本次征得德國(guó)柏士伉儷（Friedrich & Ruth Boss）舊藏的三件（組）家具。其中Ruth Boss女士，為醫(yī)學(xué)博士，在中國(guó)行醫(yī)多年，常為皇室貴胄、達(dá)官顯貴診病，更曾擔(dān)任末代皇后婉容的私人醫(yī)生，末代皇帝溥儀亦曾親書(shū)賀卡向其祝賀新春佳節(jié)。其藏品系1911至1938年在中國(guó)生活的時(shí)候所購(gòu)藏。

Lot 4570

清中期

紫檀龍紋多寶柜

99×41×187 cm

來(lái)源：德國(guó)柏士伉儷（Friedrich & Ruth Boss）舊藏

多寶柜紫檀制，采用頂箱柜的樣式而略有變化，頂箱為多寶閣式，位置參差錯(cuò)落，可陳設(shè)小件文玩，便于觀賞，玻璃門(mén)能防止灰塵。柜體分為兩部分，上部對(duì)開(kāi)門(mén)，無(wú)閂桿，下半部為帶柜膛門(mén)。柜門(mén)面板落堂起鼓作，長(zhǎng)方委角開(kāi)光內(nèi)高浮雕正龍紋及海水江崖，以云紋為錦地，寓意江山永固。龍首突出，采用典型的清代貼鑲工藝。

側(cè)山板亦為落堂起鼓做，工藝考究。柜膛門(mén)板設(shè)兩根豎棖分割畫(huà)面，中間長(zhǎng)方形開(kāi)光內(nèi)浮雕云龍紋，兩側(cè)小的絳環(huán)板內(nèi)則浮雕海水江崖紋。柜門(mén)鑲嵌長(zhǎng)方委角合頁(yè)及面葉，鏨刻拐 子龍紋，亦為清中期典型的紋飾，昆蟲(chóng)形吊牌新穎別致。方材腿足間安寬大的刀牙板，沿邊起線。全器紋飾統(tǒng)一，在構(gòu)圖上，以光素的框架結(jié)合滿工的門(mén)板，繁簡(jiǎn)相得益彰，布局合理。

Lot 4569

清中期

紫檀高束腰鼓腿彭牙帶托泥長(zhǎng)方凳成對(duì)

44×35×37 cm×2， 座面：38×28.5 cm

來(lái)源：德國(guó)柏士伉儷（Friedrich & Ruth Boss）舊藏

基本形式的鼓腿彭牙杌凳，邊抹多素混面，素牙子，大挖腿，內(nèi)翻馬蹄用料奢侈，如王世襄《明式家具研究》甲28例。此對(duì)紫檀凳，于高束腰部分飾漁門(mén)洞，在牙條上雕刻卷云紋，并等距倒垂三枚云紋，腿肩裝飾統(tǒng)一，是在基本形式上加以裝飾的例子。這種在基本形式上稍加裝飾的例子，《明式家具研究》中亦專(zhuān)門(mén)列出一件， 即甲27例。上海博物館亦藏有一件紫檀高束腰鼓腿彭牙帶托泥的長(zhǎng)方凳。

此對(duì)長(zhǎng)方凳，紫檀制，腿足彭出，曲線有力，雕飾也頗有神采。凳面長(zhǎng)方委角形，以格角榫鑲嵌綠端石，邊抹素混面。高束腰浮雕漁門(mén)洞，牙板云紋以連貫流暢精細(xì) 的陽(yáng)線組合而成，延伸至腿足上端。鼓腿彭牙，內(nèi)翻高馬蹄，下承羅鍋棖式托泥，結(jié)構(gòu)流暢。

托泥適宜置于鼓腿彭牙的家具上，因腿足向內(nèi)兜轉(zhuǎn)較多，托泥不至占用比凳身更大的地面，形體更為穩(wěn)固。整器用材厚重，為雕刻立體飽滿的云紋提供了充分條件，美觀實(shí)用，可靈活陳設(shè)。

Lot 4524

清中期

黃花梨有束腰馬蹄足長(zhǎng)方凳兩件

61.5×52×52.5 cm，51×51×46.5 cm

來(lái)源：德國(guó)柏士伉儷（Friedrich & Ruth Boss）舊藏

羅鍋棖長(zhǎng)方凳，黃花梨制，為標(biāo)準(zhǔn)明式家具，凳面攢框裝軟藤面，乘坐舒適，邊抹中上部凹進(jìn)，底部壓一道窄平線。束腰平直，牙、腳圓格角相交，牙條鏟地浮雕流暢的卷草紋，以抱肩榫與腿足結(jié)合，羅鍋棖稍稍退后安裝，不破壞牙腳沿邊的燈草線。腿肩披覆花葉紋。四腿方材，底收內(nèi)翻的高馬蹄。

方凳高束腰部分飾炮仗洞式漁門(mén)洞，黃花梨紋理清晰順暢。凳面鑲軟屜，邊抹光素，底部修一道利落的窄平線。牙板洼膛肚式，中部垂云部分飾寶珠紋。方材腿足，底端安直棖，收方馬蹄。整器結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，穩(wěn)固而不失雅致。

Lot 4571

清乾隆

紫檀高束腰馬蹄足西番蓮紋長(zhǎng)條桌

177×48×87 cm

這是一件標(biāo)準(zhǔn)的有束腰結(jié)構(gòu)的條桌，用料考究，方回紋馬蹄足，風(fēng)格端莊，氣質(zhì)靜穆。紫檀制，色澤沉穆，牛毛致密。高束腰結(jié)構(gòu)，打洼作，其上鏟地浮雕西番蓮紋。桌面格角攢框裝板，底有四根穿帶支承，結(jié)構(gòu)穩(wěn)固。

牙板透雕西番蓮，線條飽滿，層次豐富，靈動(dòng)流暢，雕工精湛嫻熟，花紋連續(xù)統(tǒng)一，有典型的乾隆時(shí)期宮廷家具的特征。牙、腳圓格角相交，沿邊起圓潤(rùn)的陽(yáng)線，延伸至腿足，流暢美觀。四足修長(zhǎng)，方材挺括，收方回紋馬蹄。因其高度更勝一籌，加設(shè)花牙更為合理。

此桌做工精美，雕工流暢，線條利落，打磨細(xì)致。以西番蓮圖案作為雕飾，體現(xiàn)出富麗奢華的法國(guó)洛可可風(fēng)格，這種歐洲貴族宮廷風(fēng)格與清代貴族相和而備受喜愛(ài)，故在清宮的一些紫檀家具上留下痕跡。紫檀珍貴，為了保證花紋連貫的氣勢(shì)而采用一塊整料來(lái)透雕，也是很奢侈的。且全器使用暗榫，不在器表留下榫卯痕跡，亦是宮廷家具的體現(xiàn)。

田家青《盛世雅集》中有一件形式相同的浮雕西番蓮條桌，“似應(yīng)出自造辦處蘇州工匠之手，為圓明園的陳設(shè)而特制的器物”。上海博物館亦有一件相似的紫檀條桌，牙板雕卷草和西番蓮。

Lot 4572

清乾隆

紫檀拐子龍紋板足幾

104.5×44×80 cm

幾以紫檀制，形制簡(jiǎn)潔，分為幾面和兩個(gè)板足，經(jīng)榫卯連接而成為一件清式家具，非常利落。明式板足幾則較光素，《明式家具研究》圖版乙 62鐵力木厚板足條幾，便是光素邊抹，僅打洼作，板足鎪空。

此紫檀幾，邊抹被巧妙利用，設(shè)雙框線，其內(nèi)鏟地浮雕拐子龍紋，板足開(kāi)光內(nèi)亦統(tǒng)一地雕刻拐子龍，雅致巧妙，回旋婉轉(zhuǎn)，有連續(xù)的韻律感，成為本器主要的裝飾。

足端內(nèi)翻，為卷書(shū)式，龍尾延伸至此，畫(huà)面完整而流暢。紫檀木沉穩(wěn)的色澤、考究的造型和精細(xì)的雕工，更襯托出此幾的肅穆典雅。其保存完整，是當(dāng)代文人書(shū)房中的陳設(shè)佳器。

Lot 4573

清中期

紫檀高束腰繩拉玉璧紋馬蹄足憑幾

75×22×31.5 cm

紫檀為材，木紋細(xì)密，色澤靜穆。面以標(biāo)準(zhǔn)格角榫攢框平鑲面心，邊抹素混面，底部壓邊線。高束腰，其上浮雕炮仗洞式的紋飾，前后四，左右二。托腮與邊抹下邊線呼應(yīng)，形成須彌座式。

牙板以抱肩榫與方材腿足結(jié)合，牙條雕刻繩拉玉璧紋飾，雙股繩雕刻巨象寫(xiě)實(shí)。牙腳內(nèi)側(cè)鎪刻一條寬邊線，打洼作，工藝考究，增加了整器的流暢度。方材腿足，內(nèi)翻馬蹄，雕刻卷云紋，外翻龜足。整器狹長(zhǎng)，可置于炕上，作為炕桌使用，亦能憑倚。

Lot 4516

清晚期

黃花梨卷書(shū)式琴幾

150×40×33.5 cm

來(lái)源：丹麥著名藏家索弗斯·布萊克（Sophus Black）舊藏

幾黃花梨制，造型凝練，用料厚實(shí)，由幾面和兩個(gè)板足三部分構(gòu)成，以榫卯接合。幾面攢框鑲板，底有三根穿帶支承，邊抹平直，底部修一道流暢的燈草線，延伸至腿足。邊抹下加設(shè)牙板，飾卷草紋，亦延伸至腿足的卷書(shū)之上，起到裝飾和加固的雙重作用。兩個(gè)板足彭出，曲線有力而優(yōu)雅，板足鎪空，又安飾如意云紋的中空絳環(huán)板，典雅而不失舒朗。底收卷書(shū)足，刻云紋，全器紋飾和諧統(tǒng)一。

此幾為丹麥著名藏家索弗斯·布萊克（Sophus Black）舊藏。索弗斯·布萊克（Sophus Black，1882-1960）于1902年來(lái)到上海，供職于丹麥大北電報(bào)公司(The Great Northern Telegraph Company)，其公司現(xiàn)址為上海電信通訊博物館。他來(lái)到中國(guó)后對(duì)中國(guó)的藝術(shù)品收藏情有獨(dú)鐘，并收藏?cái)?shù)量不菲的清宮外流藝術(shù)品。其于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后返回丹麥，部分收藏捐給丹麥國(guó)家博物館。

Lot 4548

清早期

黑漆無(wú)束腰描金花卉紋幾

61×52×80.5cm

此幾通體披麻灰髹黑漆，采用描金和彩繪工藝飾纏枝蓮紋，方材，四面平。幾面中央為團(tuán)花圖案，四角各一束折枝花，構(gòu)圖合理。四面安牙板，其上亦飾纏枝花卉，枝葉曼妙，線條流暢。底部屜板之上亦安角牙，上下呼應(yīng)，形成券口，兼有裝飾和加固功能。屜板的紋飾與幾面一致，足端橫棖下安小牙板加固，全器制式和工藝和諧統(tǒng)一。

此幾造型規(guī)整，工藝考究，描金彩繪精美，尤其金色與黑漆地對(duì)比鮮明。應(yīng)為架幾案之墩，在當(dāng)代家居環(huán)境中可獨(dú)立陳設(shè)，有古樸典雅之美。

Lot 4555

清早期

黃花梨有束腰挖缺作條桌

120×58×84 cm

根據(jù)王世襄先生的研究，古典家具尤其是“明代的桌案中還保留著壸門(mén)床腳痕跡的極罕見(jiàn)”，本例在牙條以下，壸門(mén)式輪廓非常完整。腿足中部花葉突出處，斷面作曲尺形，即被挖缺而出現(xiàn)了缺口之意。此外，馬蹄有一雙向上翹起的尖足。這些都是壸門(mén)床遺留的痕跡，可以幫助我們?nèi)プ匪萦惺揖叩臏Y源。

此桌黃花梨木紋流暢美觀。桌面以格角榫攢邊平鑲獨(dú)板面心，邊抹冰盤(pán)沿，線腳豐富，可見(jiàn)明榫。束腰平直光素，牙、腳圓格角相交，壸門(mén)牙板中央出尖，婉約柔美，延展至足底，頗有神采。

四足修長(zhǎng)，腿足之間不施橫棖，簡(jiǎn)約空靈，底收內(nèi)翻馬蹄足，亦鎪出花葉輪廓，與腿足上部呼應(yīng)，整體一氣呵成。

Lot 4567

清早期

鐵力木香爐腿獨(dú)板面翹頭案

263×47×93 cm

來(lái)源：曾小俊先生舊藏

卷草紋是古典家具中常見(jiàn)的典型紋飾，而此案牙頭的卷草紋飾很有匠心，如若風(fēng)撫，氣息生動(dòng)，靈動(dòng)的卷草為大案增彩。

大案鐵力木制作，木紋細(xì)密，質(zhì)地堅(jiān)硬。案面采用寬厚的獨(dú)板，邊抹漸次低落，過(guò)渡自然，底部壓利落的窄平線，案面兩端裝彎曲的薄翹頭，與大案的厚重形成對(duì)比，視覺(jué)效果有趣。夾頭榫結(jié)構(gòu)，牙板沿邊起圓潤(rùn)的燈草線，牙頭浮雕卷草紋。

案腿下端外撇，俗稱(chēng)“香爐腿”，腿間上下各安橫棖，棖間兩圈口皆無(wú)雕飾，管腳棖下又裝壸門(mén)牙板，起到加固和裝飾的雙重作用。此案用料厚重，氣勢(shì)雄偉，牙板雕飾精彩，浮雕起線玲瓏，是有代表性的翹頭案。

棋桌以黃花梨木為材，色澤紅潤(rùn)，紋理清晰自然，每面都有一具暗屜，用途靈活，實(shí)用性強(qiáng)。桌面以標(biāo)準(zhǔn)格角榫打槽平鑲面心，邊抹素混面，至底壓一道窄平線。高束腰，每面束腰和牙板居右位置裝暗屜一具，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。

牙、腳圓格角相交，邊沿起陽(yáng)線，流暢圓潤(rùn)。一木整挖的羅鍋棖頗有特色，兩端上揚(yáng)，充分體現(xiàn)了細(xì)節(jié)美，且稍稍退后安裝，不與腿子外皮交圈。腿足方材，底收馬蹄，堅(jiān)實(shí)有力。

Lot 4568

清早期

黃花梨夾頭榫平頭案

148×51.5×83.3 cm

平頭案黃花梨制，色澤紅潤(rùn)，屬于明式家具中平頭案的經(jīng)典樣式，通體光素?zé)o雕飾。桌面以格角榫攢邊平鑲面心，木紋美觀。

邊抹中部凹進(jìn)，至底壓邊線，面下髹漆灰，有三根穿帶支承。夾頭榫結(jié)構(gòu)，腿足圓材，有側(cè)腳，光素刀牙條，兩側(cè)腿足間安橢圓形雙梯棖，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。

Lot 4565

清早期

黃花梨圈椅成對(duì)

59.2×45×99.7 cm×2

此對(duì)圈椅光素?zé)o飾，以黃花梨為材，色澤溫潤(rùn)。扶手以楔釘榫五接，兩端出頭回轉(zhuǎn)收尾，弧彎形優(yōu)美。后背寬敞光素，以華美的紋理取勝。

后腿上截出榫納入扶手，下穿過(guò)椅盤(pán)成為腿足，鵝脖與前腿足亦相同造法。扶手與鵝脖間打槽嵌入小角牙。聯(lián)幫棍圓材，上細(xì)下粗，呈三彎形。椅盤(pán)藤編軟屜，邊抹上舒下斂，至底壓一道窄線。座下三面都用到底的券口素牙子，后方則為短素牙條。腿間施步步高趕棖，正面踏腳左右兩面管腳棖下各安一素牙子。

Lot 4562

明晚期

黃花梨圈椅

60×46.5×98.5 cm

出版：【嘉木堂】25周年紀(jì)念圖錄《選中之選 明式家具集珍》香港，2011，第50-53頁(yè)。

這只黃花梨圈椅造型優(yōu)美，比例舒展，色澤溫潤(rùn)，線條流暢，由近四十個(gè)構(gòu)件組成，設(shè)計(jì)巧妙?？勘嘲迥炯y起伏如山巒，頂部如綢緞，引人矚目。四足微有側(cè)腳，穩(wěn)定大方。牙板卷草紋和靠背的如意云頭，為整張椅子增加了觀賞性和節(jié)奏感。將其陳列在書(shū)房或客廳，與現(xiàn)代家居環(huán)境非常融洽。

圈椅是明式家具代表作之一，是中國(guó)家居文明的產(chǎn)物，既是古典的也是現(xiàn)代的，明式圈椅的設(shè)計(jì)思想成為現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師膜拜的范本，在世界各地不斷演繹著明式芳華。

Lot 4520

清晚期

紅木高束腰三彎腿五屏風(fēng)博古紋羅漢床及炕桌

210×117×115 cm， 炕桌：83.5×48×30.5 cm

羅漢床以老紅木制作，五屏風(fēng)攢邊裝板圍子，其上滿雕博古圖，雜以八寶、如意、青竹、菊花、佛手等，寓意吉祥。圖案綜合運(yùn)用浮雕和陰刻技法，具象寫(xiě)實(shí)，構(gòu)圖合理，繁而不亂。圍子皆鎪出委角，總體呈山字形，背圍子高聳，節(jié)節(jié)高升，氣勢(shì)上揚(yáng)。配相同材質(zhì)、制式和紋飾的炕桌，和諧統(tǒng)一。

圖案反映出古人的博古情懷，甚至“雅好博古，學(xué)乎舊史氏”都成為衡量“高人”的標(biāo)準(zhǔn)。外圍子末端雕刻簇?fù)淼撵`芝紋，新穎別致，結(jié)尾鮮明。

床面硬屜，高束腰上飾魚(yú)門(mén)洞燈草線，邊抹與托腮形成須彌座式。牙板彭出，鏟地浮雕卷草紋。牙、腿圓格角相交，沿邊燈草線連貫流暢。三彎腿用料厚重，足端為獸爪抓珠，給人穩(wěn)固有力之感。

Lot 4521

清晚期

紅木高束腰拐子紋四足高幾成對(duì)

44.5×44.5×128 cm×2

此花幾老紅木制，在《清代家具》中可見(jiàn)相同形制者，高度同為128 厘米，可見(jiàn)是清晚期紅木高足花幾的標(biāo)準(zhