《陸小鳳前傳》是電影頻道出品《陸小鳳傳奇系列》影片中的一部。該系列影片改編自古龍經(jīng)典武俠名著《陸小鳳傳奇》，由以《火線追兇系列》、《鏢行天下系列》為代表作的著名編劇、策劃、編審吳崢等著名編劇改編成電視電影劇本。《陸小鳳傳奇》是大家耳熟能詳?shù)慕?jīng)典武俠名作，并與《楚留香傳奇》并稱為古龍先生兩大“懸疑偵探”系列武俠名著。原著共有《陸小鳳傳奇》、《繡花大盜》、《決戰(zhàn)前后》、《銀鉤賭坊》、《幽靈山莊》、《鳳舞九天》、《劍神一笑》七個系列，在編者得到授權(quán)之后，由電影頻道新增了原著中并沒有的《陸小鳳前傳》、《鐵鞋傳奇》、《血衣之謎》三部影視作品，擴充為十部作品。本片編劇在立足原著基本人物設(shè)定的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽的改編創(chuàng)作，以陸小鳳偵破大通寶鈔偽造銀票案為主線，以一曲三折的情節(jié)、撲朔迷離的案情、抽絲剝繭的過程、出人意料的結(jié)局受到了觀眾的好評，堪稱古裝武俠高清晰數(shù)字電影的鳳毛麟角之作。
人物構(gòu)建：從小說到電影
電影劇本的目標(biāo)就是講述一個好看精彩的故事，而要達(dá)到這一目標(biāo)的根本就是要塑造一個鮮明生動的人物。不管劇作者設(shè)計的情節(jié)多么復(fù)雜、涉及的問題多么深刻，首先必須有一個立得住的人物，陸小鳳就是立得住的影片中心人物。
作為古龍筆下的經(jīng)典人物之一，原著中已經(jīng)建構(gòu)了豐富的人物“內(nèi)在的生活”（1）：有著“四條眉毛”的陸小鳳身懷絕技、重情重意；具有極強的俠客精神，所以總愛管“閑事”；喜歡喝酒，欣賞美女，桃花不斷；表面上對很多事都漫不經(jīng)心，但卻十分在意；總能遇到十分稀奇的事，每次都能逢兇化吉；他有很多朋友，對友誼極為珍視，隨時可以為朋友犧牲自己；他平凡，也有缺點，比如懶惰，但卻平易近人。這是一個鮮活的、有血肉的人物形象，性格鮮明，獨具特色。
悉德·菲爾德說過：“寫劇本有兩種方法：先產(chǎn)生一個想法然后把人物‘裝’進(jìn)去；或者先創(chuàng)造一個人物然后讓故事從人物中產(chǎn)生出來。”（2）《陸小鳳前傳》正是屬于后者，不過不是“創(chuàng)造”，而是“保留”，編劇充分了解并保留了陸小鳳“內(nèi)在的生活”才使得重新建構(gòu)“外在的生活”得以成立。陸小鳳之所以能在影片開始之前答應(yīng)花滿樓幫助偵破假銀票案，之后又冒著重重危險三探極樂樓查找制作假銀票的真兇，面對洛馬的垂死掙扎臨危不亂、化解危機，都是受其“內(nèi)在的生活”決定并推動的，這就是原著賦予他的性格，編劇巧妙充分地利用了這一點。
劇本中的每一個人物都不是隨意產(chǎn)生出來的，人物各自具有其作用和功能，編劇必須設(shè)定出具體的人物，根據(jù)情節(jié)和主題需要，建構(gòu)劇本中各類人物的作用，分配其比重。因此，影片只有陸小鳳一個中心人物是不夠的，編劇從中心人物和中心情節(jié)出發(fā)，又確定了其他的主要人物：陸小鳳因為使用假銀票，被對立面捕頭洛馬、蔣龍抓住，將他帶到大牢見到了被關(guān)押的朱停，朱停就是將陸小鳳引入中心情節(jié)的人；在偵破過程中陸小鳳還需要幫手，編劇保留了原著中陸小鳳的朋友——花滿樓、司空摘星來幫助他；假銀票案的直接受害者大通寶鈔的錢掌柜；岳青的女兒；極樂樓樓主等等對于情節(jié)進(jìn)展有作用的主要人物。