舊體詩詞字?jǐn)?shù)雖少，但講究修辭，用字精煉，語句結(jié)構(gòu)規(guī)范，意境含蓄深遠(yuǎn)，敘事，抒情，典故，哲理自然渾成一體，如玉雕形，如畫生輝。特別是千百年來流傳至今的大量?jī)?yōu)秀舊體詩篇，名家名句，更是凝結(jié)了中華文化的結(jié)晶。不僅文學(xué)閱讀，文物欣賞，離不開詩詞，就連人文旅游，節(jié)日慶典，朋友聚會(huì)，四時(shí)賞景，抒發(fā)憂愁憤懣，別離戀情，那樣都少不了藉吟詩填詞來表達(dá)心情，渲染氣氛。吟詩作賦，至今仍然是陶冶情操，提高生活品味的高級(jí)思維創(chuàng)造和精神享受。因而仍然受到不少文學(xué)愛好者的青睞。
二、舊體詩詞的圈內(nèi)圈外現(xiàn)狀
舊體詩詞寫作者群體之內(nèi)，相互酬唱交流總是比較熱鬧的。特別是在網(wǎng)上，網(wǎng)絡(luò)為天南海北的共同愛好者提供了跨越時(shí)空的交流平臺(tái)，自然促進(jìn)了舊體詩詞在網(wǎng)絡(luò)上的局部繁榮。數(shù)不清的文學(xué)論壇，博客都開有舊體詩詞園地。在這里，詩詞作品可用雨后春筍來形容。
然而一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)是，近些年來我國(guó)詩詞作品出版日漸衰微，尤其是當(dāng)代人的舊體詩詞作品，無論大小書店很難找到幾本。當(dāng)前從事舊體詩詞寫作的專業(yè)人員以及愛好者，究竟占文學(xué)創(chuàng)作工作者的比例有多大？我想可憐得很。舊體詩詞創(chuàng)作之所以面臨如此尷尬境況，原因諸多。一個(gè)外在原因是詩詞早已不再是科考的內(nèi)容，在中小學(xué)校語文教育中所占比例早已微乎其微。就連課外活動(dòng)也開展得很不普遍。另一個(gè)就是舊體詩詞的內(nèi)在原因。舊體詩詞不僅有嚴(yán)格的格律的要求，初學(xué)者較難掌握，而且詩韻也和當(dāng)代語音相去甚遠(yuǎn)。因此本來就不多的詩歌創(chuàng)作者，多數(shù)又選擇了自由體的新詩寫作，對(duì)舊體詩詞創(chuàng)作卻望而止步。面對(duì)這種狀況，全體詩詞愛好者難道不是更需要擰成一股繩，共同為詩詞的重新繁榮而多作點(diǎn)什么嗎？哪里還有理由為一己之見而內(nèi)部相互較勁呢！
三、我對(duì)舊體詩詞格律的看法
格律詩（絕句、律詩、排律）是舊體詩的一種定型體裁，格律雖然在字?jǐn)?shù)、句式和節(jié)奏上限制了詩人的自由發(fā)揮，但由于格律詩的格式并不太多，只要下些功夫還是比較容易掌握的。而一旦掌握了其基本規(guī)律，熟習(xí)之后反而有利于寫作。這種格律式詩歌更便于相互交流與唱和，因而成為文人之間相互交往的一種特殊載體。因此應(yīng)當(dāng)珍惜古人流傳下來的這種文學(xué)體裁。讓其繼續(xù)傳承發(fā)展下去。
而具有長(zhǎng)短句特點(diǎn)的詞，其格律雖然不如格律詩嚴(yán)格，但也有格式規(guī)定（盡管有變格），這就是詞譜?；顫姷拈L(zhǎng)短句式結(jié)構(gòu)更適于抒情?，F(xiàn)有詞的曲牌早已擺脫了原有的曲譜而成為詩體格式的名稱。我本人不反對(duì)現(xiàn)代的詞作者創(chuàng)造新的詞牌格式，但我認(rèn)為只有詞作造詣很高的人的創(chuàng)新格式才會(huì)得到公眾的認(rèn)同和流傳。因此，普通舊體詩詞愛好者特別是初學(xué)者，還是應(yīng)當(dāng)按詞譜格式填詞為好，特別是那些常用的詞牌。然而另一方面，對(duì)別人的詞作，最好也別按格律詩的嚴(yán)格程度來評(píng)論。一是古人常有變體，你未必全都掌握，二是既然古人常有變體，說明一個(gè)問題，只要詞意好，詞的創(chuàng)作在格式上允許比格律詩靈活一些。
現(xiàn)代人多愛追求自由，表現(xiàn)在詩詞寫作上，就是有相當(dāng)一部分作者喜歡舊體詩詞的凝練含蓄，而不愿受其格律的拘束。也就是知其所以然，但不愿為之。他們創(chuàng)作的詩詞只遵照舊體詩詞的句式和字?jǐn)?shù)（甚至詞性對(duì)仗），而不管字的平仄聲調(diào)（包括韻腳）。其作品只有標(biāo)題，不加詩體名或詞牌名。這是一種人們已經(jīng)默認(rèn)了的現(xiàn)實(shí)。也就是大家現(xiàn)在已經(jīng)認(rèn)可的新“古風(fēng)體”詩。這種詩體，作者雖然可以自由揮灑，也不妨礙詩友之間從詩意詞句上進(jìn)行交流，但不按格律寫作，必然失去較高水平的相互酬唱的共同基礎(chǔ)。在保存和流傳上也會(huì)喪失其內(nèi)在的才華優(yōu)勢(shì)。在下認(rèn)為，對(duì)于有能力駕馭詩詞格律的作者來說，特別是那些有才情有發(fā)展余地的年青作者，大多數(shù)作品還是應(yīng)嚴(yán)格遵守詩的格律及詞的格式為好。
也有很多格律詩的優(yōu)秀老作者，他們的詩作本來是正規(guī)的格律詩，但發(fā)表在帖子里也經(jīng)常不標(biāo)*絕、*律。讀他們的作品時(shí)，需要仔細(xì)辨別，才不致被當(dāng)作“古風(fēng)”來讀。
另外一種情況就是不知其所以然者，也就是根本不知何謂格律者，自以為只要字?jǐn)?shù)句式與絕句、律詩、詞牌相同，就可以標(biāo)上這些詩詞體的名稱。甚至連韻腳也不分平仄。這種情況，多是初學(xué)者。若自己不積極留心請(qǐng)教別人，或閱讀有關(guān)理論書籍文章，作品質(zhì)量不高，不免門庭冷清，很難融入詩詞交流圈子。
四、我對(duì)詩韻和詩韻改革的看法
是詩就要押韻，古今中外都是共同的。外國(guó)人寫詩以他們的本國(guó)語音押韻，中國(guó)人作詩以中國(guó)人的語音押韻。古人吟詩以古人的語音押韻，今人作詩自然應(yīng)當(dāng)以今人的語音押韻?？梢娫婍嵤且哉Z音為基礎(chǔ)的。這一看似簡(jiǎn)單的問題，卻因?yàn)槿藶榈囊蛩嘏山鼛啄陙硪恢崩_著我國(guó)詩詞界的一個(gè)難解的問題。我國(guó)推廣普通話已有幾十年的歷史，可惜進(jìn)展緩慢。而詩韻更新就更加落后了。
過去歷朝都由政府頒布詩韻，因此具有權(quán)威性。再加之科舉考試就以所頒布的詩韻作詩，所以盡管頒布的詩韻并非完全合理（如平水韻），但也未引起多大爭(zhēng)論。能夠比較快地推廣實(shí)行。我們?yōu)槭裁磿?huì)在詩韻革新上遇到這么大的阻力呢？我認(rèn)為這是由于新中國(guó)建立之初，推廣普通話新方針不配套的結(jié)果造成的。假如就像推行中小學(xué)語文課本一樣，當(dāng)初由國(guó)家主管部門制定詩韻新標(biāo)準(zhǔn)與語文課本同時(shí)（或稍后）頒布施行，當(dāng)初用普通話學(xué)習(xí)寫作詩詞的作者，今天恐怕都有五六十歲年紀(jì)了。會(huì)有今天所面臨的困難和分歧嗎？
盡管普通話推廣進(jìn)展緩慢，但畢竟說普通話的人已經(jīng)越來越多?，F(xiàn)代國(guó)人的普通話語音和宋朝的官方語音已經(jīng)有了很多變化，由于長(zhǎng)時(shí)間沒有政府頒布的普通話新韻書，所以直到幾年前，舊體詩詞的寫作還在沿用平水韻?，F(xiàn)代人創(chuàng)作的詩詞還要按照宋朝人的語音押韻顯然違背了詩韻的時(shí)空特性。從這點(diǎn)來說，當(dāng)前正在推行的詩韻改革不是應(yīng)該不應(yīng)該的問題，而是和普通話推廣相比有點(diǎn)太滯后了。應(yīng)當(dāng)加快推廣進(jìn)程，盡快制定頒布出正式新韻書，這方才是減少爭(zhēng)論，推動(dòng)詩詞發(fā)展的有利步驟。
