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任澤濤工作室山水畫高級研修講座

主講 任澤濤

第九講 山石的基本技法（一）

   

   山石，是中國傳統(tǒng)山水畫重要的組成部分之一，山石的畫法是中國傳統(tǒng)山水畫中最基本的技法。從山水畫的產(chǎn)生起，歷代的山水畫家在長期的師法自然，繼承前人繪畫經(jīng)驗(yàn)的實(shí)踐中，創(chuàng)造、積累了極其豐富的山石技法。

一、山石的形質(zhì)和結(jié)構(gòu)與皴法的關(guān)系

   畫山石要表現(xiàn)出山石的形質(zhì)和立體感。古人總結(jié)出一套完整的理法規(guī)律，形成了以夸張變形的手法來塑造山石形象，以不同的形式手法概括出各種山石、峰巒的畫法，后人根據(jù)不同的用筆方法和自然特點(diǎn)，歸納出了多種皴法名稱。

   初學(xué)畫山石者，應(yīng)首先掌握分析石頭的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、陰陽關(guān)系。一般來講，南方山水樹木繁多，用披麻、解索、米點(diǎn)、荷葉等皴法。北方山水石多樹少，多用斧劈、雨點(diǎn)、折帶、馬牙、拖泥帶水等皴法。這些技法則是前人的經(jīng)驗(yàn)積累，學(xué)習(xí)時，不可泥古不化，而應(yīng)結(jié)合自然規(guī)律，循序漸進(jìn)，由淺入深，由簡到繁，反復(fù)練習(xí)，在實(shí)踐中積累經(jīng)驗(yàn)，并多到大自然中去觀察感受，進(jìn)而就能在寫生與創(chuàng)作中有不同形式的發(fā)揮與創(chuàng)造。

（一）線皴類（見圖一），即以線形筆觸組成的皴法結(jié)構(gòu)。其多為弧線形（如披麻皴、解索皴、荷葉皴、云頭 皴），也有直線折轉(zhuǎn)形（如折帶皴、疊糕皴）和硬筆直線形（如長斧劈皴、亂柴皴）。弧線形皴法為“南宗”山水中的主體皴法。

圖一

圖二 

圖三

 （二）面皴類（見圖二），即以較寬闊的筆觸組成的皴法結(jié)構(gòu)，多呈塊面形，如大斧劈皴、小斧劈皴、鬼面皴、拖泥帶水皴、刮鐵皴、馬牙皴、直擦皴等。

（三）點(diǎn)皴類（見圖三），即以點(diǎn)狀的筆觸組成的皴法結(jié)構(gòu)。其名往往依據(jù)點(diǎn)的形態(tài)所給予人的形象聯(lián)想而定，如雨點(diǎn)皴、釘頭皴、芝麻皴、豆瓣皴、泥里拔釘皴等。亦有以創(chuàng)法者的姓氏定名者，如米芾所創(chuàng)的“落茄法”，又被稱為“米點(diǎn)皴”。

此外，還有一些比較特殊的皴法，不可硬性歸于哪一類中，如傅抱石筆下的散鋒團(tuán)簇狀皴法結(jié)構(gòu)及張大千晚年彩墨滲破結(jié)構(gòu)。有的皴法之間的關(guān)系微妙，稍加變化便能互相轉(zhuǎn)化。如雨點(diǎn)皴略加放大便成豆瓣皴，雨點(diǎn)皴筆鋒跳脫出尖即成釘頭皴；小斧劈皴放闊即成大斧劈皴，拉長即成長斧劈皴，等等。那么，哪些皴法屬于“北宗”山水的皴法范疇呢？這是我們需要弄清的首要問題。

面皴類、線皴中的硬筆直線形及點(diǎn)皴類中的部分皴法（除米點(diǎn)皴、豆瓣皴之外），都可納入“北宗”山水的皴法范疇之內(nèi)。特別是斧劈皴，應(yīng)視之為“北宗”山水的基本皴法?！氨弊凇鄙剿械脑S多皴法都是從斧劈皴中脫化而來的，或是斧劈皴的變種。所有面皴類山石，皆可歸入斧劈皴的系統(tǒng)之內(nèi)。畫好斧劈皴是掌握“北宗”山水畫技法的至關(guān)重要的環(huán)節(jié)。

（四）、斧劈皴及其結(jié)構(gòu)特征

斧劈皴的筆觸有大有小。大者稱大斧劈皴，其筆觸闊而長；小者稱小斧劈皴，筆觸窄而短。大斧劈皴、小斧劈皴可以同時出現(xiàn)于一幅畫甚至一塊山石中。

大斧劈皴

小斧劈皴

大斧劈皴多用于表現(xiàn)塊面嚴(yán)整、堅(jiān)頑凝重的大石或較近距離的石質(zhì)峰巒。因其輪廓方硬、筋骨外露，皴筆“如鐵斧劈木，劈出斧痕也”，故又稱“勾斫法”。畫時需用狼毫硬筆，通常先以中鋒勾勒山石的外形及大體結(jié)構(gòu)，再以側(cè)鋒大筆觸刮掃，墨色要蘸得飽滿一些，入筆略實(shí)，出筆稍虛，直向行筆，速度要快。在以大斧劈皴刻畫山石時，要注意以下幾點(diǎn)：

圖四        

圖五

1、要有立體造型意識。一塊石頭或是一座山，無論從哪個角度看，都是由大的塊面所構(gòu)成的。加皴的多少、墨的深淺、皴的部位，都要考慮立體效果，不要把石塊當(dāng)成一片石板，把皴紋變成平面上的褶皺。表現(xiàn)結(jié)構(gòu)復(fù)雜的石塊時，需在主體結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上考慮石塊的高低、凹凸和塊面的轉(zhuǎn)折變化。

圖六         

圖七
 

2、輪廓的轉(zhuǎn)折應(yīng)與石塊的體面變化相吻合。皴筆不可與輪廓相左。輪廓若處理不好，皴法也將無法表現(xiàn)好。內(nèi)部輪廓的疏密也有轉(zhuǎn)折過渡的作用。在表現(xiàn)石塊體面時，我們可先勾后皴，亦可先皴后勾，還可以勾皴并舉。

3、皴筆的走向有橫向、直向、斜向之不同，筆觸有大小、長短、疏密之不同。山石的皴筆或橫、或斜、或縱，呈現(xiàn)多向性；筆觸也有長短、疏密的不同變化。皴時要注意濃淡、輕重、虛實(shí)的變化。筆觸一定要有飛白，不能畫成僵硬的墨塊。表現(xiàn)山石的最暗部時，可用重墨封實(shí)，不見筆痕。皴完后，可用淡墨進(jìn)行局部渲染，以加強(qiáng)體積感。行筆時，筆與紙面應(yīng)形成一定的角度，不可將筆毫完全橫臥在紙面上。要用筆腹拖擦，以顯露出皴筆的鋒芒感。

小斧劈皴多用于表現(xiàn)比較堅(jiān)硬、粗糙、嶙峋的山石形質(zhì)。以此皴法刻畫的山石多方直，塊面切割較小，紋路略顯細(xì)碎。刻畫的輪廓應(yīng)方硬遒勁、棱角分明，亦可方圓相間、剛?cè)嵯酀?jì)。小斧劈皴的畫法與大斧劈皴相似。不過，大斧劈皴的筆觸闊而長，筆鋒與紙面形成的角度小；小斧劈的筆觸窄而短，筆鋒與紙面形成的角度大。用小斧劈皴表現(xiàn)山石的輪廓時，多用中鋒，亦可中鋒、側(cè)鋒并用。皴筆應(yīng)注意疏密與濃淡關(guān)系，切忌皴得過滿和疏密過于平均。筆觸應(yīng)隨物象的向背、虛實(shí)顯現(xiàn)出巧妙的節(jié)奏變化。筆觸隨山的輪廓而呈現(xiàn)“人”字形皴筆，注重了虛實(shí)的變化。行筆的方向應(yīng)從物象的結(jié)構(gòu)和明暗關(guān)系出發(fā)，除了有上、下、左、右的不同之外，還要有內(nèi)向行筆與外向行筆的區(qū)別。渲染時，要注意物象的大的轉(zhuǎn)折關(guān)系，不要因筆路細(xì)碎而影響整體效果。小斧劈皴不宜太放縱，故此皴法多用于較工致的山水畫中。

三、屬于斧劈皴系的其他皴法

（一）骷髏皴法（見圖八），又稱“鬼皮皴法”。其形體結(jié)構(gòu)較為特殊，往往石骨瘦峭、形態(tài)怪異，若“負(fù)土而出，爭為奇狀者”。適合用此皴法表現(xiàn)的石塊，外形凹凸多變，表面多孔洞，莫可端倪。因石質(zhì)不同，石的紋理也面目各異，有石紋多層如褶者，有石面被水侵蝕為大小不同的洞穴者，有大洞中套小洞甚至透漏者，還有石質(zhì)堅(jiān)硬、塊面結(jié)構(gòu)明顯者，故在刻畫時要尤為注意。勾輪廓不宜用長直線，要時直時曲、時凹時凸、時方時圓，以表現(xiàn)出頓挫勁健之感。皴石紋時，宜線面結(jié)合，意在彈渦皴及鬼面皴之間。要處理好石紋及孔洞之間的關(guān)系，二者既不能相混，又不可截然分家。

此外，還要注意留出石面的受光部分。近代馬企周《山水畫訣》云：“園林中之奇石，皴法名曰'鬼皮皴’，又名'骷髏皴’，畫法形態(tài)宜奇，骨氣血脈宜貫通，瘦、透、秀、漏為總訣。然雖欲玲瓏，洞不可過多，皴法亦不可繁冗，總以氣清為要?！?/p>

圖八                      

圖九
 （三）鬼面皴法（見圖九），是一種點(diǎn)、線、面相結(jié)合的皴法。適用于此皴法的山石特點(diǎn)為：山勢崢嶸，石貌突兀、怪駭，從視覺上給人以神秘詭譎、奇異莫測之感。鬼面皴法的外形及結(jié)構(gòu)要復(fù)雜多變，勾線要方圓相濟(jì)，骨氣、血脈要貫通。我們可先以中鋒筆略勾輪廓和切割皺裂，然后依照山石的結(jié)構(gòu)、陰陽皴之。皴筆可以有多種表現(xiàn)形式，以呈現(xiàn)多種筆觸形態(tài)。不過，多以小斧劈的筆形為主，或短線，或塊面，或小筆觸，或大筆觸。墨色的變化也要豐富。筆鋒應(yīng)時聚時散。皴筆的走向及用力的輕重要根據(jù)山石結(jié)構(gòu)隨時調(diào)整。此種皴法的點(diǎn)苔宜用豎點(diǎn)及泥里拔釘點(diǎn)。與之相配的樹法多為蟹爪枝、螳螂枝等。此皴法繪制出的山石形貌極富主觀色彩，有一種“丑石奇巖美無雙”的感覺。

（四）釘頭皴法（見圖十），屬點(diǎn)皴類，可視為小斧劈皴的變體。此皴法適于表現(xiàn)堅(jiān)頑嚴(yán)整而表面紋理崩蝕、細(xì)碎的大塊山石或峰巒。這種皴法表現(xiàn)出的山石往往具有雄峙、峭拔、嚴(yán)凝的質(zhì)感。勾皴的筆法似介于小斧劈皴與雨點(diǎn)皴之間。將小斧劈的筆觸縮小，或?qū)⒂挈c(diǎn)皴的筆觸放大且出尖，即可成釘頭皴。勾輪廓時要方硬，且大小相間。皴時用有尖的筆，以鋒頭勾挑，入筆頓、收筆戳，如鐵釘之狀。片片點(diǎn)　，密集攢簇，下筆如鑿，筆筆有力，鑿痕綴滿山石。石面上，筆觸的分布要有疏密、聚散的變化，陰凹處皴筆宜多而密，陽凸處應(yīng)少而疏。最亮處要留出空白，不要皴得過密，以免使石體顯得扁平。最暗處可采用實(shí)染的方法。勾皴完成后，可用淡墨水逐層暈染，以小筆觸的跳躍感突出明暗對比及轉(zhuǎn)折過渡關(guān)系，增強(qiáng)體積感、整體感。也可用拖泥帶水的方法將筆觸連綴起來，使其有一種異樣的效果。如果將釘頭皴的皴筆拉長，又可變?yōu)椤搬旑^鼠尾皴”，即長斧劈皴的變體。

圖十                   

圖十一

 

 

（五）刮鐵皴法（見圖十一），屬斧劈皴的一個分支，為宋代李唐首創(chuàng)。此皴法應(yīng)屬斧劈皴的雛形，大斧劈皴即由此演化而來。刮鐵皴的特點(diǎn)是：形態(tài)偉岸端正，骨體方硬，石紋橫向切割，皴筆沿橫線自上而下，似用銳器在鐵板上刮行，頗有力度。具體畫法是：先用硬毫中鋒重墨勾出山石的外輪廓及輪廓內(nèi)的道道紋路，然后以不干不濕之筆墨臥鋒從線紋邊緣向下刮。出筆要重，收筆要輕，取其勁銳之氣及枯毛之趣。每道橫紋間要留出間隙，以顯凹凸感。深重的部分以較整的墨塊切割。最后用淡墨籠染，將各個部位的凹凸變化統(tǒng)一在整體的塊面關(guān)系之中。與一般的斧劈皴相比，刮鐵皴用墨含水量較少，筆觸以豎向?yàn)橹?，用筆沉著有力。此皴法適于表現(xiàn)雄壯的北國山岳。 

這里有三個墨法要領(lǐng)需特別注意。1.墨色的過渡分為階梯狀的變化和漸變狀的變化兩種，皴時一定要掌握好。筆不要蘸墨太勤，蘸墨太勤會造成墨色一律而少節(jié)奏變化。2.皴法要相錯、相連，不可相疊，要使?jié)?、淡墨在未干時相接。多用破墨法、潑墨法，不用或少用積墨法。3.要實(shí)中有虛、虛中有實(shí)，濃中有淡、淡中有濃。局部可以染代皴，亦可以染接皴。在調(diào)整大關(guān)系時，可以用分染和統(tǒng)染的形式，使皴筆含蓄而不失神采。

(六)馬牙皴（見圖十二）是小斧劈皴的一個變體，是一種用方筆勾勒、分割石塊結(jié)構(gòu)的方法。因其形奇古多方，且大方塊中套小方塊，如馬牙齜露，故得此名。小方塊聚集得較密者，略似破垣斷壁，俗稱“敗墻皴”。生活中這種地貌并不少見，如廬山的錦繡谷、仙人洞一帶山體便比較典型。畫時要勾、皴結(jié)合，似勾似皴，重疊切割，給人以石紋斑駁、凹凸不平之感。最后以淡墨染明暗，直至畫面蒼潤。

圖十二