能通過面目直觀，還是可以通過人物的形體來表達(dá)，這就是背影人像的藝術(shù)特色。
故意虛化人物
拍攝人像不一定就得把人物拍清晰了。其實(shí)可以通過人物的造型與姿態(tài)，結(jié)合相應(yīng)的元素，從畫面的整體上展現(xiàn)某種情緒或者情感。
首先，這樣的人像作品會(huì)有更加強(qiáng)烈的層次感，清晰的前景和背景中被刻意虛化掉的人物會(huì)形成鮮明的反差。
其次，如果前景中的景物是有明顯代表含義的物品，例如捧花、戒指等，就會(huì)進(jìn)一步的點(diǎn)明作品主題。
再次，攝影是一個(gè)減法的游戲，如果拍人像時(shí)背景亂七八糟的就會(huì)毫無美感，而通過背景虛化將背景和人物虛化掉，照片的整體觀感就會(huì)更簡(jiǎn)潔。
現(xiàn)在的人像攝影大多在追求前景人物清晰，背景“如奶油般虛化”的效果，如果你反其道而行之，相信會(huì)讓觀眾眼前一亮。
當(dāng)然了，前景最好也比較簡(jiǎn)單，像上圖就是不太成功的案例。在前景的選擇上，我們也要本著簡(jiǎn)單而線條明顯的準(zhǔn)則去尋找。
通過鏡子拍反射
愛照鏡子是不僅是女性的特權(quán)，也是人類共同的天性。然而很多人都認(rèn)為愛照鏡子是在顧影自憐，筆者認(rèn)為這是一種很淺薄、庸俗的認(rèn)識(shí)。
人類照鏡子的過程，除了外在美的展現(xiàn)，更是一種與自己心靈的對(duì)話——現(xiàn)實(shí)與理想的交流?！靶撵`的對(duì)話”是攝影師對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的洞察、對(duì)內(nèi)心的探索、對(duì)人性的關(guān)懷。
這樣的視角會(huì)帶有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，因而攝影師鏡頭中所表現(xiàn)的作品也具有獨(dú)特性。通過鏡子中的反射來拍攝人物，可以引發(fā)觀眾對(duì)于自身的思考。
以上圖為例，可以看出整體畫面是通過攝影師精心構(gòu)思的?；睘楹?jiǎn)，僅僅保留必要的元素呈現(xiàn)在畫面中，顯得更加意味深長(zhǎng)。
拍攝鏡子中的人像作品，不僅能引發(fā)觀眾對(duì)于我們自身心里意識(shí)的思考，也能從另一個(gè)方面來觀察人性中的兩面性，比起一般的糖水片要深刻許多。
不過，糖水片也不是不能用這種方法來拍。上圖就很好的詮釋了這一點(diǎn)，不僅畫面簡(jiǎn)潔，人物的幸福感也通過鏡子的反射傳達(dá)了出來，可見鏡子對(duì)于我們攝影師來說，實(shí)在是一個(gè)既能陽春白雪，也能下里巴人的好伙伴。
加入炫光添氣氛
炫光也就是我們通常所說的“鬼影”，在傳統(tǒng)人像攝影中很忌諱炫光的產(chǎn)生，因?yàn)樗鼤?huì)破壞畫面的簡(jiǎn)潔與清晰效果。
但是，在表現(xiàn)朦朧等唯美類的畫面時(shí)，有效利用炫光反而會(huì)對(duì)畫面起到很好的渲染作用。眩光可以為你的照片帶來生動(dòng)的元素，以及一種自然生成的魔幻感覺。
有眩光的時(shí)候一定要多拍，這樣才能找到滿意眩光的角度。由于逆光和眩光會(huì)淡化背景，你可以利用這點(diǎn)創(chuàng)造出平面化的圖像，用以強(qiáng)調(diào)形狀和形體。就像是在白紙上把你的模特畫出來一樣。
有些鏡頭配備了高質(zhì)量的鏡片，能更好地處理眩光。所以在實(shí)際操作上，用好鏡頭拍攝的時(shí)候你可能不太容易得到眩光。這樣的話，獲得眩光唯一的方法可能就是去尋找更亮的背景了。
如果恰好也沒有比較亮的背景，那就直接把你鏡頭上的遮光罩摘下來吧，盡量讓陽光直射進(jìn)鏡頭，這樣就能增加產(chǎn)生眩光的幾率。
編輯結(jié)語：
作為藝術(shù)的其中一項(xiàng)分支，攝影也和其他門類的藝術(shù)一樣，本來就是要追求自由。在創(chuàng)作中不斷追求精神上的自由，人格獨(dú)立的自由，不為世俗牽絆，創(chuàng)作至美境界?！皠Τ銎h”不等于“旁門左道”，“出奇制勝”也不同于“偷奸?；?。只要在創(chuàng)作中不觸及社會(huì)與道德底線，那我們就應(yīng)該“百無禁忌”。
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