政府權(quán)威作用在詩韻改革上的缺失，導(dǎo)致了詩詞愛好者對(duì)詩韻認(rèn)識(shí)上的長(zhǎng)時(shí)間混亂。以致目前有相當(dāng)一部分舊體詩詞寫作者（有的年紀(jì)并不老）至今仍然僅認(rèn)定平水韻，把舊體詩和平水韻捆綁在了一起。而且自覺不自覺地以平水韻為首要標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)定他人的詩詞作品。甚至有人認(rèn)為不用平水韻，就不是舊體詩。對(duì)用新韻寫作的舊體詩詞擺出一副不屑一顧的姿態(tài)。進(jìn)而還用這種觀點(diǎn)和態(tài)度去影響詩詞初學(xué)者。這無疑阻礙了詩韻改革的進(jìn)展。
在平水韻產(chǎn)生之前，我國(guó)詩歌已經(jīng)走過上千年的歷史。平水韻的產(chǎn)生，確實(shí)曾經(jīng)將詩詞推向更加繁榮的階段。今后伴隨著普通話的推廣，以及詩詞新韻的推行，舊體詩詞的發(fā)展將會(huì)揭開新的一頁歷史。這已經(jīng)成為一個(gè)逐漸明朗起來的共識(shí)和不可倒轉(zhuǎn)的發(fā)展方向。
普通話有利于信息化時(shí)代的交流。比如拼音打字，音像視頻，用普通話要比用方言傳播效率高得多，覆蓋面廣得多，因此效果好得多，也便于國(guó)際交流。語音既然是詩韻的基礎(chǔ)，毫無疑問，在今天的社會(huì)里，詩韻當(dāng)然應(yīng)根據(jù)普通話來規(guī)范?；谶@個(gè)道理，不僅中國(guó)詩詞協(xié)會(huì)的領(lǐng)頭人，而且很多詩詞界前輩都開始積極支持詩韻改革。在我們網(wǎng)易博客詩友中，有一些詩詞造詣?shì)^高的詩友，也帶頭支持實(shí)踐中華新韻。如西江月，他不僅詩詞創(chuàng)作成果累累，水平很高（網(wǎng)上就能查到他的幾個(gè)詩詞專輯），也很熟悉應(yīng)用平水韻，而且還編制成包括詩詞基本知識(shí)，各種詞譜在內(nèi)的一系列詩詞理論和寫作工具電子書。但他對(duì)推行新韻一直持積極支持態(tài)度，并帶頭實(shí)踐。但是也有很多習(xí)慣于用平水韻寫作詩詞的專業(yè)作者以及業(yè)余愛好者，至今仍對(duì)詩韻改革持有抵觸情緒。對(duì)推行新韻采取不關(guān)心，不學(xué)習(xí)，不支持，不實(shí)踐的態(tài)度，在下認(rèn)為這是不可取的。
每一個(gè)舊體詩詞愛好者都有責(zé)任為繼承舊體詩詞這一民族文化瑰寶多作些努力。使其不僅不致失傳，而且得到發(fā)展。推廣中華新韻，便于更多的人學(xué)習(xí)用普通話寫作舊體詩詞，因此有利于舊體詩詞的發(fā)展。
最新的詩韻改革方案說明中，考慮了尊重使用平水韻的作者的習(xí)慣，特地制定了新舊韻書同時(shí)實(shí)行的原則——倡今知古，雙軌并行；今不妨古，寬不礙嚴(yán)。我本人理解這即是個(gè)過渡時(shí)期的方案。也是個(gè)有長(zhǎng)遠(yuǎn)意義的觀點(diǎn)。因?yàn)樾蕾p古人的詩詞，畢竟用平水韻來閱讀才能更全面地欣賞。因此，有能力的詩詞愛好者學(xué)習(xí)了解平水韻也是必要的。
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