簡(jiǎn)書(shū)作者：asusmt 原文地址：http://www.jianshu.com/p/56f48c8d799b
在進(jìn)一步為自己選擇合適的鏡頭拍攝之前，還有一些概念需要認(rèn)識(shí)和理解。這篇我將講述的內(nèi)容比較雜，而且可能會(huì)感到比較難懂。我將逐個(gè)講解。
畫(huà)幅
畫(huà)幅表示的是一種大小尺寸，具體指的是相機(jī)的核心，也就是感光元件的尺寸。在膠片時(shí)代，畫(huà)幅指的是膠片的尺寸，而進(jìn)入數(shù)碼時(shí)代，畫(huà)幅指的是相機(jī)中的電子感光元件的尺寸。
一塊數(shù)碼單反相機(jī)的感光元件
因此，畫(huà)幅本身的概念是很簡(jiǎn)單的。不同的畫(huà)幅的相機(jī)就是不同的感光元件的尺寸不同而已。相機(jī)有很多種不同的畫(huà)幅，包括手機(jī)雖然畫(huà)幅都非常小，但也有大小之分。我將著重介紹幾個(gè)較為被廣泛使用的畫(huà)幅。
全畫(huà)幅
相信你經(jīng)常會(huì)聽(tīng)到全畫(huà)幅這個(gè)名字，全畫(huà)幅指的是大小尺寸為36x24mm的感光元件。不論是膠片還是數(shù)碼，都稱(chēng)之為全畫(huà)幅。全畫(huà)幅的尺寸最早是由柯達(dá)在1934年開(kāi)始廣泛使用，并逐漸成為最主流的尺寸并一直使用至今。全畫(huà)幅也通常被稱(chēng)作35mm格式，或者135格式，因此這些都是指全畫(huà)幅，只是叫法不同而已。
現(xiàn)今大多數(shù)高端數(shù)碼單反，包括佳能、尼康、索尼頂級(jí)相機(jī)都在使用這個(gè)尺寸的感光元件，比如佳能的1Dx Mark 2，尼康的D5，索尼的A7R Mark 2都是全畫(huà)幅相機(jī)。尼康將自家的全畫(huà)幅相機(jī)也稱(chēng)作FX格式。
APS-C
APS-C畫(huà)幅的感光元件的大小為24x16mm。APS-C畫(huà)幅也被稱(chēng)作被半幅，甚至有人戲謔地稱(chēng)之為殘幅，為什么這么稱(chēng)呼稍后再說(shuō)。尼康將自家的APS-C畫(huà)幅的相機(jī)命名為DX格式。
包括尼康，索尼，富士等在內(nèi)都有廣大的APS-C相機(jī)的產(chǎn)品線(xiàn)。佳能也有APS-C畫(huà)幅的相機(jī)，不過(guò)相比其他廠家的APS-C畫(huà)幅的相機(jī)，佳能的APS-C畫(huà)幅略為稍小一些。
4/3
4/3畫(huà)幅是奧林巴斯與松下正在全面使用的一種尺寸，大小為18x12mm。這種畫(huà)幅比全畫(huà)幅與半幅更小，因此機(jī)身與鏡頭也能做的更加緊湊。但是受限于感光元件的尺寸，像素相比半幅與全畫(huà)幅有劣勢(shì)。
中畫(huà)幅
中畫(huà)幅這個(gè)名字容易讓人產(chǎn)生混淆，很多從字面上理解，很容易認(rèn)為中畫(huà)幅比全畫(huà)幅小，其實(shí)中畫(huà)幅比全畫(huà)幅更大。中畫(huà)幅也叫120格式，通常有不同的大小，有44x33mm，也有54x40mm。因?yàn)橹挟?huà)幅相機(jī)較少，通常也非常的昂貴，也就不展開(kāi)說(shuō)了。
其他畫(huà)幅
以上都是在單反以及微單相機(jī)中常見(jiàn)的畫(huà)幅種類(lèi)，當(dāng)然還有很多其他的畫(huà)幅，比如尼康CX格式的無(wú)反相機(jī)（無(wú)反光鏡相機(jī)，也可稱(chēng)為微單）采用的就是一英寸的畫(huà)幅。另外卡片機(jī)與手機(jī)通常會(huì)使用1/1.7，1/2.5，1/3甚至更小的畫(huà)幅。
從左到右，依次為一英寸畫(huà)幅、4/3畫(huà)幅、APS-C畫(huà)幅以及全畫(huà)幅
將各種畫(huà)幅疊加在一起的大小對(duì)比
畫(huà)幅的影響
要說(shuō)畫(huà)幅的最大影響，那就是價(jià)格。中畫(huà)幅相機(jī)最為昂貴，便宜的中畫(huà)幅相機(jī)比如賓得645Z單機(jī)身售價(jià)五六萬(wàn)，而高端的哈蘇或者飛思售價(jià)達(dá)到一二十萬(wàn)。全畫(huà)幅相機(jī)次之，頂級(jí)的D5和1Dx Mark 2售價(jià)在4-5萬(wàn)之間，主流的通常在1-3萬(wàn)之間。APS-C與4/3畫(huà)幅的相機(jī)價(jià)格相對(duì)就親民的多，通常針對(duì)大多數(shù)新手設(shè)計(jì)的入門(mén)級(jí)相機(jī)都是APS-C畫(huà)幅。
那么，為什么畫(huà)幅會(huì)影響價(jià)格？
畫(huà)質(zhì)
在數(shù)碼時(shí)代，通常，感光元件尺寸越大，畫(huà)質(zhì)也就越好，而越大的感光元件的生產(chǎn)成本越高。出于對(duì)更好的畫(huà)質(zhì)的追求，所以越大的感光元件越貴，相機(jī)也就越貴。
數(shù)碼時(shí)代感光原件通常是CCD和CMOS（暈了是不，知道就行，不必記?。?，而現(xiàn)在幾乎以CMOS為主。不論是CCD還是CMOS，都是將通過(guò)鏡頭接收到的光信號(hào)轉(zhuǎn)化為電信號(hào)。
即使相同畫(huà)幅的感光元件的像素也不同，所以為了方便衡量與判斷，通常將感光元件的尺寸，除以像素?cái)?shù)，得到每個(gè)像素的尺寸。一般來(lái)說(shuō)，全畫(huà)幅感光元件的單個(gè)像素的長(zhǎng)度能夠達(dá)到6-7微米，APS-C畫(huà)幅的相機(jī)單個(gè)像素的長(zhǎng)度在4-5微米之間，而手機(jī)通常只有1微米，甚至更少。
在感光元件接收光信號(hào)的這個(gè)過(guò)程中，接收到的光線(xiàn)越多越強(qiáng)，畫(huà)質(zhì)也就越好，噪點(diǎn)也就越少。同時(shí)，單個(gè)像素的尺寸越大，所能獲取的信息量也就越大，因此在轉(zhuǎn)換成電信號(hào)的時(shí)候產(chǎn)生的噪聲也就越小，所以噪點(diǎn)也就越低。而感光度越高，噪點(diǎn)也會(huì)隨之升高，除了改進(jìn)制造工藝，優(yōu)化算法之外，最有效的方法就是增大單個(gè)像素的面積。因此，尼康和佳能的頂級(jí)單反，D5和1Dx Mark 2都維持在剛剛好2000萬(wàn)像素的級(jí)別，這對(duì)于控制高感光度時(shí)產(chǎn)生的噪點(diǎn)非常有幫助。
所以，不同畫(huà)幅的相機(jī)最大的不同就是畫(huà)質(zhì)，尤其以噪點(diǎn)對(duì)畫(huà)質(zhì)的影響最大。在光線(xiàn)非常好的時(shí)候，比如晴朗的天氣的正午，區(qū)別并不明顯，而當(dāng)光線(xiàn)變?nèi)趿酥?，全?huà)幅，半幅，4/3畫(huà)幅之間的區(qū)別就非常明顯了，全畫(huà)幅得益于更大的尺寸在畫(huà)質(zhì)上擁有非常大的優(yōu)勢(shì)。
