他出身貴族，好文善丹青，
宋代《宣和畫譜》曾形容他：
“傳寫婦女，則為古今之冠?！?/span>
他筆下的“袒胸露乳”唐美人，
不僅形似，而且神似。
在揭示美女神秘的內(nèi)心世界的同時(shí)，
更寫盡了“性情言笑之姿”，
可謂足足美了千年！
這位比唐伯虎更早畫春宮圖的大師，
便是“畫子女為古今之冠”的
唐代仕女畫代表人物
——周昉
周昉有一幅最具傳奇意味的名畫《春宵秘戲圖》，據(jù)說，該畫成稿后，就成了世人瘋狂追求的目標(biāo)。相傳，晚明的一位大畫家和大收藏家張丑，一次偶然在太原王氏大姓之家中，就見到了這幅《春宵秘戲圖》，這張圖在之前已失傳很久，此時(shí)重現(xiàn)人間，自然讓張丑喜出望外，欣喜欲狂，當(dāng)即就以重金購(gòu)得。
傳為 周昉《春宵秘戲圖》摹本 據(jù)說此畫描繪的是皇帝唐玄宗和他的愛妃楊貴妃正在一處幽房之中做愛的畫面，旁邊有兩位女官在忙碌地幫忙，另有兩位侍女表情豐富地在一旁侍立。原作已不復(fù)存在，但我們現(xiàn)在還可以通過后人的摹本，領(lǐng)略原作的藝術(shù)風(fēng)貌。
為了表達(dá)自己對(duì)于畫的無比喜愛，張丑還特地親自為這張“小黃圖”寫了個(gè)跋：
目波澄鮮，眉嫵連卷，朱唇皓齒，修耳懸鼻，輔靨頤頷，位置均適。且肌理膩潔，筑脂刻玉，陰溝渥丹，火齊欲吐，抑何態(tài)濃意遠(yuǎn)也！及考裝束服飾，男子則遠(yuǎn)游冠、絲革鞋，而具帝王之相。女婦則望仙髻、綾波襪，而備后妃之容。姬侍則翠翹束帶，壓腰方履，而有宮禁氣象！種種點(diǎn)綴，沉著古雅，非唐世莫有也！
“目波澄鮮，眉嫵連卷，朱唇皓齒……”如此迷人姿貌，的確叫人心醉呀！大家可別小看了這副“小黃圖”，它可是跨時(shí)代性的春宮之作，周昉在此畫中把春宮畫由單純的一對(duì)男女性交發(fā)展到五女一男的群交，是題材上的一大躍進(jìn)。如今，要說起這位極富傳奇色彩的春宮圖大師，除了這幅春宮畫，就不得不提他一生摯愛的喜好了——畫女人。
周昉 戲嬰圖卷
周昉筆下的唐代美人彈琴、調(diào)琴，托腮、靜思，千姿百態(tài)，栩栩如生。以至于晚唐的仕女畫家們幾乎都墨守著他的章法，可以說在晚唐的仕女畫壇上，他是技?jí)喝盒邸?/span>
唐代是以胖為美的時(shí)代，而周昉眼中的美女也大多都面如滿月、豐頰秀眉、腰肢圓渾，“豐韻”二字是他畫中美人的最佳寫照，以豐厚為體，衣裳勁簡(jiǎn)，彩色柔麗，雖大多豐盈，卻也胖得漂亮！
《簪花仕女圖》是周昉最富盛名的美女圖之一，是全世界范圍內(nèi)唯一認(rèn)定的唐代仕女畫傳世孤本，是典型的唐代仕女畫標(biāo)本型作品，能代表唐代現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的繪畫作品。
它描寫的是一幅貴族婦女春夏之交賞花游園的情景。畫中6位豐頰厚體的貴婦形象，雖形體豐肥，但從其垂弧的肩頸和纖細(xì)的手腕看，仍可顯出貴族婦女柔弱的風(fēng)致。畫家惟妙惟肖地刻畫了她們雍容華貴的儀態(tài)。畫面變化雖然不大，但富有生活情味。全畫光彩照人，仕女們神態(tài)安閑，美滋滋地消磨著妙曼時(shí)光。
戲犬美人：
