傅抱石山水畫欣賞（九）
山水 1944年作
題識(shí)：白岳黃山兩逸民。新喻傅抱石。鈐?。罕L(zhǎng)年、抱石齋作、新喻
《白岳黃山兩逸民》，無(wú)紀(jì)年，根據(jù)作品的整體風(fēng)格面貌判斷，約作于1943年。“白岳黃山兩逸民”句，出于王士禎冶春詩(shī)。兩逸民指程邃與孫默。程邃為明末清初山水畫名家?！鞍自馈奔础褒R云山”，古時(shí)“白岳”、“黃山”并稱，有“新安多佳山，而齊云嚴(yán)與黃山為最。黃山、白岳相對(duì)，細(xì)看從來(lái)無(wú)厭時(shí)”之句傳世。
圖寫群山巍峨，壁立千仞，勁松俯仰呼應(yīng)其間。這大約是作者的印象中的黃山、白岳的寫意。抱石用方折而爽勁的筆劃鉤皴山峰石壁，類乎于大斧劈，氣勢(shì)險(xiǎn)峻。這種方折而類于大斧劈的筆法，是他的筆墨嘗試之一種，在他1943年的作品中時(shí)可見(jiàn)到的。圖下端平臺(tái)上并坐兩人，舉目忘情于山間，即程、孫兩逸民也。作品雖以“白岳”、“黃山”名之，卻也借鑒了蜀地山川的特點(diǎn)，既不乏雄壯，又兼以秀美。加之畫家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，將內(nèi)心的激烈壯懷融入其中，畫中的勃發(fā)之氣似乎隨時(shí)都會(huì)奔涌而出，令人心潮澎湃。傅抱石認(rèn)為中國(guó)山水畫應(yīng)該“暢寫山水之神情，以景寫情、寓意于景，以情景交融為上”，此圖正是他身體力行其藝術(shù)主張的一個(gè)明證。
風(fēng)雨歸舟 設(shè)色紙本 1943年作
1941年作
題識(shí)：（1）風(fēng)雨歸舟畫題，自元人始獲其真諦。論者多著論申其意，蓋雖近而猶未盡也。予以暴風(fēng)雨之降臨，承平時(shí)代之畫，決必難有以狀之。明乎此，元人所以工此，何足異邪？予年來(lái)每好寫此，大致近是，而實(shí)未嘗雷同。癸未立夏先二日，新喻傅抱石并記。（2）緒章先生方家請(qǐng)正，甲申春抱石。鈐?。罕罄ǘ危③欅E大化
傅抱石一生好寫雨景山水，尤以金剛坡時(shí)期為多。此幅豎幅長(zhǎng)條三段式構(gòu)圖，前景寫樹(shù)木在風(fēng)雨飄搖之中，一小仆擎?zhèn)隳骘L(fēng)而上，一舟已近岸渚，舟中三人擎?zhèn)闵s之態(tài)，簡(jiǎn)練傳神；中景小艇艄公正奮力撐船，船客一襲紅袍為整個(gè)畫面提點(diǎn)了顏色，調(diào)和了整體的緊張氣氛；遠(yuǎn)景湖面茫茫，水天相接，平遠(yuǎn)無(wú)垠。整幅大筆揮灑，瀟灑淋漓，觀之如聞風(fēng)雨之聲，極生動(dòng)、極耐看。畫上長(zhǎng)題足見(jiàn)傅抱石此類畫題創(chuàng)作的背后指涉，是那個(gè)風(fēng)雨如晦的時(shí)代。
風(fēng)雨歸舟 設(shè)色紙本 1943年作 （1725萬(wàn)港幣，2013年4月保利香港）
款識(shí)：癸未正月三日，傅抱石制。鈐?。罕L(zhǎng)年、抱石入蜀后作、抱石齋
《風(fēng)雨歸舟》為抱石先生1943年初所作。前景作坡岸叢松，在疾風(fēng)驟雨中作搖曳之狀，右下有人持傘急奔而來(lái)。煙波茫茫的湖面，占了畫面的大部分。中景作柳堤泊舟，一船載客，劃槳疾歸。遠(yuǎn)景寫一舟揚(yáng)帆，駛向彼岸，彼岸亦作柳堤，隱約村落人家。水天一色，均在渺渺煙雨之中。這是無(wú)聲的詩(shī)歌，又仿佛能聞其聲，風(fēng)聲、雨聲、波浪聲與槳聲，組成了一曲激蕩的交響。渺?？彰傻木辰纾瑒倓派n遒的筆力，淋漓酣暢的墨氣，無(wú)不是抱石先生的風(fēng)格特色，是他金剛坡時(shí)期特定的藝術(shù)符號(hào)。
