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文/徐人杰
工作之余，畫畫寫生，似乎是勤奮，于我而言，更多的其實是一種生活的快樂。過眼煙云、瞬間感動，能信手寫來，讓我頗感自得而滿足。日積月累，我覺得這些隨筆之作，成了比工作成績更有意義的畫語行跡。如果人生是過程的話，這些寫生作品應該算是“我之為我”的點滴紀錄吧，而且不能重來。
繪畫是古老的人文方式之一，生動地傳遞著人生命存在的信息。當下智能技術時代，影像成了人們記錄生活輕松快捷的傳播方式。但心手相應的繪畫，在情感、情緒的表現(xiàn)上，依然更加自如、充沛、細膩，有著無盡的創(chuàng)新空間。她依然讓我癡迷——或許是從小培養(yǎng)的愛好，或許是一種與生俱來的能力。
水彩有別于中國畫，這是兩種藝術表現(xiàn)系統(tǒng)。在水彩畫中融入中國畫講究的筆性意味，吸收中國畫單純高雅的墨彩色感，是我發(fā)揮中國畫專業(yè)優(yōu)勢的一些探索。這種嘗試對我的中國畫創(chuàng)作，也是有益的補充。我相信，中西繪畫的相互解讀、通融，與今人借鑒古典一樣，都是智慧的積極的文化方式，是時代進程的大勢所趨。有如人生過程，不能重來，唯有開來。
水彩
圖里河寫生-北漠積雪
夾金山寫生5-風幡心動
華山寫生1-西岳峰頂
京郊延慶寫生-燕山孤云
京郊懷柔寫生-路轉峰回暮色急
華山寫生-憶寫華山-曾上西岳
華山寫生4-橫看成嶺
東戴河寫生-觀海聽濤
京郊懷柔寫生-雁棲湖畔
京郊房山寫生-北國春曉
圖里河冬季寫生-林海殘雪
人杰之畫，感受強烈，描寫生活，歌頌生活，畫的道路越走越寬、越走越明。用筆狂放，用色大膽，意境深遠。按此畫去，日后必成大才。
文/賈平西
夾金山寫生9-西南諸峰·林壑尤美
蘇州滄浪亭寫生-江南園林
夾金山寫生14-云山
鄒城寫生-二月早春
鄒城孟廟寫生-青云浩然
日本印象-越後妻有寫生-“蓬萊山”印象
京郊奧體公園寫生-小陽春
華山寫生6-壁立高飛
日本印象-東京寫生-白天不懂夜的黑
夾金山寫生1-神木壘山行
夾金山寫生7-林泉
靜物-苗繡上的櫻桃
臺北至德園寫生-夏日蓮塘
人杰的勤奮與藝術感受力是令人難忘的。他利用一切機會在任何地方感受并記錄著。他已經(jīng)習慣了驅筆作畫，一如他習慣了自如驅車一樣。沒有畫種和題材的隔閡，有的是自我對外部世界的瀲動與禮贊。他喜歡在具象中抽象，他長于在團塊中表現(xiàn)，他的畫面整體，已初見個人面貌。我為他的狀態(tài)和成果欣慰，一路前行，風光天地！
文/梅墨生
臺北至德園寫生-紅蜻蜓
塑料袋中的時鮮之向日葵
塑料袋中的時鮮之黑布朗
塑料袋中的時鮮之火龍果
靜物寫生-風信初萌
靜物寫生-中國風
靜物-柿柿如意
靜物寫生-藏香臘味
余識人杰兄多年，因藝結緣，日久交厚。
翻閱徐人杰的畫冊，是一種享受；了解人杰的人再看他的畫，則是一種回味。畫如其人，讀懂了畫，就認識了人杰；方正中有靈氣，雅逸中見性情。藝份極高，不囿于常道。
人杰的根基來于對繪畫的熱愛。他于1988年至1992年就讀于中央民族大學美術學院，身為少數(shù)民族的人杰在他的家鄉(xiāng)屬鳳毛麟角了，創(chuàng)作于大學時代的幾件獲獎作品顯示了他的實力。畢業(yè)后，他留在北京，搞起了設計。九十年代初藝術市場還沒有發(fā)育起來，他靠自己的繪畫以外的設計才能在北京站穩(wěn)了腳跟，有了自己的設計公司。我曾遺憾他沒有成為職業(yè)畫家，否則是否作品會更多？或早已在繪畫中嶄露頭角？但他豐富的工作經(jīng)歷又給人欣慰，尤其在他作為總監(jiān)的企劃公司漸入佳境的時候，他還不斷有新作誕出，令人驚異。鼠標和畫筆本是一對矛盾。最近人杰的畫作越來越多，當是本性的回歸吧？
