康斯太勃爾代表作品
干草車、白馬、費來福磨坊、水閘、斯托爾小景、滑鐵盧大橋的揭幕典禮、漢普斯德的日落，遠(yuǎn)眺哈絡(luò)的方角、巨石群像、麥田、漢浦斯戴特的荒地、斯陶爾河旁的費來福磨坊、通過河閘的小船、斯陶爾山谷和泰德漢村、教會的農(nóng)莊、索爾茲伯里大教堂、威文侯公園、從主教花園望見的索爾茲伯里大教堂
1823年 布 油彩 87.6cm×111.8cm 倫敦維多利亞和阿爾伯特美術(shù)館
康斯太勃爾的風(fēng)景畫強(qiáng)調(diào)描繪真實對象，并力求以樸實的生活氣息體現(xiàn)于畫面中，通過樹木、河流與房屋的光影來表現(xiàn)陽光與空氣的微妙變化。陽光下的哥特式教堂在藍(lán)天、白云下矗立著，近景高大的樹木與草地、河流在陽光下顯得色彩斑斕。這種寫實手法使景物樸實生動，又具濃郁的生活氣息，有一種清新之感。畫面上由兩棵參天大樹從左右兩邊伸向天空，交織成一個拱形門，中間屹立著哥特式教堂的尖頂建筑，銀灰色的塔尖直插云霄，消失在蔚藍(lán)色的天際，近景是一個橢圓的池塘，散落著幾條飲水的牛，林蔭道上有人散步，整個畫面寧靜優(yōu)雅。
《干草車》 約翰·康斯太勃爾 1820年 130cm×185cm 英國國家美術(shù)館
康斯太勃爾是一位現(xiàn)實主義的畫家，他的作品與他同時期的自然風(fēng)景畫家們的作品一樣，筆下都賦予了一種真實的情感?？邓固獱柕摹陡刹蒈嚒贩从沉怂麑ν暧谫惙鹂肃l(xiāng)下的回憶。畫面中那高大的橡樹、蜿蜒的小路和高達(dá)而沉重的干草車曾經(jīng)寄托了畫家童年時期無數(shù)的夢想和溫馨。
畫面大部分為天空所占據(jù)，畫面中的中心部分是兩顆高大的橡樹，橡樹枝繁葉茂，給大地帶來一片陰涼。橡樹的左側(cè)是兩間起脊的房屋，畫面的下方是一片水洼地，水洼地的左下方邊緣站著一只小狗，小狗的眼睛注視著在洼地行駛中的干草車，起到一個引導(dǎo)視線的作用。整幅畫面以充滿生機(jī)的綠色為主色調(diào)，在綠色外加上一些少許的中黃色，表現(xiàn)出初秋的自然景色。遠(yuǎn)處賽佛克起伏平緩的地平線被明媚的陽光籠罩，生動和活力由此而生。
《干草車 草稿》 約翰·康斯太勃爾 1820年 137cm×188cm
《干草車 草稿》甚至比成稿尺寸還要大，請注意，草稿中的馬在成稿中被去掉了，這使得參觀者的焦點更集中在馬車上。
康斯特勃生前，英國美術(shù)界對他并不重視，直到去世后，他的作品才得到贊揚，現(xiàn)在已經(jīng)成為英國風(fēng)景畫的代表，他的作品把英國的風(fēng)景畫真正從因襲成規(guī)和外國影響中擺脫出來，他熱愛家鄉(xiāng)和大自然，甚至從沒有去過蘇格蘭和威爾士。他像一位田園詩人，但他對后來的畫家，尤其是法國的畫家影響很大。他有許多獨創(chuàng)的技法，如用刮刀直接鋪色塊，產(chǎn)生閃爍著亮光的白點，表現(xiàn)樹葉的反光，這些技法直接影響著巴比松畫家和后來的印象派畫家。
約翰·康斯太勃爾（John Constable，1776年6月11日-1837年3月31日）又譯康斯特布爾，英國皇家美術(shù)學(xué)院院士，19世紀(jì)英國最偉大的風(fēng)景畫家。1776年6月11日出生于英國薩福克郡東勃高爾特一個優(yōu)美的小山村，這個地方也是大畫家庚斯博羅的故鄉(xiāng)?？邓固獱柺且晃淮笃魍沓傻漠嫾摇?8歲那年，他以3幅作品轟動了法國畫壇，名聲大噪。一生的創(chuàng)作對象始終是家鄉(xiāng)的茅舍、樹叢，他把全部精力都放在描寫自然風(fēng)景上。他的作品沒有太多思想上的深刻含意，但卻具有強(qiáng)烈的獨具個人特色的繪畫性，他在作品中強(qiáng)調(diào)三度空間的深奧和物體的真實性，晚年的作品具有表現(xiàn)主義色彩。