這位戲犬美人，身著朱色長(zhǎng)裙，外披紫色紗罩衫，上搭朱膘色帔子，頭插牡丹花一枝，側(cè)身右傾，左手執(zhí)拂塵引逗小狗。面部的暈色，衣著的裝飾，都極盡工巧之能事。周昉對(duì)紗衣透體和肌肉豐腴的極致描繪，表現(xiàn)出了畫家勾線、賦色的高超技巧。
漫步美人：
戲犬美人對(duì)面立著的是位披淺色紗衫的貴婦人，她朱紅色長(zhǎng)裙上飾有紫綠色團(tuán)花，上搭繪有流動(dòng)云鳳紋樣的紫色帔子。她右手輕提紗衫裙領(lǐng)子，似有不勝悶熱之感，這個(gè)不經(jīng)意的小動(dòng)作，任誰看了都不禁浮想聯(lián)翩。
高清細(xì)節(jié)圖
畫家在美女手臂上的輕紗敷染淡色，深于露膚而淡于紗，恰到好處地再現(xiàn)了滑如凝脂的肌膚和透明的薄紗，傳達(dá)出柔和、恬靜的美感。
執(zhí)扇美人：
與其她5位相比，這位手執(zhí)團(tuán)扇的侍女，衣著和發(fā)式不為突出，但神情安詳而深沉，和嬉游者成鮮明對(duì)比。畫家在人物的描法上，以游絲描為主，行筆輕細(xì)柔媚，勻力平和，特別是在色彩的輔佐下成功地展示出紗羅和肌膚的質(zhì)感，讓人看著心醉不已。
賞花美人：
緊跟著執(zhí)扇美人的是一位發(fā)髻插荷花、身披白格紗衫的貴族女子，右手拈紅花一枝，正凝神觀賞。臉上、手上罩染的白粉，雖過千年，仍然給人膚若凝脂、粉妝玉琢的細(xì)膩感覺。實(shí)在是，美女如花，卻更比花嬌！
靜侍美人：
第五位貴婦人似正從遠(yuǎn)處走來，她頭戴海棠花，身著朱紅披風(fēng)，外套紫色紗衫，雙手緊拽紗罩。頭飾及衣著極為華麗，雖只是靜靜地佇立于此，但眉宇間卻閃爍著超出眾人之上的高雅，神情更似有一股傲視一切之感。
拈蝶美人：
最后一位貴婦，髻插芍藥花，身披淺紫紗衫，束裙的寬帶上飾有鴛鴦圖案，白地帔子繪有彩色云鶴。她右手舉著剛剛捉來的蝴蝶。于豐碩健美中，又顯出窈窕婀娜之姿。
高清長(zhǎng)卷欣賞：
大文人蘇軾曾在《周昉畫美人歌》中云：“深宮美人百不知，飲酒食肉事游戲?！边@正是《簪花仕女圖》卷的絕妙寫照，一個(gè)個(gè)貴婦雖裝扮得花團(tuán)錦簇，有濃麗豐肥之態(tài)，但仍掩飾不住精神生活的空虛和她們幽怨、郁悶的情緒。周昉對(duì)于神態(tài)細(xì)節(jié)的抓取，可謂十分巧妙入神！
唐 周昉 調(diào)琴啜茗圖 絹本設(shè)色 75.3X28CM 美國(guó)納爾遜·艾京斯藝術(shù)博物館藏
《調(diào)琴啜茗圖》，又名《彈琴仕女圖》，描繪唐代仕女彈古琴飲茶的生活情景。全圖共有五位仕女，圖的重點(diǎn)表現(xiàn)一位紅衣仕女桌在園中樹邊石凳上彈古琴，旁邊茶女端著茶托恭候。
畫三位坐在庭院里的貴婦在兩個(gè)女仆的伺候下彈琴、品茶、聽樂，表現(xiàn)了貴族婦女閑散恬靜的享樂生活。
彈琴貴婦：
紅衣女子坐于石上，將琴身隨意地置于腿，纖纖素手，輕挑琴弦，專注而認(rèn)真。這位彈琴貴婦，雖是為人所奏，但從佳人的神情中，也看得出幾份閑情。
聽琴貴婦：
白衣貴婦雙手藏于袖中，專注地聆聽著琴樂，作為畫中最忠實(shí)的聽客，她的癡迷的神態(tài)，暗示給人的是樂之美、樂之陶醉人心！
品茶貴婦：
