導(dǎo)讀
大家新年好！
本文由我發(fā)起邀請(qǐng)于2018年末，謝震老師梳理于2019年元旦，全面地闡述了他自1985年至2018年歷時(shí)30多年的創(chuàng)作歷程。謝老師的創(chuàng)作分為架上漆畫、漆立體、漆裝置空間等。早在1986年他的作品《月暉》獲得《首屆中國(guó)漆畫展》優(yōu)秀獎(jiǎng)，從此也開(kāi)啟了他的漆藝術(shù)創(chuàng)作之路。
九十年代他的作品開(kāi)始摒棄腰果漆與化學(xué)漆使用天然大漆，如漆架上繪畫《涅槃》、《正果》、《四證》在材料表達(dá)與形式語(yǔ)言上所呈現(xiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)力在同期藝術(shù)家群體中已經(jīng)很超前。新世紀(jì)初期他創(chuàng)作出了多個(gè)系列漆立體作品，由《花火》、《夜色》至《雙子》再到《經(jīng)袱變》、《水月變》、《流砂變》系列造型與質(zhì)感尤為耐人尋味。其漆架上繪畫，如《上弦》、《云逸》等作品運(yùn)用的生漆、麻布、顯箔技法更是跳脫《月暉》貼銀箔的技法之后打開(kāi)了一個(gè)全新的創(chuàng)作思路，其作品的當(dāng)代性尤為凸顯同時(shí)也形成了個(gè)人語(yǔ)言風(fēng)格。而《天界》系列作品更是將大漆單一材料語(yǔ)言發(fā)揮到了極致，此后對(duì)大漆著迷的他開(kāi)始了一系列對(duì)傳統(tǒng)漆藝剔犀技法的再思考、再推進(jìn)、再延伸，如《面具系列》。
2011年創(chuàng)作的《云夢(mèng)系列》重回麻布材料的表現(xiàn)，這無(wú)疑與九十年代漆架上繪畫《涅槃》、《正果》遙相呼應(yīng)，更多是對(duì)材料厚度和畫面感重度的捕捉并由此生成材料的神秘感。不得不說(shuō)謝震老師九十年代的創(chuàng)作感知就已經(jīng)很讓人羨慕了。
2013年至今作品多以漆裝置、漆空間為主，如大型漆裝置作品《博山·茶弈》、《原道》、《觴褉》、《鄉(xiāng)關(guān)何處》等可見(jiàn)一斑。自此他的創(chuàng)作思路與方向也推向了更廣闊的藝術(shù)空間。
因篇幅略長(zhǎng)，在此不再贅述，希望大家細(xì)細(xì)品讀并有所收獲。
王海瑞
2019年1月12日 于桂林
謝震自述
1985年-1994年，漆器廠學(xué)做漆工，恰逢86年《首屆中國(guó)漆畫展》，入手做第一張漆畫《月暉》，用手邊所能獲得的黑推光漆，外加薄鉛片和銀箔完成黑白灰構(gòu)成畫面。薄鉛片找不到現(xiàn)成的，就搜集用完的水粉畫顏料鉛管經(jīng)手工壓平后制成。此后，工廠生產(chǎn)全面棄大漆改用腰果漆，685聚氨酯流行，開(kāi)始長(zhǎng)達(dá)近十年的化學(xué)漆創(chuàng)作期，其間做了很多漆畫，作品參加各類展覽，獲了好幾個(gè)國(guó)家獎(jiǎng)。
〈86’首屆中國(guó)漆畫展〉優(yōu)秀獎(jiǎng)
【木板·黑推光漆·顏料管鉛片·純銀箔】
1994年-2000年開(kāi)始使用天然漆，也是麻布、絲綢、宣紙材料的平面漆畫重要試驗(yàn)選擇期，主要形式為平面鑲嵌研磨描繪，曾試驗(yàn)絲絹底和宣紙底可柔卷軟漆畫并獲得成果，重點(diǎn)關(guān)注漆畫的輕薄，這時(shí)期的作品有《花鳥(niǎo)》（1994年）等。后受綜合藝術(shù)的影響，開(kāi)始逐漸向麻布基底表現(xiàn)漆研究轉(zhuǎn)移，這階段有《正果》（1995年）、《涅磐》（1995年）、《四證》（1998年）等作品，多佛教題材。
《花鳥(niǎo)》1994年
《涅槃》1995年
《正果》 1995年
《四證》1998年
局部