我們知道，“所有的人物關(guān)系都是以中心人物為原點和核心生成的。（3）編劇根據(jù)這些重新設(shè)定的人物在情節(jié)結(jié)構(gòu)中的作用，圍繞著中心人物陸小鳳安排并購置人物關(guān)系。影片中陸小鳳受朋友花滿樓請求來幫助他偵破假銀票案，整部影片的戲劇動作由陸小鳳開始，圍繞著陸小鳳的偵破過程，自然形成了“敵我”兩個陣營，即以花滿樓為首，司空摘星、朱停等人組成的“正義”陣營，他們與陸小鳳聯(lián)合，協(xié)助陸小鳳展開偵破工作；以洛馬為首，指揮操控著錢掌柜和無艷姑娘的“邪惡”陣營，他們進(jìn)行著反偵察，并不斷地設(shè)置障礙，隱瞞岳青父女的去處，阻止陸小鳳查明真相。一正一邪兩個陣營構(gòu)成了影片的矛盾雙方，陸小鳳正處在矛盾交匯點上，成為了鏈接人物關(guān)系的核心點。（如圖所示）
由此我們對照原著發(fā)現(xiàn)，編劇只選取了少數(shù)幾個原著中的人物作為改編影片的主要人物，其他人物都是根據(jù)中心情節(jié)而衍生出來的新人物，而且影片的中心情節(jié)也是原著中沒有的，是編劇編創(chuàng)的，但是卻與原著風(fēng)格相同——都是通過一個具體的案件展開情節(jié)，將中心人物置于案件偵破過程的核心位置。
這樣的改編策略既是情況所“迫”（因為原著中并沒有這些內(nèi)容），又是一項高明之舉。“中國的電影改編觀念自誕生起一直沿著‘忠實于原著’的方向發(fā)展，以編劇為中心的‘兩忠實’觀點是中國電影在相當(dāng)長的時期里對待文學(xué)作品改編問題所持的基本立場?！保?）20 世紀(jì)90 年代以后，受到國外影視改編觀念的影響，我國的電影改編觀念也在發(fā)生著多元化的發(fā)展，并不僅僅固守“兩個忠實”的單一規(guī)律。《陸小鳳前傳》的編劇一方面從傳統(tǒng)改編觀念出發(fā)，立足原著的主題、鮮明的人物形象、迭宕起伏的故事情節(jié)模式進(jìn)行再創(chuàng)造改編，準(zhǔn)確地傳達(dá)了原著的精髓；另一方面又不完全拘泥于傳統(tǒng)改編觀念，采用自由式、取材式的方式，只選取其中重要人物和典型性情節(jié)模式進(jìn)行原創(chuàng)改編，豐富了原作的內(nèi)容，拓展了系列影片的陣容。正如悉德·菲爾德的觀點：“當(dāng)你把某一本書改編成為電影劇本時，你所需要的就是使用其中的主要人物、情境，以及故事的一部分而不是全部。你可以增添一些新的人物，去掉一些人物，創(chuàng)造一些新的事變或時間，也許要打亂原書的整個結(jié)構(gòu)?！保?）《陸小鳳前傳》正是順應(yīng)了這一方法進(jìn)行劇本創(chuàng)作的。
人物分析：從類型到個性
電影工作者在長期的工作中發(fā)現(xiàn)了一套相對穩(wěn)定的能引起觀眾興趣的電影制作系統(tǒng)，這就逐漸形成了影片的類型。類型電影作為一種影片制作方式具有如下特點：1. 公式化的情節(jié)。2. 定型化的人物。3. 圖解式的視覺形象。（6）縱觀《陸小鳳傳奇系列》影片，都是在大案加傳奇的故事模式下，將懸疑推理運用于武俠類型，并融入了西方罪案片元素，形成一種武俠加偵探推理的雜糅類型，《陸小鳳前傳》也不例外。