但是需要注意的是這個(gè)是橫向比較，并不適合縱向比較。隨著科技的發(fā)展，工藝制程的進(jìn)步，盡管現(xiàn)在的全畫(huà)幅相機(jī)像素?cái)?shù)非常高，也比以前低像素的全畫(huà)幅相機(jī)畫(huà)質(zhì)表現(xiàn)更好。
轉(zhuǎn)換系數(shù)
轉(zhuǎn)換系數(shù)英文為Crop Factor，所以也稱(chēng)為裁切關(guān)系。除去昂貴的中畫(huà)幅不談，剛剛說(shuō)過(guò)，從全畫(huà)幅開(kāi)始到4/3系統(tǒng)，感光元件的大小越來(lái)越小，因此轉(zhuǎn)換系數(shù)也越來(lái)越大。
不論全畫(huà)幅的鏡頭，還是半幅或者4/3畫(huà)幅的鏡頭，鏡頭上都會(huì)寫(xiě)上標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距范圍，比如24-70mm，或者18-55mm。這些都是鏡頭以35mm格式標(biāo)準(zhǔn)的實(shí)際焦距，但是當(dāng)安裝在不同畫(huà)幅的機(jī)身上需要乘以不同的轉(zhuǎn)換系數(shù)。
因?yàn)殓R頭通常都是標(biāo)以35mm格式的實(shí)際焦距，所以在全畫(huà)幅的機(jī)身上就是標(biāo)準(zhǔn)的實(shí)際焦距。（其實(shí)就是x1，也就等于不用計(jì)算）所以一個(gè)50mm的鏡頭在全畫(huà)幅的機(jī)身上就是50mm。
除佳能外的APS-C畫(huà)幅的轉(zhuǎn)換系統(tǒng)是1.5，佳能的稍小，轉(zhuǎn)換系數(shù)為1.6。因此一個(gè)50mm的鏡頭在APS-C畫(huà)幅的機(jī)身上的視角等于1.5x50mm，也就是相當(dāng)于全畫(huà)幅相機(jī)75mm的視角（佳能相機(jī)為1.6x50mm=80mm）。
4/3畫(huà)幅的轉(zhuǎn)換系數(shù)為2，因此一個(gè)50mm的鏡頭在松下或者奧林巴斯的4/3畫(huà)幅的相機(jī)上就是2x50mm，也就相當(dāng)于全畫(huà)幅相機(jī)的100mm的視角。
轉(zhuǎn)換系數(shù)可能有點(diǎn)難懂，要記住的是，計(jì)算方式都是以鏡頭上的焦距去乘以相機(jī)畫(huà)幅的轉(zhuǎn)換系數(shù)，得到的就是等效35mm也就是全畫(huà)幅相機(jī)的視角。為什么以全畫(huà)幅相機(jī)做標(biāo)準(zhǔn)？這我也不清楚，可能是歷史遺留問(wèn)題，大家都習(xí)慣以全畫(huà)幅為標(biāo)準(zhǔn)了。但是同樣的焦距在不同的畫(huà)幅相機(jī)上視角不同，為了方便對(duì)比，總得選一個(gè)為參照，于是全畫(huà)幅就成了The Chosen One。
不同畫(huà)幅的不同轉(zhuǎn)換系統(tǒng)下的畫(huà)面視角
因此可見(jiàn)，同樣焦距的鏡頭，在全畫(huà)幅相機(jī)上的焦距最短，因此視角也最廣，這就非常適合拍風(fēng)光。所以很多風(fēng)光攝影師都會(huì)選擇全畫(huà)幅相機(jī)。
焦外虛化