2000-2004年，千禧年之前偶然的景德鎮(zhèn)之行，觸發(fā)思考傳統(tǒng)脫胎的自由造型方式。這階段創(chuàng)作一批最早命名為“修長(zhǎng)系列”的麻布自由塑造作品，其中較典型的有麻片卷胎接局部脫胎合體的《暮語(yǔ)》（2000年）、《花火》（2001年），麻纖維編織卷胎的《夜色》（2002年），麻布平板拼胎作品《雙子1》（2002年）、《斫木變》（2003年），純麻片卷胎的《雙子2》（2002年）……。尤其是麻布自由披掛定型的《經(jīng)袱變》（2003年）、雙層麻布異位造型的《蔓生》（2003年）、麻片卷胎加自然褶皺的《懸立》（2004年）、和壁面懸掛式自然褶皺加局部脫胎的《水月變》（2003年）、《流砂變》（2004年），這四件作品成為后來(lái)一系列自由造型麻布褶皺表現(xiàn)的開(kāi)始，極具個(gè)人作品重要識(shí)別特征以及預(yù)示個(gè)人立體造型風(fēng)格的起點(diǎn)。同時(shí)，從2000年開(kāi)始的這一系列創(chuàng)作，也因此成為個(gè)人造型審美轉(zhuǎn)型期的重要標(biāo)志性作品，獲得業(yè)內(nèi)共識(shí)。這一階段的另兩個(gè)重要發(fā)現(xiàn)，一個(gè)是天然漆在水飽和狀態(tài)下的發(fā)白氧化，以及近似于鐵器的亞光裝飾特征，并學(xué)會(huì)自由駕馭這一表達(dá)語(yǔ)言，將之適度呈現(xiàn)于上述作品表面；另一個(gè)是利用漆灰的層層疊加，形成圈帶狀的大花磨顯圈紋，并在隨后的一系列作品中作為常規(guī)表達(dá)的裝飾手法。
2004年3月29日《修長(zhǎng)系列》在蘇州工藝美院（老校區(qū)）展廳首展。
《花火》（2001年）
《暮語(yǔ)》（2000年）
《夜色》（2002年）
《雙子》（2002年）
局部
《懸立》（2004年）
《經(jīng)袱變》（2003年）
《經(jīng)袱變》（2003年）
《水月變》（2003年）
《流砂變》（2004年）
2000-2004年的另外一部分研究是關(guān)于平面漆畫的。在立體創(chuàng)作研究的間隙，將前期研究的麻布柔卷漆畫作為正式作品的基底，嘗試了多種手法。前期研究有研磨推光型的《秋櫻》（2000年）、《魚(yú)的機(jī)械時(shí)代》（2002年）。后來(lái)基于鋁箔表面不覆蓋漆的理念，一方面用揉擦法弱化表面鋁箔的光澤，形成繪畫肌理感，另一方面弱化傳統(tǒng)漆畫的鑲嵌，采用重繪輕貼，創(chuàng)作了一系列重要的灰色階段漆畫作品，重要的有《上弦》（2001年）、《云逸》（2001年）、《水面下的飛翔》（2001年）、《麗色》（2001年）、《魚(yú)隱者》（2002年）、《水際線》（2003年）等，以第八屆全國(guó)美展獲得銅獎(jiǎng)的《夏天》（2004年）作為整個(gè)灰色平面表現(xiàn)階段休止節(jié)點(diǎn)。
《秋櫻》（2000年）
【生漆麻布片·箔粉針刻·平磨推光】
《魚(yú)的機(jī)械時(shí)代》（2002年）
【生漆麻布片·平磨推光·顯箔技藝】
《上弦》（2001年）
【生漆麻布片·顯箔技藝】
《云逸》（2001年）
【生漆麻布片·顯箔技藝】
《水面下的飛翔》（2001年）
【生漆麻布片·顯箔技藝】
局部
《麗色》（2001年）
【生漆麻布片·顯箔技藝】
【生漆麻布片·顯箔技藝】
《水際線》（2003年）
【生漆麻布片·顯箔技藝】
《夏天》（2004年）
【生漆麻布片·顯箔技藝】
其間，也有做一些特殊嘗試的作品，如用麻絲纖維和麻布表現(xiàn)的平面作品《軌外》（2002年）。
《軌外》（2002年）
另外一件用傳統(tǒng)透明漆罩涂研磨的作品《天界》（2003年），后來(lái)成為2003-2010年間另一個(gè)系列《天界》（8幅）的開(kāi)始，也就是說(shuō)，這一階段始終沒(méi)有放棄用傳統(tǒng)髹涂經(jīng)典技藝嘗試創(chuàng)作的根本，繞來(lái)繞去，重點(diǎn)還在關(guān)注天然漆的基本表現(xiàn)力。
《天界》（2003年）【木·金箔罩明磨顯】
《天界》（2010年）【木·金箔罩明磨顯】