東坡詩(shī)意圖 設(shè)色紙本 1943年作 （358.4萬(wàn)元,，2008年11月中國(guó)嘉德國(guó)際）
題識(shí)：掃地焚香閉閣瞑，簟紋如水帳如煙?？蛠?lái)睡起渾無(wú)事，卷起西窗浪接天。東坡此詩(shī)自北宋趙千里至清初董思白皆曾寫以為圖。見(jiàn)孫退谷《消夏記》及韓小亭《玉雨堂書畫記》兩書。今日秋雨甚厲，蕭蕭中營(yíng)此，聊以遣懷也。癸未九月初八日，于重慶西郊山齋。傅抱石記。鈐?。焊?、印癡、抱石齋
東坡此詩(shī)為宋元豐六年夏貶去黃州時(shí)所作《南堂》七絕五首之一。可能版本不同，第三句又作“客來(lái)夢(mèng)覺(jué)知何處”。按《齊安拾遺記》云：“夏澳口之側(cè)，本水驛，有亭曰臨皋?？と艘泽A之高陂上筑南堂為先生游憩?！碧K東坡貶黃州，最初住在寺廟里，后來(lái)遷居朝宗門外臨皋亭碼頭的一處高陂上，是老百姓為他建造的南堂。此詩(shī)寫南堂窗外的景色，更寫被貶失意無(wú)可如何的心境。南堂西面臨水，水天相接。東坡在南堂晝寢，夢(mèng)中醒來(lái)，百無(wú)聊賴竟不知身在何方！也許正是這一點(diǎn)打動(dòng)了抱石先生，才作此圖吧。圖中“南堂”僅占畫面一角，背倚山陂坡上，面臨大江。畫面三分之二以上，先生以其獨(dú)到的皴擦之法畫水面，即“卷起西窗浪接天”的壯麗景色。
松院鳴琴 鏡心 設(shè)色紙本 1943年作
款識(shí)：閑中一弄七弦琴，此曲少年音，多因澹然無(wú)味，不比鄭聲淫。秋院靜，竹樓深，夜沉沉，清風(fēng)拂軫，明月當(dāng)軒，誰(shuí)會(huì)幽心。楊妹子調(diào)寄《訴衷情》。癸未十月初六日，商一吾兄自山城來(lái)過(guò)山齋，歡談竟日夕，洵烽火難得之境也。出此冊(cè)屬畫，并指寫南宋楊妹子詞意，倉(cāng)卒點(diǎn)染以博雅教。重慶西郊金剛坡下。新喻傅抱石并記。鈐?。焊?、抱石長(zhǎng)年、抱石大利
畫中取意于楊妹子題馬遠(yuǎn)《松院鳴琴詩(shī)》。楊妹子即南宋寧宗的皇后，她好畫畫，富文采，著有《宮詞十九首》，世稱“楊后宮詞”。傅氏好以前賢詩(shī)詞為入畫素材，除石濤詩(shī)作外，楊妹子此亦多次采用在其四十年代作品中。題材雖同出一轍，畫中主角身份卻有變易，或高士、或仕女；構(gòu)圖隨機(jī)生變，或全景描劃以幽遠(yuǎn)邈遠(yuǎn)；或局部特寫以呈主角心情之郁結(jié)。本幅因應(yīng)篇幅，改置茅亭于松林之上，隱士高踞鳴琴，有遺世獨(dú)立之意，尺幅雖小卻無(wú)損疏朗空簡(jiǎn)之致。他用筆細(xì)縝而無(wú)局促之弊，經(jīng)營(yíng)足見(jiàn)用心。
巴山蜀水 立軸 1943年作
款識(shí)：癸未正月杪于重慶西郊，傅抱石制。鈐印：抱石長(zhǎng)壽、抱石齋、新喻
《巴山蜀水圖》是傅抱石先生1943年創(chuàng)作的山水畫作品。這一時(shí)期畫家創(chuàng)立了“抱石皴法”，用紙喜用皮紙，用筆以山馬筆為主。其山水畫風(fēng)格除了刻意追求磅礡氣勢(shì)之外，也有一些構(gòu)圖則與傳統(tǒng)山水格局頗為接近，體現(xiàn)了畫家藝術(shù)創(chuàng)作的多樣性。此幅作品就屬后一類作品，描繪了令人為之一振的高山大川，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，樹(shù)木蒼翠，峰巖峻拔，運(yùn)氣穿插繚繞，用筆專注一氣呵成。
觀云圖 立軸 設(shè)色紙本 1943年作 （504萬(wàn)元，2010年11月北京誠(chéng)軒）
款識(shí)：癸未立秋五日流汗寫，抱石客東川。鈐?。焊?、新諭、蹤跡大化