武俠電影自誕生以來，一直是中國觀眾最喜愛的電影類型之一，而且在國際影壇中，武俠電影也是最受歡迎的中國電影類型。傳統(tǒng)武俠片常用的故事模式有：復(fù)仇模式、奪寶模式、比武模式、除害模式、公案模式等。在上述故事模式中，線型的故事情節(jié)直接以中心矛盾的解決為指向即可支撐起一部影片?！蛾懶▲P前傳》雜糅了武俠片的幾種模式，以偵破假銀票案、抓住真兇、鏟除禍害為主要目的，直接以案件的偵破為中心矛盾的解決，構(gòu)成了該片的主線。
偵探片通常將偵破案件的過程作為情節(jié)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)，布置疑團(tuán)，鋪設(shè)伏線，形成一個接一個的懸念，而且其中人物往往善惡難辨，直至最后才揭出謎底。（7）《陸小鳳前傳》以偵破假銀票案件本身作為懸念，在開端和推進(jìn)階段為高潮事件的到來提供足夠的信息，為動作發(fā)展埋伏下足夠的細(xì)節(jié)，引導(dǎo)觀眾與陸小鳳等人一起尋找罪犯真兇，并時時同劇中人一起猜測罪犯是誰。但是編劇巧妙編織了種種干擾信息，例如讓花滿樓誘使陸小鳳喝下“三日催魂散”、陸小鳳多次探詢極樂樓位置所在、錢掌柜親自前往極樂樓、無艷給陸小鳳佛珠引他去云間寺等等，不使觀眾猜到高潮和結(jié)局。在這種限制型敘事中，通過隱藏故事信息加重懸念，引起觀眾的重重期待，編劇將隱藏的內(nèi)容一點一滴地展現(xiàn)給觀眾，漸次抵達(dá)非限制型敘事的領(lǐng)域，最后才交代給觀眾全部故事內(nèi)容。
類型片中的類型人物最大的特點就是性格相對固定，容易辨認(rèn)和被觀眾記住，以其強烈性格特征給觀眾留下深刻的印象。在經(jīng)典武俠故事中，也漸漸產(chǎn)生并完善了一些類型化人物：如天下第一高手、復(fù)仇者、“花和尚”、俠女、身體殘疾的高手等等。（8）例如影片中的陸小鳳、花滿樓就是屬于這樣的類型人物。但是陸小鳳又是一個非常特別的大俠，他身上有很多獨一無二的東西，比如“四條眉毛”、“靈犀一指”都是名震江湖的標(biāo)志，他浪蕩不羈、愛管閑事的風(fēng)格讓人愛恨交加，所以“陸小鳳”這個人物除了風(fēng)流倜儻、風(fēng)趣幽默之外，更有一種超凡脫俗的灑脫自信。古龍先生說：“陸小鳳是一個人。是一個絕對能令你永難忘懷的人。在他充滿傳奇性的一生中, 也不知遇見過多少怪人和怪事。也許比你在任何時候, 任何地方所聽說過的都奇怪?！保?）這就意味著陸小鳳又不是一個簡單的所謂的類型人物，他具有自己獨特的個性色彩。
同時，陸小鳳通過與花滿樓的對比顯示出自己的個性?；M樓雖生于大富之家，但他在幼年時便因病雙目失明，至此永遠(yuǎn)活在黑暗之中。在別人眼中，他是一個不幸的瞎子，但他偏偏活得比任何人都快樂。他心靈明澄、熱心助人，從他身上體現(xiàn)了多種中國人所推崇的美德。單一的性格特征致使編劇在處理花滿樓這個角色的時候略顯單薄，但是花滿樓這個“扁平人物”，與“圓形人物”陸小鳳加在一起，就產(chǎn)生了和諧協(xié)調(diào)的作用。陸小鳳是一個有優(yōu)點但同時又有不少缺點的人，而花滿樓的存在正好補充了陸小鳳的不足，相得益彰。