英國 約翰·康斯太勃爾 《麥田》 布上油畫 縱143×橫122厘米 倫敦國家美術(shù)館藏
此畫描繪了田園豐收的金秋美景。在收割的季節(jié)里，一位農(nóng)夫正在田間忙碌著。燦爛的陽光穿過厚厚的云層照射在富饒的土地上，微風(fēng)掠過，老橡樹的枝葉颯颯作響，樹下一位年幼的牧童正在啜飲清洌的河水。畫面細(xì)節(jié)精致逼真，色彩濃郁厚重，畫家在用筆方面別具一格，很少在畫布上涂底色，而是將顏色用刮刀直接鋪在畫布上，從而使得畫面出現(xiàn)無數(shù)閃爍的飛白。它以絢麗的色彩和恬靜的農(nóng)村景色，再現(xiàn)了鄉(xiāng)間自然美。
這幅油畫原本是一幅寫生草圖，畫家依照個人的繪畫習(xí)慣，對同一題材做了數(shù)幅畫稿，以便將它修改到最完善的境界。通常他會選擇一個不同的視角，而找到構(gòu)圖的最佳平衡。他也常常在同一天的不同時刻里，繪制不同的速寫，將光線的變化記錄下來，以便呈現(xiàn)真實的感染力。從東伯格霍特穿過田野，到達(dá)戴德漢姆的這條小路，給畫家留下許多回憶，他的許多作品就是取材于這些回憶。
索爾茲伯里大教堂，1831年，151.8x189.9cm，布 油彩，私人藏
康斯太勃爾出生地是英國薩?？丝|勃高爾特一個優(yōu)美的小山村，他的父親是當(dāng)?shù)氐囊粋€磨坊主，他也在當(dāng)?shù)毓ぷ骱蜕盍撕芏嗄辏詫τ谶@個美麗的小山村感情非常的深。后來從事美術(shù)創(chuàng)作和，生他養(yǎng)他的那片熱土，便成為了這位畫家創(chuàng)作靈感的源泉。再加上他不喜歡大城市的風(fēng)情，仍留戀家鄉(xiāng)田園景色之美，所以康斯太勃爾的作品，大都描寫農(nóng)村景色?？邓固獱栔鲝埖缴畹脑搭^--自然中去尋求完美，因之作品格調(diào)清新活潑，感情真摯，色調(diào)明快，充滿自然生氣和鄉(xiāng)土氣息。
白馬 康斯太勃爾 1819年 布油彩 131.4x188.3cm 紐約弗里克收藏館
康斯太勃爾為了表現(xiàn)大自然的景色，運用白色顏料以極輕巧的筆觸，畫出陽光在潮濕幽深的森林中搖曳的反射光影，讓整體的色調(diào)更豐富明亮。
康斯太勃爾藝術(shù)特點
學(xué)畫之處，康斯太勃爾致力于風(fēng)景畫的創(chuàng)作方法，就包含了幾種極為獨特的要素。當(dāng)然他的作畫方式是以學(xué)院派慣用的標(biāo)準(zhǔn)為基礎(chǔ)：正式在畫布上作畫前，先完成整體素描的準(zhǔn)備習(xí)作，再進(jìn)一步為各個細(xì)部作許多寫生。寫生主要在夏季的幾個月，這段期間康斯太勃爾會到戶外進(jìn)行素描寫生。到了冬季，他就以這些素描為基礎(chǔ)，在畫室完成油畫作品，并準(zhǔn)備于翌年的皇家藝術(shù)院展中展出?？邓固獱枌Ｐ闹轮镜赝瓿蛇@些準(zhǔn)備工作，當(dāng)后來要繪制“六英尺長”作品時，更多了一個準(zhǔn)備階段：他運用調(diào)色刀描繪草圖，然后才完成大型的油畫。
費來福磨坊 康斯太勃爾 英國 1817年 101.7x127cm 布油彩 倫敦泰特美術(shù)館
康斯太勃爾最喜歡畫家鄉(xiāng)的景色，這里有他熟悉的風(fēng)車和水車及自己居住的房舍，有他經(jīng)常去的田間小路和沿著彎曲小河的村道。這是一幅鄉(xiāng)土氣息極濃厚的鄉(xiāng)村風(fēng)景畫：透明晶亮的藍(lán)天白云，灑在林木村道上的陽光和轉(zhuǎn)身觀望伙伴勞作的騎馬小村童……觀者如置身其中，享受到田園的樂趣。
