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● 山河新貌——傅抱石寫生山水專題展作為20世紀(jì)最為知名的美術(shù)家之一，傅抱石晚年緊跟時(shí)代，結(jié)合生活，領(lǐng)悟傳統(tǒng)，大膽革新，以“思想變了，筆墨不能不變”的重要論述，引領(lǐng)當(dāng)年中國畫的發(fā)展潮流。他以敏銳的思想把握時(shí)代脈搏，以開闊的胸襟汲取西方藝術(shù)特長，賦予中國畫新內(nèi)容、新筆墨、新思想、新境界，成為新中國畫的杰出代表。山河新貌傅抱石寫生山水專題展- 作品精選 -- 南京寫生 -1950年代初期，傅抱石積極響應(yīng)中國共產(chǎn)黨的號(hào)召，深入農(nóng)村，走進(jìn)工廠，接觸新事物，體驗(yàn)新生活，參加了一些具有“政府組織行為”的寫生活動(dòng)，并經(jīng)常帶領(lǐng)學(xué)生來到南京附近地區(qū)進(jìn)行采風(fēng)。面對(duì)文藝為政治服務(wù)的要求，他以自己的才情和技巧較好地處理了傳統(tǒng)技法與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，力圖表現(xiàn)新社會(huì)的變化。為了符合當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)主義的要求，他適當(dāng)改變了傳統(tǒng)程式中的點(diǎn)染、勾皴之法而吸收了水彩畫的技巧，以“面”“色”塑形，以使畫面更為真實(shí)，從中透出了尋求新變的意向?？傊当?950年代前期的創(chuàng)作基本于探索中進(jìn)行努力變革。雨花臺(tái)第二泉傅抱石1956年4月5日- 韶山寫生 -1959年6月，傅抱石應(yīng)湖南人民出版社之邀赴韶山寫生，以一種寬闊、高大、雄偉的畫面格局，創(chuàng)造了一種濃郁、繁盛、謹(jǐn)嚴(yán)的審美風(fēng)格，成為較早從事“韶山”創(chuàng)作的實(shí)踐者和風(fēng)氣的先行者。他脫離了寫生層面而進(jìn)入主題創(chuàng)作，和諧地融會(huì)了中國山水畫傳統(tǒng)與西畫造型元素，表現(xiàn)出一種與領(lǐng)袖精神相吻合的清新、濃郁的鮮明風(fēng)格和特定意境，實(shí)現(xiàn)了視覺語言、文化結(jié)構(gòu)、審美趣味與時(shí)代題材的有機(jī)融合。隨著韶山圖卷的公開亮相，傅抱石的韶山圖式獲得了社會(huì)的一致認(rèn)可，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的風(fēng)格學(xué)意義，昭示著1960年代山水畫新興美學(xué)趣味的崛起。韶峰聳翠傅抱石1959年6月12日- 二萬三千里寫生 -1960年9月，在中共江蘇省委的支持下，傅抱石率領(lǐng)江蘇省中國畫寫生工作團(tuán)相繼走訪了河南、陜西、四川、湖北、湖南、廣東六省的十幾個(gè)大中城市，歷時(shí)三個(gè)月，成為中國繪畫界1950年以來一件極為轟動(dòng)的大事，為中國美術(shù)界樹立了一個(gè)可資借鑒的榜樣。二萬三千里壯游寫生，是傅抱石創(chuàng)作生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。1961年2月，傅抱石總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，由衷地發(fā)出了“思想變了，筆墨就不能不變”的感嘆，成為當(dāng)時(shí)中國畫壇的藝術(shù)箴言，深刻影響著后來中國畫創(chuàng)作的發(fā)展。的確，二萬三千里寫生激發(fā)了傅抱石莫大的創(chuàng)作熱情，他將自然山水發(fā)揮到了極致，其繪畫藝術(shù)由此得到了進(jìn)一步的升華。漫游太華傅抱石1960年11月1日- 東北寫生 -1961年6月，在國務(wù)院辦公廳的安排下，傅抱石與關(guān)山月聯(lián)袂前往東北三省進(jìn)行為期近四個(gè)月的旅行寫生，行程四千多里，游覽名山大川，參觀工礦企業(yè)，深深地被壯麗的東北風(fēng)光所感動(dòng)，并不斷地將個(gè)人的主觀感受和歌頌新時(shí)代的主題注入畫幅之中，中國畫藝術(shù)得到了進(jìn)一步的升華。煤都一瞥傅抱石1961年8月17日- 浙江江西寫生 -1962年10月，在浙江有關(guān)方面安排下，傅抱石全家到杭州休養(yǎng)。在杭州的半年時(shí)間內(nèi)，養(yǎng)病中的傅抱石也沒有停止畫畫，在學(xué)生陪同下，在杭州及其周邊地區(qū)寫生不輟，創(chuàng)作了一系列富有清新色彩的作品，后來出版了《浙江寫生集》。富春曉色傅抱石1963年10月長征第一山傅抱石1965年