在當(dāng)今電影多元化發(fā)展的背景下，任何一種單一的類型都無法滿足觀眾和電影制作的需要。正如前文所說，《陸小鳳前傳》秉承了該系列影片的類型風(fēng)格，是一種武俠加偵探推理的雜糅類型，武俠增加了影片的傳奇性色彩，偵探推理又增加了影片的邏輯性，集觀賞性和說理性于一身。陸小鳳這個人物脫胎于武俠類型，是一個典型的武俠影片的類型人物，但又雜糅了偵探推理片中類型人物的諸多特點，使陸小鳳這個人物不僅具備俠客的灑脫與自如，又兼?zhèn)渌季S縝密和超強的邏輯推理能力，完成了從類型到個性的人物塑造過程。
人物塑造：從對抗到結(jié)構(gòu)
作為武俠小說的標(biāo)志性人物之一，古龍先生以求新求變的風(fēng)格獨樹一幟。他在武俠小說中成功引入推理小說的結(jié)構(gòu)方式和技巧，諸多奇詭的布局與撲朔迷離的情節(jié)產(chǎn)生了扣人心弦的效果，編劇在重新建構(gòu)《陸小鳳前傳》時尤其把握了這些精髓：采取一種非常典型的“偵破推理”式的敘事線索，并將它放置到武俠電影類型中，跟隨陸小鳳偵破假銀票案件、找出真兇的過程，編劇通過一系列情節(jié)的建構(gòu)和對抗，完成了劇本人物塑造。
人物真相只能通過兩難選擇來表現(xiàn)。這個人在壓力之下選擇的行動，會表明他到底是一個什么樣的人——壓力愈大，選擇愈能深刻而真實地揭示其性格真相。（10）回顧影片，其實編劇致力于一個“局”的設(shè)計，不斷地通過“局”給陸小鳳施加“壓力”。
第一個局，在開端部分，洛馬和蔣龍在陸小鳳休息的客棧里精心設(shè)置了一個假的賭場局，讓陸小鳳贏了很多假銀票，好在街頭散發(fā)給窮人，于是便有了借口“押”送陸小鳳到大牢見真銀票印版的制作者朱停。而陸小鳳面對捕頭陷害自己的做法絲毫不懼，面對“壓力”，陸小鳳輕易地揭穿了捕頭的局，顯示了自己不畏強權(quán)的俠客的性格特征。之后陸小鳳面對朱停請他找出真兇的請求和捕頭以他是逃犯為要挾的雙重壓力，表示可以試試，至此建立起了人物的戲劇性前提。但是編劇仍然不夠滿足，又讓花滿樓出場，設(shè)計給陸小鳳下了“三日斷腸散”，逼迫陸小鳳三日之內(nèi)查出真相，否則三日之后就會斃命。拿性命作為要挾，陸小鳳必須做出行動來對抗所承受的壓力，這就足以形成強大的推動力推動情節(jié)的發(fā)展。但其實這只是表面現(xiàn)象，這是編劇給劇中陸小鳳的對立面和觀眾設(shè)的一個局，真正的推動力在影片結(jié)束時才得以揭示。
在接下來的偵破案件發(fā)展過程中，編劇設(shè)置了重重障礙阻止陸小鳳實現(xiàn)自己的戲劇性需求，例如：察覺假銀票上殘留酒漬和胭脂味后，陸小鳳斷定偽造銀票出自揮霍場所極樂樓，但卻找不到極樂樓所在；找到極樂樓卻發(fā)現(xiàn)不了任何有價值的線索；在極樂樓意外發(fā)現(xiàn)胸有神斧紋身的無艷姑娘；為揭開岳青之謎，陸小鳳手持臨走時無艷贈送的一串佛珠，至城外云間寺尋找突破點等等。當(dāng)人物戰(zhàn)勝障礙、擺脫了他所承受的壓力時，編劇必須再為人物設(shè)計新的壓力，要讓人物自始至終處于困境障礙之中。
之后，陸小鳳通過偵察，終于將偽造印版找到，掌握了極樂樓偽造大通寶鈔銀票的證據(jù)。原本以為真相就此大白，就在相約當(dāng)晚搗毀極樂樓時，司馬摘星和花滿樓在云間寺被不明身份人囚困。來不及等花滿樓、司空摘星回來，陸小鳳隨蔣龍、洛馬一舉搗毀極樂樓，大通寶鈔錢掌柜落荒逃往云間寺，拿花滿樓、司空摘星做人質(zhì)。而陸小鳳卻揭開了洛馬捕頭脅迫岳青、利用和操縱錢大掌柜偽造大通寶鈔謀取暴利的幕后。原來，這一切只是洛馬精心編織的一個局，專等陸小鳳上套，這也是編劇精心編織的第二個局。
