眾所周知，中國古代家具以其造型綺麗，雕飾雅貴，結(jié)構(gòu)精巧絕倫，材質(zhì)雍容華美等特點聞名于世，其中諸多精心打造的細節(jié)部件，更是決定一件家具作品成敗與否的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。“托泥”作為家具最下方的細節(jié)部件，既承接著主體結(jié)構(gòu)，也承載著深厚的文化內(nèi)涵。
從建筑臺基到家具托泥
我國古代建筑源遠流長，傳統(tǒng)建筑和家具可謂同根同源，家具和建筑在發(fā)展中是作為一個整體形式而存在的，因此提及家具的托泥，就不得不先提及建筑中的臺基。每座建筑物都有臺基，用以承托建筑主體，一般用磚石砌成。《老子》一書載“九層之臺，起于累土；千里之行，始于足下”?！芭_”即是臺基。
托泥是中國傳統(tǒng)家具中在結(jié)構(gòu)功能上與臺基最相似的構(gòu)件，受到早期的建筑造型影響，就如同昨日談及的家具的“束腰”形態(tài)與須彌座的造型相似。在后期的制作實踐過程中，托泥的形態(tài)又有了獨立的發(fā)展和改良。總而言之，在家具的腿足不落地的情況下，隨附在腿足下一圈的木框結(jié)構(gòu)作為承托，此木框即為“托泥”。同臺基的功能作用相似，托泥的設(shè)計使家具的底部抬高于地面，提高了腿足的防潮和通風(fēng)性能。
結(jié)構(gòu)需求的產(chǎn)物
托泥的形式一般分為兩類，一種托泥屬于墊木形，是用一長條方木裝在家具足下。另一種是框型，包括正方形、長方形、六角形、圓形及梅花形等?？蛐瓮心喽嘤迷谟惺揖呱?，有束腰家具多用抱肩榫，這種結(jié)構(gòu)的牙板只起支撐的作用，而控制腳足部位的拉力實際卻很弱，所以單就這種結(jié)構(gòu)來說是不完備的，為了彌補它的不足，則采取在足下裝托泥或安置腳棖的做法，這樣從家具各部位相互配合的角度分析，腿足頂端有板面控制上端整體，足端有托泥管束所有腿足，使其受力一致，中間的牙板只起支撐的作用，整個體系不論是整體還是局部，都是比較科學(xué)合理的一體形態(tài)。
↑「大家之家」圓形托泥結(jié)構(gòu)
→「大家之家」方形托泥結(jié)構(gòu)
中國古典家具很講究因形施藝，因此，托泥的形狀主要是根據(jù)家具面板的形狀而定。方形結(jié)構(gòu)的家具常有方凳、書桌、供桌等，此類家具下端的托泥是用四根木材以格角榫攢邊法制成的。圓形結(jié)構(gòu)的托泥出現(xiàn)在家具上常有圓桌、圓凳、香幾等，下面用的是嵌夾榫舌或者楔釘榫的做法，這樣便于把弧形彎材對接到一起。
托泥的作用還在于一件家具如因陳設(shè)時間過久，加之使用頻繁，接觸地面的部分難免受潮腐爛或因挪動而磨損，從而影響家具的使用壽命。一旦出現(xiàn)這種情況，只需更換托泥即可得到解決。
實用與審美并行
托泥在不同家具的設(shè)計上都起著加固和裝飾的作用。例如在有束腰的家具上，腿部制作通常為“鼓腿膨牙”和“三彎腿”造型，前者一弧到底，后者中途又向外彎出，都能產(chǎn)生渾然秀雅的美感。托泥是在馬蹄下增加一圈線條，則使家具的平面橫廓在接地處又一次的顯現(xiàn)。這與上部構(gòu)造形成呼應(yīng)關(guān)系，而且并不只是單一的重復(fù)相同造型結(jié)構(gòu)，而是增加了視覺節(jié)奏上的變化，在造型變化的同時又不失整體平衡，既牢固又富于變化的美感，起到了點綴整體的效果。
也許大多數(shù)人都有過這樣的記憶片段，幼小時期坐在家里擺放的中式圈椅上，腳底踢踏著滿是斑駁痕跡的托泥木板，望向屋外的四合院內(nèi)。這樣一幅場景展現(xiàn)著人與家具、人與自然的和諧關(guān)系。邊緣被踩踏到變形甚至有些圓潤的托泥，呈現(xiàn)著生活質(zhì)感的同時，也承載著坐過它的一代又一代人對與中國古代家具新的認知與理解，這可能也正是中國古代家具所能傳承于世的意義所在。喜歡文玩，喜歡紅木可以關(guān)注小編或搜索三三二零九八六五九三，持續(xù)分享紅木行業(yè)資訊和紅木家具采購和保養(yǎng)知識。
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