《觀云圖》的布局迥異常法：畫面左下的近景山石，只取一角；中景的崚嶒山石，占據(jù)畫面左半一側(cè)，山形向右呈鋸齒狀排列，向上直沖紙外，石間松樹(shù)雜生，松石間繚繞的云氣，陡添靈動(dòng)；淡墨青色與淡赭色的遠(yuǎn)山，則將畫境推向深遠(yuǎn)。高士駐足山巔俯瞰山腰云海，格調(diào)高古。1943年3月，傅抱石曾作《仿石濤游華陽(yáng)山圖》，本幅構(gòu)圖其實(shí)借鑒自此畫中部山體平臺(tái)最明亮的局部，稍作調(diào)整而成。
“觀云”題材取自石濤詩(shī)句：“露頂奇峰平到底，聽(tīng)天樓閣受泉風(fēng)。白云自是如情物，隨我枯心飄緲中。”可見(jiàn)的最早“觀云”題材繪于1941年，而1943年此幅，人物則在畫面占據(jù)重要的位置。畫中寬衣博帶的古裝人物，也成為二十世紀(jì)中國(guó)人物畫中迥異于徐悲鴻融入西方寫實(shí)傳統(tǒng)一派的另一種重要人物畫風(fēng)。
觀川圖 鏡框 設(shè)色紙本 1943年作
題識(shí)：癸未十月十九日，沙坪講舍，新喻傅抱石。鈐印：抱石父、往往醉后
《觀川圖》作于1943年，沿用了孔子之意，富于哲理。這一年是傅抱石藝術(shù)成就取得重大進(jìn)展的一年，分別于重慶和成都兩個(gè)主要城市舉行個(gè)展，取得良好的社會(huì)反響?！队^川圖》屬于可以代表傅抱石繪畫風(fēng)格的作品之一，抱石皴的運(yùn)用，蒼茫境界的展現(xiàn)，文化內(nèi)涵的嵌入，種種畫面氣息都陳述著這張精品的價(jià)值。
秋山訪友圖 鏡心 設(shè)色紙本
題識(shí)：新喻傅抱，重慶金剛坡下山齋寫。鈐印：傅、抱石之印
題跋：友人出示此圖，以求評(píng)定，實(shí)抱石師早年佳作也，精絕爾。亞明。
從1939年春至1946年秋，即其36歲至43歲的8年間，傅抱石一直居住在四川重慶郊區(qū)金剛坡下農(nóng)舍，那農(nóng)舍就是他常常自署的“金剛坡下山齋”。重慶歲月（金剛坡時(shí)期）的八年是傅抱石藝術(shù)生涯中最關(guān)鍵的階段。壯麗的巴山蜀水給了傅抱石許多創(chuàng)作素材和靈感。他的山水畫因?yàn)槭艿狡婷囔F氣的巴山蜀水的影響，愈加蒼莽淋漓。
此幅寫高山飛瀑、煙雨蒼茫，高士攜童子扶杖而行，廖廖數(shù)筆，風(fēng)神畢現(xiàn)、超逸高古。作者用墨酣暢，并將水、墨、色融合一體，濃墨處濃黑而透亮，淡墨處秀逸而朦朧，蓊郁淋漓。此畫在布局上，打破了以往傳統(tǒng)的繪畫格局，將山峰的峰頂伸出紙外，滿紙從上至下占據(jù)大部分畫面的為高山樹(shù)木，形成遮天蓋地的磅礴氣勢(shì)，其間有二老者攜一童子在山中暢游，整個(gè)畫面讓人感覺(jué)出一派幽淡綿遠(yuǎn)的高人情懷。樹(shù)木的畫法是以水墨點(diǎn)出一片濃蔭，其墨色并不太濃重，卻充滿水份，繼之以筆尖在濃蔭的外緣隨意梳出樹(shù)針，混茫而舒展。人物落筆爽利，飄逸生動(dòng)，廖廖數(shù)筆便神奇宛然。傅抱石在金剛坡時(shí)期的山水畫創(chuàng)作已經(jīng)形成了個(gè)人的風(fēng)格特征，即在繼承宋畫宏偉章法與元人水墨逸趣的基礎(chǔ)上，注重暢寫山水神情，以氣取勢(shì)，磅礴多姿，自然天成。同時(shí)畫法也一變傳統(tǒng)的筆墨皴法，以散峰、亂筆來(lái)表山石的結(jié)構(gòu)。作品體現(xiàn)了“抱石皴”的用筆特征，是他繪畫藝術(shù)走向成熟的重要標(biāo)志。
（未完 待續(xù)）
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