至此，懸念解開。而令觀眾意想不到的是第三個局：洛馬為了轉(zhuǎn)移陸小鳳視線，自以為聰明地將無艷假扮岳青的女兒拋出來?；M樓早已懷疑錢掌柜和極樂樓之間的關(guān)系，于是早在之前便私下請了陸小鳳幫助自己偵察此事，這是一個更大的局。這不得不說是編劇高明之處，因為人物一旦進(jìn)入劇情，便會不斷地應(yīng)對一個個事件，這時最大的危險便是他太容易失去主動性，被事件所淹沒，如同影片中陸小鳳雖然主動追查假銀票的案件，表面上看始終是在洛馬等人設(shè)的局中被動地發(fā)現(xiàn)，而通過編劇的第三個局的設(shè)計，使得整個事件變成了陸小鳳和花滿樓設(shè)計的局，建立起了整個事件與人物動作之間的因果關(guān)系，陸小鳳和花滿樓看似被動的動作，實則決定了事件和情節(jié)的發(fā)展方向，由被動轉(zhuǎn)為了主動，扭轉(zhuǎn)了情節(jié)的發(fā)展方向。
同時，這樣的設(shè)計使得陸小鳳在全劇中的推動力由“怕死”轉(zhuǎn)變?yōu)槭菫榱伺笥鸦M樓的請求才幫忙“湊熱鬧”，沒有任何利益回報。這充分揭示了陸小鳳行俠仗義、重情重義的性格特征和武俠精神，最終完成了人物塑造的完整過程，升華了人物。正如悉德·菲爾德所說：“人物的實質(zhì)就是動作——什么樣的人干什么樣的事?！保?1）具有什么樣性格的人做出符合其性格的動作，反之，透過觀察他所做的事情，我們就可以看出他所具有的性格。
人物是電影劇本的核心，是故事情節(jié)的承載體和靈魂。一個好的劇作不僅需要講一個好的故事，更要塑造出豐滿立體的人物形象。《陸小鳳前傳》立足于原著基礎(chǔ)，從小說到電影，從“無”到有，通過編劇嫻熟的劇作策略不僅講述了一個具有戲劇張力的故事，更圓滿地完成了人物塑造——這一劇作核心任務(wù)。
（孫德元，講師，中國傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院，100024）
（1）[美] 悉德·菲爾德《電影劇本寫作基礎(chǔ)——從構(gòu)思到完成劇本的具體指南》，鮑玉珩、鐘大豐譯，中國電影出版社2002 年版，第31頁。
（2）同（1），第62頁。
（3）周涌《影視劇作元素與技巧》，中國廣播電視出版社1999年版，第98頁。
（4）毛凌瀅《從文字到影像：小說的電視劇改編研究》，四川大學(xué)出版社2009年版，第42頁。
（5）同（1），第175頁。
（6）許南明等編《電影藝術(shù)詞典》，中國電影出版社2003年版，第65頁。
（7）同（1），第71頁。
（8）何可可、李波等《電影劇作教程》，中國電影出版社2004年版，第149頁。
（9）引自《陸小鳳傳奇》引子。
（10）[美] 羅伯特·麥基《故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》，周鐵東譯，中國電影出版社2001年版，第118頁。
（11）同（1），第44頁。
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