11月京畿時(shí)節(jié)，今日陰雨。筆者不禁懷想，千年前，江南煙雨中飄搖的南宋。
今之文人騷客皆思宋。
宋室南遷之后，雖只剩下江山半壁，偏安、動(dòng)蕩，但繪畫藝術(shù)仍不減繁榮。臨安畫院之盛，不減汴梁。此時(shí)宋金對(duì)峙局面已定，江南局勢(shì)趨于穩(wěn)定，由宋高宗重建的畫院，進(jìn)入了最后的繁盛時(shí)期。
南宋畫風(fēng)與北宋相比，由雄偉壯闊的全景式書寫走向精巧俊秀的詩(shī)意描繪。其中，最具代表性的，首推南宋院體山水畫家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭，四人合稱“李劉馬夏”。南宋四家畫派統(tǒng)治南宋山水畫壇百余年。其后還影響到明代浙派山水畫，甚至遠(yuǎn)及東洋。他們?yōu)楫嬍?、畫風(fēng)增添光彩，名流千古。
李唐存世作品《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》
李唐在北宋徽宗時(shí)入畫院，南渡后以成忠郎銜任畫院待詔，時(shí)年已八十。晚年創(chuàng)“大斧劈皴”法，開南宋繪畫一代風(fēng)氣。代表作有《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》。
劉松年，錢塘(今浙江杭州人)，因居住于清波門外而被人稱為“劉清波”或“暗門劉”(清波門俗稱暗門)。淳熙初畫院學(xué)生，紹熙年間(1190~1194年) 升為畫院待詔。故宮博物院藏有劉松年的《四景山水圖卷》。此卷為絹本，設(shè)色，四幅，縱41.2厘米，橫分別為67.9厘米、69.2厘米、68.9厘米、 69.5厘米?！端木吧剿畧D卷》描繪西湖庭院別墅的四時(shí)景色，春景圖中春風(fēng)綠柳，芳草萋萋，外游尋春，生機(jī)盎然;夏景圖中花繁樹茂，新荷初展，主人端坐，靜心納涼;秋景圖中老樹經(jīng)霜，秋色甚濃，庭院深深，長(zhǎng)者獨(dú)坐;冬景圖中白雪飄冬，朔風(fēng)凜冽，騎驢過(guò)橋，踏雪尋梅。四時(shí)變化清晰，四景描繪入木，筆墨嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密，剛健兼有滋潤(rùn)，既繼承了界畫用筆精細(xì)的傳統(tǒng)，又把人物與環(huán)境有機(jī)地融為一體，筆墨生妙，詩(shī)意濃郁。
劉松年《四景山水圖卷》之春景
劉松年《秋窗讀書圖》
馬遠(yuǎn)之《踏歌圖軸》
馬遠(yuǎn)之《秋山投宿圖》
馬遠(yuǎn)，又有“馬一角”之稱，字遙父，號(hào)欽山，原籍河中(今山西永濟(jì))，出生于錢塘(今浙江杭州)。其曾祖、祖父、伯、兄及本人均為畫院待詔，活動(dòng)于南宋光宗、寧宗年間。馬遠(yuǎn)對(duì)于山水、人物、花鳥無(wú)一不精，其山水畫的成就尤為突出。“馬一角”之稱謂來(lái)自于馬遠(yuǎn)之一角山水，意指馬遠(yuǎn)多作山水一角之景致，所畫的樹石線條剛勁堅(jiān)凝，有如折釵股似的彎折之角。他常常不作全景式鋪陳格局，而描繪邊角之景。如明代曹昭所說(shuō)：“或峭峰直上而不見其頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參天而遠(yuǎn)山則低，或孤舟泛月而一坐獨(dú)坐?！?明曹昭：《格古要論》)。故宮博物院藏南宋馬遠(yuǎn)的《踏歌圖軸》為絹本，設(shè)色，縱192.5厘米，橫111厘米。此軸系馬遠(yuǎn)大幅山水的代表作，也是大斧劈皴法的經(jīng)典之作。圖中遠(yuǎn)山矗立，霧靄迷蒙，宮闕隱現(xiàn)，小橋通壟，老翁醉酒，且歌且行，安居樂(lè)業(yè)，景象和諧。宋寧宗趙擴(kuò)曾在圖上題五言詩(shī)曰：“宿雨清畿甸，朝陽(yáng)麗帝城。豐年人樂(lè)業(yè)，壟上踏歌行。”
夏圭的《梧竹溪堂圖頁(yè)》
夏圭，字禹玉，錢塘(今浙江杭州)人。宋寧宗朝畫院待詔。初學(xué)人物，后工山水。夏圭有“夏半邊”之稱，意指夏圭多作山水灘岸林帶半邊之景致。故宮博物院藏南宋夏圭的《梧竹溪堂圖頁(yè)》為絹本，設(shè)色，縱23厘米，橫26厘米。此圖頁(yè)畫梧桐用濃墨作雙勾，蒼勁質(zhì)樸，畫竹葉分出濃淡不同層次，茅屋中的人物以簡(jiǎn)筆勾出，遠(yuǎn)山以花青輕勾淡染，下筆果斷，墨色淋漓，筆法蒼老，但氣韻清幽?，F(xiàn)存作品有《溪山清遠(yuǎn)圖》、《西湖柳艇圖》、《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》等。
由李唐、劉松年再到馬遠(yuǎn)、夏珪，發(fā)展出了南宋獨(dú)具特色的山水畫。這種“一角半邊”的構(gòu)圖，在畫面中留下大片空白，使畫面和景物變得更加簡(jiǎn)潔、主體鮮明突出而意境完整。這是“南宋四家”在總結(jié)前人繪畫經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，在藝術(shù)上高度提煉得到的構(gòu)圖樣式，使畫面情景交融，富有濃郁的詩(shī)意。
屠隆言：“李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭，此南渡以后四大家也?！彼募抑校钐坡栽?，劉、馬、夏繼承發(fā)展李唐的畫法，成為南宋畫院的主流?！袄顒ⅠR夏”四家，對(duì)中國(guó)山水畫的發(fā)展，具有開創(chuàng)性的推動(dòng)作用，這種新畫風(fēng)更使南宋畫壇形成了鮮明的時(shí)代風(fēng)尚。
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