這個(gè)問(wèn)題在拍攝風(fēng)光攝影中幾乎沒(méi)有影響，不過(guò)在人像攝影中就出現(xiàn)了。在各種參數(shù)都完全一致的情況下，畫(huà)幅越大的相機(jī)焦外虛化越強(qiáng)，所以拍攝人像的時(shí)候，為了獲得更好的焦外虛化，全畫(huà)幅相機(jī)有絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)。這也是一個(gè)很多攝影師追求全畫(huà)幅相機(jī)的重要原因。
因?yàn)楫?huà)幅有這么多的影響，所以才會(huì)有一種通俗的說(shuō)法：底大一級(jí)壓死人。雖然用詞較為夸張，但也確實(shí)是這么回事。因此APS-C畫(huà)幅小不小，也就會(huì)被人成為殘幅了。
全畫(huà)幅的佳能5D與APS-C畫(huà)幅的30D在相同等效焦距的情況下，即使光圈小一檔，全畫(huà)幅的郊外虛化也更好
焦距與透視
焦距比較好理解。變焦鏡頭通常會(huì)覆蓋較大的焦距，你可以通過(guò)日常使用親身體驗(yàn)。廣角能夠囊括更多的內(nèi)容，長(zhǎng)焦適合拍攝遠(yuǎn)處的物體。
下面這張不同焦距所拍攝的畫(huà)面內(nèi)容的對(duì)比就能夠很好的理解焦距，同時(shí)也可以看到不同焦距的視角大小的對(duì)比。
不同焦距下的拍攝視角對(duì)比
以垂直于相機(jī)的上方來(lái)看，不同的焦距的視角是這樣的。
直觀的對(duì)比不同焦距的視角
相比之下，透視就沒(méi)有那么好理解。因?yàn)橥敢暿墙咕喈a(chǎn)生的結(jié)果，但是我才將他們放在了一起。
廣角鏡頭拍攝的風(fēng)光給人雄偉壯麗，同時(shí)也有較深的縱深感。而長(zhǎng)焦鏡頭則具有對(duì)空間的壓縮感，畫(huà)面會(huì)顯得很平。通過(guò)下面這張不同焦距下的人物面部特寫(xiě)就能很清楚的明白廣角和長(zhǎng)焦所帶來(lái)的不同的透視的感覺(jué)。
拍攝人像時(shí)不同焦距的透視效果對(duì)比
通過(guò)下面的這張圖可以看到使用不同焦距拍攝人像，為了保持人物在畫(huà)面中的大小保持一致，拍攝時(shí)的站位的對(duì)比，以及透視和背景虛化的對(duì)比。
不同焦距下的背景虛化，透視，以及站位（對(duì)焦距離）的對(duì)比
可以看到，廣角鏡頭因?yàn)橐暯歉鼜V，可以囊括更多的內(nèi)容，同時(shí)透視又具有非常高的縱深感，所以適合拍攝風(fēng)光，但是拍攝人像，尤其是面部特寫(xiě)的時(shí)候，效果就沒(méi)有那么理想了。所以，如果你給模特拍攝特寫(xiě)，或者你是模特，不希望臉被拍得顯得很寬很扁平，就盡量避免使用太長(zhǎng)的焦距拍攝。而如果你的確擁有一張又扁平又寬的大臉（Sorry）那就可以使用稍微廣一點(diǎn)的鏡頭，顯得臉更小更立體一些。
因?yàn)槿说难劬Υ蠹s相當(dāng)于50mm的鏡頭焦距，所以50mm的定焦被廣泛的推薦為新手的入門(mén)定焦鏡頭，透過(guò)取景器看起來(lái)和肉眼直接觀察到的差不多。有很多攝影師為了更好的虛化和透視關(guān)系，選擇85mm或者更長(zhǎng)的焦距來(lái)拍攝人像。但是使用廣角鏡頭拍攝人像是較少的。當(dāng)拍攝風(fēng)光人像，人物在畫(huà)面中占據(jù)一小部分，同時(shí)又將更多的風(fēng)光背景囊括進(jìn)來(lái)，這個(gè)時(shí)候才會(huì)用到較廣的鏡頭焦距。
