山水畫蘊含著以山為德、水為性的內(nèi)在修為意識，蘊含著中國一些古代文人愿遠離官場，縱情于山水之間的傳統(tǒng)精神。中國山水畫除了有美的追求外，更高層次是“天人合一”?！洞簳蕴┥角唷氛宫F(xiàn)了東岳泰山的四季山水之一春色。
第一步：勾勒。先用木炭條輕輕將圖中幾大塊按各自比例分割，布勢妥帖。除上邊留天空以外，還要留出云氣。山高景多時，沒有必要都交代清楚，用云斷開，既顯山高，又可將不要的景物藏起，不但畫面活，而且高深莫測。右下角實一些，以樹為主，左側(cè)可稍虛，中景偏右，遠景向左靠，留出題字位置。這種構(gòu)圖為山水畫中一開一合的常用手法。近景起手處為開，遠景收筆處為合，在畫面中為對角線。注意，房柱、橋欄的立柱均為垂直線。山道石階和水平面的水紋勿過于傾斜，否則不穩(wěn)，天空、流水和白云都要留出白地子，最遠的山可不勾線，最后用淡墨潑畫。
第二步：皴擦。皴擦可同時并進，但初學者還是分開步驟進行較好，否則筆觸亂成一團，既不是皴，又不是擦。皴有線，擦沒有線。皴線要弱于勾線，粗細有別，濃淡有別，干濕有別，都要降下一二等，但又不能相差過多。要給下一步的擦留有余地。皴是石紋或土山被雨水沖出的紋理。什么樣的山用什么皴，傳統(tǒng)的皴都是從生活中來，名字是后人叫起來的。不是想怎么皴就怎么皴。流水沖出來的溝是皴法的依據(jù)，向左流水就向左皴，向右流水就向右皴。這既是畫法，又是畫理，都要注意。流水沖出的溝是自然形成的，皴時不要變成人工的整齊排列。筆道要活，避免僵直和排隊。遠山?jīng)]有皴。擦是皴的輔助，山是粗麻的，用干筆淡墨，把筆放倒，用筆肚按皴輕擦，有毛的感覺即可。不要來回擦，切勿用擦代皴，也不要壓過皴，要做到擦完后不傷害皴線。
第三步：點染。點包括點葉和點苔，用硬毫筆中鋒筆尖蘸濃墨，向下直落，形成圓點。圓點在點子中用的最普遍，用于小葉樹和山石的青苔。春天植物生長尚不茂密，點子不可過大過密，松杉類如不是很近的樹，點出大形即可。橫點多用于遠樹，遠樹不畫枝，只用橫點表現(xiàn)樹形。山石上的苔點，并不僅限于青苔，包括小花、小草及灌木，山上的點子可以包含的東西更多，凡屬眼睛看不清楚的物體，都可用點子代替。染指染墨，山水畫的染墨比設(shè)色更重要。要先畫好水墨畫，在此基礎(chǔ)上再考慮設(shè)色，染時從淡墨開始，該加重時再一層一層加重。要染的部位是樹葉和山石的暗部，把亮的部位留出來。染時要暈開，不要看出筆的痕跡。每個層次都要從最暗部分出較深——漸淡——亮白三部分。
第四步：設(shè)色。春景以綠色為主，有桃、杏、梨花開放。先將赭石調(diào)好，染樹的枝干，山道的石階只勾不染，橋欄桿等均用赭石勾染。用花青調(diào)藤黃為草綠色，黃要少于花青，染山石。調(diào)好花青，稍加墨，成墨青色，染松葉、樹林、苔點、磚瓦和山石的暗部。再用淡墨青渲染擠出云氣、周邊另用清水筆掃一掃。調(diào)曙紅染桃花，半干時點鈦白，用朱砂染廟宇的門窗和墻壁。將花青調(diào)淡，勾水紋，潑染遠山。最后整理，完成。
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