是他創(chuàng)作的積淀到了。
人杰的積淀來自于他的見識，我們之間的結識即是很好的例證。人杰喜愛吳冠中先生的藝術，那時他正在業(yè)余主持一份《當代藝術人》雜志。在我的引領下，在吳冠中先生不常示人的畫室里，人杰得以采訪了吳先生。他當時專業(yè)的提問引來吳先生的興趣，關于“吳家作坊”的色彩和關于筆墨構成的討論記憶猶新。那是2004年的初春。不止吳先生，徐人杰廣采博學，周韶華、賈平西、梅墨生諸先生均為他推重。他的藝術見識已經(jīng)跳出圈外，全不受中國畫界的封閉操控。我想，作為中國畫學的科班學子，他有了自己的想法，想畫自己想畫的畫了，恰是破繭化蝶的過程。而這也許得益于他的歷練。
黔東南的雷公山霧化作縹緲的云靄，那里珍藏了他的童年。梅蘭竹菊本是從古而來的畫題，這里有了重新的立照。人杰對筆墨有許多的筆記和討論，同樣有許多的嘗試。山之一角，樹之一叢，花之一瓣，都點染得有聲有色。他的可貴，是已經(jīng)放棄了賣弄技巧，通過畫筆，去尋找情感的依托，那情是隱隱的、微妙的糾纏，對家園和生活的愛戀。很真，很抒情，也很自然。
人杰是勤奮的人。從來畫筆隨身，畫眼觀世，每每于工作間隙寫生不已。說他方正雅逸，是說他有擺脫俗務的心性和能力，人到中年，習慣使然，企業(yè)的事情可以卸掉，畫畫的事情卻成了自然。這不正是藝術初心的力量嗎？
人杰畫了許多風景。風景寫生如同他的日記，記錄下畫家的心境，使人有窺探的好奇：物貌風光的形象，變成了畫家的感受；胸中有丘壑，才見得自然的丘壑；天地唯有變化，沒有大小，人的心胸卻在長大；形象位置的移變和選取，見到了作者的用力；人生的視野不斷地在此拓展，于時空中煥出異彩，留下沉思和喜悅。
品格養(yǎng)成畫格。人杰的畫，正迎來產(chǎn)出的高潮。愿他產(chǎn)出更多的佳作。
文/李大鈞
國畫
煙雨青峰更太古
千戶苗寨
幾度夕陽
大西洋寫生
風雪夜歸
桂林憶寫1-滿川山水色 不及我多情
蓮邦之一
蓮邦之二
蓮葉無邊之二
蓮葉無邊之一
混沌
混沌
版畫
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徐人杰
筆名三人、陽甫
輔仁書苑藝術總監(jiān)
一方智業(yè)創(chuàng)作總監(jiān)
璞麟藝術空間藝術顧問
1969年生于貴州雷山丹江
受父親啟蒙，自幼沉迷繪畫，中學利用寒暑假赴貴陽美術培訓班學習
曾得孫曉波、田世信指導
1986年就讀上海東方藝校（函授山水班），師從許韻高臨習《芥子園畫譜》
1988-1992年就讀于中央民族大學美術學院（國畫專業(yè)）
2010-2012年就讀于中國人民大學哲學院（文創(chuàng)與美學專業(yè)）
2012-2014年就讀于中國國家畫院（梅墨生工作室）
2014年就讀于中央美術學院“美術史方法與批評”專題班
先后工作于北京市東城區(qū)文化館、深圳市藝術品拍賣行
1999年創(chuàng)辦一方智業(yè)
長期從事藝術創(chuàng)作和文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)策劃
作品多次參加全國畫展及法國、澳大利亞、美國、韓國等國際交流展
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