不過，康斯太勃爾所畫的風(fēng)景畫仍與學(xué)院派有所區(qū)別。當(dāng)時大部分的風(fēng)景畫，都是描繪大家所偏好的名勝美景。風(fēng)景畫家們只前往能提供優(yōu)美風(fēng)景題材的地區(qū)，不外乎是能眺望青山、瀑布或遼闊大地之處。1821年，他寫給友人約翰·費雪的信中曾如此表明：“水車輪板滑落的水聲、垂柳、崩塌的古堤、沾滿污泥的木樁、紅磚壁，我只喜歡這樣的事物……我只擅長描繪我所熟悉的地方，繪畫不過就是表達(dá)情感的另一種語言。我的青年時代全在史都河岸邊愉快的度過，這里的一草一木，促成我成為畫家……我提起畫筆之前，就想將它們畫下來?！?/p>
康斯太勃爾，1811 年 ，24.8x29.8cm，布 油彩，倫敦 維多利亞和阿爾伯特美術(shù)館
大自然是康斯太勃爾最好的老師，他認(rèn)為繪畫要有真實感，唯一只有向自然學(xué)習(xí)。看得出這是一幅對景寫生的畫，在他以前的那些英國風(fēng)景畫家中，還沒有一個人象他這樣把畫架擺在那些平凡而誘人的景色面前，用充沛的熱情去描繪多彩多姿的大自然:急速飛動的朵朵白云、池塘邊的房舍和玩耍的孩子，喚起了人們熱愛生活的情感。
與前輩畫家們不同，康斯太勃爾極想在自己的畫作中，細(xì)膩地描繪出日光與大氣層的狀況。他曾在自己作品集《英國風(fēng)景》一書的序文中表明，他經(jīng)常以此為標(biāo)志，“記下陽光的光與影給風(fēng)景帶來任何影響的跡象，不僅要畫下那模糊不清的景象……還要記錄那一天、那一刻的陽光與光影……從飛逝的時光中擷取剎那間的一刻，再將剎那間的一刻化為永恒的實體”。令人驚訝的是，他這種創(chuàng)造“剎那間”的意圖，竟與50年后印象派的畫家們所聲言的繪畫目標(biāo)不謀而合。
但康斯太勃爾與這些“后印象派”畫家們最大的不同點在于，他畫中經(jīng)常出現(xiàn)的天氣狀況，只是傳達(dá)各種心情的表現(xiàn)。這種情形，在他晚年的油畫中特別明顯。由于康斯太勃爾的厭世想法越來越強(qiáng)烈，因而創(chuàng)作出一批蒼涼灰暗的風(fēng)景畫。“連微弱的陽光也看不見，從我身邊全然被剝奪”，他對友人這么說，“所以我描繪不止的暴風(fēng)雨，又有何不可思議的呢！”
康斯太勃爾為了表現(xiàn)大自然的景色，運用白色顏料以極輕巧的筆觸，畫出陽光在潮濕幽深的森林中搖曳的反射光影。有時他會進(jìn)一步在綠色的部分添上補色或鮮明的紅色，讓整體的色調(diào)更豐富明亮?？伤诋嬛羞\用這種技法，卻招致眾多評論家的憤怒，他們都將達(dá)種白斑點譏諷為“雪片”。更有甚者，有些人批評他的畫就是因為這些白斑點，好像永遠(yuǎn)都未能完成，對于一幅在展覽會中展出的作品而言，簡直就是莫大的缺陷。一位評論者將這樣的效果比喻為“房舍蓋好后還殘存著的腳架”。他還進(jìn)一步地說：“康斯太勃爾的風(fēng)景畫很刻意近似自然，加上這幾筆就更加像了。為了隱藏人為痕跡所做的努力，看來沒什么差別?！?盡管如此，也是因為這些革新的技法，康斯太勃爾的畫作在法國展出時才會如此備受矚目與贊賞，也才能對后來幾代藝術(shù)家們產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。