透視畸變
在一些鏡頭的評(píng)測(cè)中經(jīng)常會(huì)測(cè)試鏡頭的畸變，但是透視畸變和鏡頭畸變并不是一回事。鏡頭畸變是鏡頭設(shè)計(jì)和制造工藝的并不完美所帶來(lái)的并不橫平豎直的效果。而透視畸變則是一種光學(xué)的物理特性，即使再完美的鏡頭，也絲毫避免不了透視畸變。
可以說(shuō)，正是因?yàn)橥敢暬儾旁陲L(fēng)光攝影中營(yíng)造了縱深感。但是在使用35mm毫米焦距的鏡頭拍攝人像，或者廣角鏡頭拍攝風(fēng)光人像的時(shí)候，盡量讓模特，尤其是面部，處于畫(huà)面的中心，避免放置在畫(huà)面的角落。畫(huà)面四周的角落是透視畸變最嚴(yán)重的地方，模特的面部處于這些位置就會(huì)被拉伸顯得很怪異。如果你想給模特拍攝大腿長(zhǎng)的感覺(jué)，可以利用透視畸變這一特性，使用廣角鏡頭，將模特的腿部放置在畫(huà)面的角落的位置。
使用35mm焦距拍攝，將模特的退放置在畫(huà)面一腳，利用透視畸變顯得更長(zhǎng)
順便說(shuō)一句，使用手機(jī)拍攝已經(jīng)非常普及，但是很多人拍攝出來(lái)的照片會(huì)顯得臉大，這也正是透視畸變的原因。因?yàn)槿搜鄞蠹s相當(dāng)于50mm的焦距，而如今手機(jī)攝影頭主流的焦距通常都在24-28mm之間。這個(gè)焦距其實(shí)就是廣角鏡頭，比較適合拍攝風(fēng)光。而且較短的焦距也較為適合自拍，因?yàn)榻咕嘁坏╅L(zhǎng)了，手持相機(jī)自拍就會(huì)顯得太近，如果你臉大，真的會(huì)囊括不下。。。所以自拍的時(shí)候切忌將人放在四周角落，如果是合照就記住站在中間，別讓自己處在邊上，這樣就會(huì)顯得臉小了。
有意思的是，蘋(píng)果最新的iPhone 7 Plus使用了兩顆攝像頭，一顆是較為傳統(tǒng)的28mm的廣角鏡頭，而另一顆56mm的焦距的鏡頭則非常適合拍攝人像。盡管手機(jī)的畫(huà)質(zhì)和背景虛化無(wú)法和單反相機(jī)相提并論，但是這個(gè)視角已經(jīng)非常接近人眼，拍出來(lái)的效果會(huì)更加的自然。所以如果你已經(jīng)用上了iPhone 7 Plus，強(qiáng)烈建議你使用56mm這顆鏡頭拍攝人像特寫(xiě)。
修正透視
大多數(shù)時(shí)候我們都無(wú)法避免透視畸變。我們站在地面上，拍攝高聳的摩天大樓，或者在高聳的大樓頂上拍攝城市天際線(xiàn)，會(huì)發(fā)現(xiàn)邊角的樓有一種傾斜的，要倒的感覺(jué)。除非你特意使用超廣角鏡頭拍攝強(qiáng)烈的透視畸變的感覺(jué)，通常修正一下透視會(huì)更好。
只要是拍攝的時(shí)候相機(jī)是水平的（很多相機(jī)帶有內(nèi)置的電子水平儀功能），那么在后期的時(shí)候非常容易修正。很多軟件都有很簡(jiǎn)便的修正透視的功能。如果你熟悉Photoshop，也可以在Photoshop中進(jìn)行更自由的修正。
透視修正前后對(duì)比
OK，這篇內(nèi)容很多很雜，而且也比較難以理解。也不用強(qiáng)求一次性的全部理解，可以在日常的拍攝中不斷使用，當(dāng)你拍的越多越熟練了之后，回過(guò)頭來(lái)在看就更好理解了。
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