2005年之后，由于偶然機(jī)緣，開(kāi)始在琴師指導(dǎo)下制作古琴，創(chuàng)作了《行月》（2005年）、《霽月》（2006年）、《溪月》（2008年）三張古琴，這一系列的古琴重要的嘗試點(diǎn)在于古琴表面的漆裝飾，以及漆裝飾與弦路磨損的關(guān)系，提供了漆琴滿飾的藝術(shù)可能。同時(shí)開(kāi)始嘗試漆裝置作品，2008年用傳統(tǒng)經(jīng)典技藝“剔犀”創(chuàng)作了《琴亭》（2008年）
《行月》琴（2005年）【木·朱漆水紋犀皮】
《霽月》琴（2006年）【木·銀箔罩明磨顯】
《溪月》琴（2008年）【木·漆犀】
《琴亭》（2008年）【木·傳統(tǒng)剔犀技藝】
局部
2009年，開(kāi)始著手傳統(tǒng)剔犀的現(xiàn)代改造，創(chuàng)作的《面具》系列，改變了傳統(tǒng)紅黑兩色的剔犀面貌，增強(qiáng)視覺(jué)感，這一系列作品針對(duì)大漆色彩序列的研究，也為后來(lái)2017年在廣東省博物館呈現(xiàn)的《雲(yún)幾漆玉作品展》的一系列定稱為“漆犀”的作品奠定了基礎(chǔ)。
《面具No.3》（2009年）【木板·彩色剔犀】
2007年開(kāi)始至2011年，用5年時(shí)間創(chuàng)作了當(dāng)時(shí)稱為“仙界系列”、后來(lái)定稱為《三山四象》的博山香薰漆立體系列，2013年在《大漆世界-2013湖北國(guó)際漆藝三年展》展出。
《三山四象》（2008-2011年）
【麻布脫胎·水氧化斑】
《三山四象·瀛洲》博山薰（2008年）
【麻布脫胎·水氧化斑】
局部
2011年完成的重要作品嘗試是《云夢(mèng)系列》，這一系列共十件作品，重回麻布材料的表現(xiàn)。此時(shí)的創(chuàng)作觀點(diǎn)除了重新審視1995年《涅磐》、《正果》，更多是對(duì)材料厚度和畫面感重度的捕捉并由此生成材料神秘感。這一系列的繪畫材料單純，僅止天然漆生漆、麻絲纖維及少量的金箔，冀望于單純常態(tài)的漆色以及被過(guò)度水氧化的啡色色感、潛藏金箔的琥珀光澤，呈現(xiàn)屬于天然漆的純美，最終作品的呈現(xiàn)方式依然沿襲早年的框內(nèi)懸浮法。
《界上No.1》（2010年）
【多層麻布裱胎·水氧化斑】
《界上No.2》局部（2010年）
【多層麻布裱胎·水氧化斑】
《界上No.4》（2010年）
【單層生漆麻布片·多層金箔疊加犀皮·麻纖維·水氧化斑】
這一系列的作品連帶一部分博山薰，組成后來(lái)看到的大型漆裝置作品《博山·茶弈》，首展在香港藝術(shù)館2013年的《原道-中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)新概念》，其后陸續(xù)在2013年湖北美術(shù)館《大漆世界-湖北國(guó)際漆藝三年展》、以及2014年廣州33當(dāng)代藝術(shù)中心的《漆語(yǔ)三人行》分別展出。
2013年香港《原道》展覽現(xiàn)場(chǎng)
2013年湖北三年展展覽現(xiàn)場(chǎng)
2014年廣州33展覽現(xiàn)場(chǎng)
2014年，另一件將傳統(tǒng)的推光與麻布髹漆的單純涂刷作品組合成的裝置作品《觴褉》，在廣州33當(dāng)代藝術(shù)中心《漆語(yǔ)三人行》展出。
《觴褉》（2014年）
此后，創(chuàng)作材料一直在麻布和純漆之間進(jìn)行，重點(diǎn)關(guān)注漆性的異化表現(xiàn)性，創(chuàng)作思維對(duì)于漆材料多是逆向的，甚至于是破壞的。當(dāng)然，傳統(tǒng)對(duì)漆的唯美性追求也成為其中比照的一部分，依然固守，如果沒(méi)有漆的混沌恣肆如何更明確關(guān)照漆的貴潔華麗？2016在福州國(guó)際三年展展出的剔犀平面作品《融》、《空》，創(chuàng)作理念基于涂刷150層的貴重（剔犀）漆層和強(qiáng)行燒灼破壞引發(fā)起翹開(kāi)裂，對(duì)漆材料本質(zhì)和價(jià)值屬性提出追問(wèn)。天然漆的飽水氧化在傳統(tǒng)漆藝是病態(tài)的，但正因?yàn)檫@種偶然的異化，才有可能使壁壘森嚴(yán)的貴漆產(chǎn)生異化，從而令漆的表現(xiàn)力變得更加豐富多彩。傳統(tǒng)的脫胎固然嚴(yán)謹(jǐn)，但嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐瑫r(shí)也限制了造型的一部分自由，單純的無(wú)模麻布塑造，可以更自由地面對(duì)造型，從而獲得規(guī)矩中間雜著自由而意外藝術(shù)美感。這也是我這么多年一以貫之津津于漆性的“毀壞”、改變傳統(tǒng)脫胎規(guī)矩傳統(tǒng)試驗(yàn)徒手造型和麻布單純?cè)煨偷囊饽罡尽?/span>
《面具No.7---空》（2015年）
【木·剔犀毀壞重造】
《面具No.1---融》（2015年）
【木·剔犀毀壞重造·螺鈿片】
2018年初，和我的朋友殷建國(guó)在廣東省博物館做了漆玉合璧的作品回顧，這是一次史無(wú)前例的材料跨界，也是對(duì)傳統(tǒng)剔犀漆技藝色調(diào)色系作現(xiàn)代改造、以及兩種古老藝術(shù)媒材結(jié)合表現(xiàn)的新嘗試，這一系列的漆裝飾技藝融合了傳統(tǒng)剔刻、雕刻打磨、犀皮疊加磨顯等多重手法，沿用傳統(tǒng)的“剔犀”、“犀皮”稱謂都不再合適，由此派生出介于“剔犀”、“犀皮”的新概念 “漆犀”。
《白玉漆珠手提》（2015年）
《漆犀天眼香座》（2017年）
最新平面作品《界上·山月No.1》、《羿射》、裝置作品《鄉(xiāng)關(guān)何處》（《殘舟》、《雀御》部分），在2018年廣州33當(dāng)代藝術(shù)中心《藏器待時(shí)-當(dāng)代漆藝的四個(gè)個(gè)案》展出。
《藏器待時(shí)-當(dāng)代漆藝的四個(gè)個(gè)案》廣州33當(dāng)代藝術(shù)中心（2018年）
裝置作品《鄉(xiāng)關(guān)何處》，整組作品各構(gòu)成件表面處理，以漆氧化的類木色調(diào)為主要表征，于類木的假象中不失漆的溫潤(rùn)與光滑，這是多年來(lái)樂(lè)此不疲、確切地說(shuō)是從2003年《斫木變》即已成就的表面加飾方法。
《羿射》沿用了2011年《云夢(mèng)》系列片狀麻布結(jié)構(gòu)基底的繪畫樣式，使用同質(zhì)漆分層氧化疊加磨顯的成像方式，在同色疊加的研磨結(jié)構(gòu)中尋求弱對(duì)比，旨在獲得平面漆形式感的新可能?！督缟?/span>·山月No.1》則用了純麻布多層裱涂立成的夾苧麻布平面基底，雖然貴，但取其輕，也少了木板的視覺(jué)板滯，有類于架上的布面繪畫質(zhì)感，畫面用多種不同的麻纖維塑造出月下山景，色調(diào)運(yùn)用了純漆被飽水氧化破壞而成的亞光黑，隱現(xiàn)基底麻質(zhì)，月輪用未經(jīng)破壞的黑推光，亞、光對(duì)應(yīng)出月輝，初見(jiàn)時(shí)可能并未關(guān)注此番用漆玄機(jī)，有的只是黑的層次空間。
對(duì)天然漆的理解，這或者只是我當(dāng)下所能做到的了。
《羿射》（2017年）【麻布片·同質(zhì)漆水氧化與常規(guī)氧化面磨顯】
《界上·山月No.1》（2017年）【多重裱布胎基底·麻纖維·水氧化與常規(guī)氧化同色漆面對(duì)比】
《界上·山月No.1》局部（2017年）
【水氧化與常規(guī)氧化同色漆面對(duì)比】
《鄉(xiāng)關(guān)何處》局部（2017年）【麻布自由塑造基底·漆樹(shù)種子·漆氧化的類木色調(diào)】
注：
作品時(shí)間紀(jì)錄來(lái)源：《當(dāng)代美術(shù)家/謝震》人民美術(shù)出版社2005年版 ISBN 7-102-03371-0
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