圖中繪有桂花樹和梧桐樹，寓意秋日已至。貴婦們似乎已預(yù)感到花季過后面臨的將是凋零。調(diào)琴和啜茗的婦人肩上的披紗滑落下來，顯示出她們慵懶寂寞和睡意惺忪的頹唐之態(tài)。
端茶侍女：
全卷構(gòu)圖松散，與人物的精神狀態(tài)合拍。作者通過人物目光的視點(diǎn)巧妙地集中在坐于邊角的一位紅衣琴女身上，使全幅構(gòu)圖呈外松內(nèi)緊之狀。畫中的人物線條以游絲描為主，并滲入了一些鐵線描，在回轉(zhuǎn)流暢的游絲描里平添了幾分剛挺和方硬之跡，設(shè)色偏于勻淡，衣著全無紋飾，當(dāng)有素雅之感。人物造型繼續(xù)保持了豐肥體厚的時(shí)代特色，姿態(tài)輕柔，特別是女性的手指刻畫得十分柔美、生動(dòng)！
《揮扇仕女圖》是一幅描寫唐代宮廷婦女生活的佳作。在畫中，作者通過對(duì)嬪妃的生活的描繪，表達(dá)出她們寂寞、沉悶、空虛、無聊、幽恨暗生的心情。畫面結(jié)構(gòu)井然，線條秀勁細(xì)麗，賦色柔麗多姿，艷而不俗。
▼ 起首第一段為“揮扇”，凡四人：一位戴玉蓮冠的妃子按紈扇慵坐，其右一女官紫袍束帶，兩手橫扇，另有兩女持梳洗用具侍立于左側(cè)。
▼ 第二段為“端琴”，凡兩人：一拖髻者抱琴至，另一垂鬟女子在協(xié)同解囊抽琴。
▼ 第三段為“臨鏡”，凡兩人：一戴唐巾人持鏡卻立，一姬擁髻對(duì)鏡，衣錦燦若。
▼ 第四段為“圍繡”，凡三人：其中一姬持團(tuán)扇，倚繡床，支頤有倦態(tài)，兩女對(duì)繡。
▼ 第五段為“閑憩”，凡兩人：一妃妝者背坐揮小紈扇，引頸遠(yuǎn)眺，另一姬倚桐凝佇，茫然出神。
《揮扇仕女圖》的五個(gè)段落似離還合，從不同的側(cè)面，刻畫了人物在不同場(chǎng)景中的各種心理狀態(tài)。在畫中，作者通過對(duì)嬪妃的生活的描繪，表達(dá)出她們寂寞、沉悶、空虛、無聊、幽恨暗生的心情。畫面結(jié)構(gòu)井然，線條秀勁細(xì)麗，賦色柔麗多姿，艷而不俗。
《內(nèi)人雙陸圖》唐 周昉 絹本設(shè)色 64.4 X 30.7 CM 美國(guó)弗利爾美術(shù)館藏
《內(nèi)人雙陸圖》此圖粉本傳為周昉所作，描寫唐裝貴族婦女以棋戲消遣的生活。設(shè)色濃麗，線描細(xì)勁流暢富有韻律感，貴族婦女濃麗豐肥之態(tài)和細(xì)膩柔嫩的肌膚特點(diǎn)都表露無遺。所謂“雙陸”，同六博一樣，同是擲骰行棋的游藝。據(jù)傳，此游藝始于天竺，流行于魏晉，盛于隋唐，尤為貴族、閑雅者所喜好。
圖中間為二位盛裝貴族婦女對(duì)坐行棋，左右有親近觀棋，侍婢一邊饒有興致地探頭觀著整部棋盤，一面靜候著主子的差遣。下棋的這一部分，從側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)貴族的生活情調(diào)。
旁觀的侍女
高清長(zhǎng)卷欣賞：
唐代肖像畫極為發(fā)達(dá)，而周昉不僅在肖像畫上挖掘到人物的心靈深處，更悉心于將宮中各類仕女如憂郁、感傷、悲嘆、惆悵和怨情等的心態(tài)微妙地展示在絹上，堪稱史上一絕！
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