在康斯特布爾的畫中，大自然是以它本來的面目出現(xiàn)的。在這幅《威文侯公園》畫中，那寧靜的、透明的淡藍(lán)色的天空呈現(xiàn)大自然的美妙。斜坡上綠茵茵的草地，悠閑吃草的牛群，水面上戲水的鵝，漁民在撒網(wǎng)，這一派令人陶醉的景色雖不是天堂卻勝似天堂。 這幅作品描繪倫敦近郊莊園，康斯太勃爾根據(jù)畫面安排做了自己的處理，比如把湖面倒影拉長以避免出現(xiàn)水平的光帶，畫面中央構(gòu)造了一條豎直的通道通向紅房子。有些畫家認(rèn)為此圖缺乏統(tǒng)一的效果。這是有原因的：畫面的左右兩側(cè)（左邊奶牛以外、右邊小船以外）是后來加上去的。訂購者為退休的將軍，他認(rèn)為原畫沒有表現(xiàn)出他的莊園的全貌。于是康斯太勃爾不得已把兩側(cè)加寬，為掩蓋接縫，左側(cè)畫了一頭朝向畫外的黑色母牛，右側(cè)增加了一只船。如果把左右的這兩邊掩去，整幅作品的構(gòu)圖會更完美。而且，“讓一頭牛面向畫面以外是不合適的。因為觀眾也會本能地向畫外看去，而且他恐怕就再也不會回頭了”。
通過河閘的小船，1826 年，101.6x127cm，布 油彩，倫敦皇家美術(shù)學(xué)院
康斯太勃爾藝術(shù)成就
《干草車》是康斯太勃最著名的代表作。畫面描繪了一輛運干草的馬車，涉過一條淺溪，往林木深處的田野走去。沾滿露珠的樹葉，閃爍著白色的反光；木柵圍著的農(nóng)舍，親切樸素；淳樸的農(nóng)人，肆意奔跑的小狗。這一切是如此自然、真實，充滿愛與美感，沒有一點矯揉造作。正如著名詩人和畫家布萊克所說：“這可不是對自然的寫生，這是靈感!”
《干草車》
康斯太勃對自己的創(chuàng)作是這樣解釋的： “我生來就是為了描繪更幸福的大地--我的古老的英格蘭”。正是出于對祖國的愛，才能創(chuàng)作出像《干草車》這樣充滿感情的作品。他正是以這種清新、自然的風(fēng)格向僵死的學(xué)院派古典主義挑戰(zhàn)。他的其它作品還有《白馬》、《斯特拉福特磨坊》、《水閘》、《斯托爾小景》、《滑鐵盧大橋的揭幕典禮》等。他在56歲時所作的《滑鐵盧大橋的揭幕典禮》一畫中，大膽地使用了十分鮮明的色彩，以求表現(xiàn)光和影的效果，被認(rèn)為對印象畫派有重要影響。此后，由于健康日益惡化，他只能從事水彩畫。1836年，他向皇家美術(shù)學(xué)院送去了最后一幅油畫《克利奧頓紀(jì)念碑》。1837年3月31日，因心臟病猝發(fā)而與世長辭。
康斯太勃的藝術(shù)是一種革命性的藝術(shù)，他拒絕了18世紀(jì)風(fēng)景畫家的繪畫語言，在自己的道路上艱難行進(jìn)，卻希望能在傳統(tǒng)風(fēng)景正占一席之地，如《干草車》、《跳馬》等作品，他一生都為想要完成大型展覽努力?？邓固┎淖髌吩诜▏艿搅藷崆榈臍g迎，法國浪漫派先驅(qū)露里柯大力推崇他的藝術(shù)，甚至影響了后來的印象派畫家。
漢浦斯戴特的荒地
康斯太勃爾喜歡畫藍(lán)天白云下田野的景色。他在畫天空時，總是記下日期、風(fēng)向和時間，因此他畫的天空不是簡單的色彩排列，而是具有生命的形象，他說：“天空應(yīng)該而且將成為構(gòu)圖的有效部分。如果天空不是主調(diào)，不是情感的主要器官，就很難評價風(fēng)景畫的高低了。”這是一片天空占主體地位的具有廣闊視野的景色，起伏層疊的丘陵地帶，高低不平的無規(guī)則的坡地已有許久無人問津，任人踐踏，但它仍然蘊含著生命。畫家運用精細(xì)的筆觸和色彩真實地描繪了不同對象、不同質(zhì)感的荒地壯貌，又以流暢起伏的曲線畫原野，令觀者心曠神怡。
教會的農(nóng)莊，1830 年，65.1x95.6cm，布 油彩 ，倫敦 泰特美術(shù)館
斯陶爾山谷和泰德漢村，1814 - 1815 年，55.3x78.1cm，布 油彩，波士頓美術(shù)
英國風(fēng)景畫家 康斯特勃爾
聯(lián)系客服
