用筆是水粉畫最基本的
必然的表現(xiàn)手段
是構(gòu)成水粉畫的最小因素
用筆用得好
會大大增強水粉畫的表現(xiàn)力
使畫面生動、富有魅力
水粉畫上許許多多的毛病都與用筆有關(guān)
用筆不好，就會成為提高作畫水平的障礙
隨形體結(jié)構(gòu)用筆
要想塑造好物體的立體感，就要依靠物體的明暗變化規(guī)律——五大調(diào)子去表現(xiàn)物體，伴隨著形體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折，明暗與色彩都會發(fā)生變化，用筆的方向、起止要隨著形體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折來用筆，也可以理解成依照明暗關(guān)系與色彩關(guān)系來用筆。
用筆的大小要隨著形的大小而改變，簡單的結(jié)構(gòu)，大的部位、形狀，我們可以用大筆去表現(xiàn)，如背景等。
復(fù)雜的小結(jié)構(gòu)、小的部位、小的形與細(xì)節(jié)，要用小筆去表現(xiàn)，如高腳杯、瓷器的口部、碟子的厚度等等。
每畫一筆都要穩(wěn)妥、形色兼?zhèn)?，考慮不好，不要隨便下筆，一旦下筆就要果斷、準(zhǔn)確、干脆利落。
除此之外，用筆還要概括簡練。避免用筆瑣碎、刻意地反復(fù)描、涂、抹，此是水粉畫用筆之大忌。
用筆要活潑、自然、統(tǒng)一
活潑就是要畫得生動、靈活多變。筆觸過于規(guī)整、雷同就會使畫面顯
得拘謹(jǐn)、呆板。
統(tǒng)一就是對變化的節(jié)制，是筆觸上的共性。
自然就是要畫得放松、毫無拘束。
用筆的動作不同，會形成不同的筆法，有擺、拖、貼、點、揉、擦、涂等。用筆的快慢看情況而定，一般情況下要稍快些，太慢則不爽快，是的畫面顯得拖沓。但有些筆過快了也不行，如擺、涂得過快會出現(xiàn)飛白。
速度與筆上水分之間的關(guān)系要把握好，水分適中可以畫得快一些，水分少而畫的快就容易出現(xiàn)飛白，影響畫面效果。
點
用筆接觸紙，點出大小不等的小筆觸，多用于表現(xiàn)高光、花瓣等微小細(xì)節(jié)。
旋
旋，用筆的中鋒旋轉(zhuǎn)用筆，力道均勻、和緩，一般用于表現(xiàn)曲面，一筆蘸多種顏料，順勢而旋。
疊
用于表現(xiàn)濕度適中的顏料一筆一筆疊加上去，色彩差距小的情況下能清晰的表達(dá)先后層次關(guān)系，常用在色彩純度高、變化較為微妙的物體上，多用于亮面暗面過度。
提
用筆干脆利落的帶出飛白，下筆時用力，然后緩慢提筆留尾巴起到銜接補形的作用，多用于靜物受光面和反反光部分的提亮。
擦
用較干的筆快速左右擺動，蹭出較虛的效果，可加強色彩的整體效果。多用于暗部、陰影處、增加層次感或較虛的部分。
揉
在顏料未完全干透的情況下，以拖的方式先畫上去，然后用力壓著筆來回擦，使它在不改變底色的同時能滲透出其他色彩，表現(xiàn)出細(xì)膩、含蓄的色彩變化。
拖
帶著顏料干刷，用筆的側(cè)鋒漸漸畫出由實變虛的筆觸，來表現(xiàn)色彩的銜接感，一般用于刻畫細(xì)長的物體或者制造粗糙的質(zhì)感。
勾
把筆尖壓下去，再用筆鋒拖筆?！肮础北憩F(xiàn)力很強，能收、能放。濕勾表達(dá)較為流暢的線條，干勾表達(dá)較硬、渾厚的物體，鐵勾出現(xiàn)在物體的轉(zhuǎn)折處，是一種長而硬直、均勻的線條
擺
用筆的中鋒結(jié)合物體結(jié)構(gòu)走向用筆，力度要均勻，顏色要飽和，大多用于物體的主題上色。
以上筆法也可以互相結(jié)合使用，如先擺后拖、先擺后揉、先揉后拖等等，這都是連貫的動作。
用筆的快慢看情況而定，一般情況下要稍快一些，太慢則不爽快、不出效果，尤其是拖。
在顏色較復(fù)雜、重疊的情況下，先畫面積大的地方，后畫面積小的地方。
先畫薄的地方再畫厚的地方，這分兩種情況：
一是先畫薄的地方，然后向厚的地方轉(zhuǎn)移；
二是分層畫的時候，先畫得薄一些，再漸漸地畫厚。
先濕后干，如果有些部位和筆觸需要濕一些，有些部位筆觸需要干一些，尤其是干與濕互相重疊的情況下，應(yīng)先用濕畫法畫，隨著顏色的變干而過渡到干畫法上。
先畫暗部后畫亮部，即先從物體的暗部畫起向亮部過渡，這樣不容易畫粉，是較常用的一個次序。
用筆要活潑、自然，就要追求變化
在實際的操作中，我們可以避免一些情況的發(fā)生，如方向太一致、無變化、對稱，對稱則呆板；又如筆的形狀雷同，明度、純度、色相一樣，疏密一致，虛實無變化；用筆大小、長短、寬窄雷同，用筆不可等距離、不可橫平豎直，用筆要曲直相結(jié)合等。
用筆是我們繪畫痕跡的體現(xiàn)，
體現(xiàn)著自己的感覺和趣味，
這種感覺和趣味會因時間和自己的認(rèn)識的變化而改變。
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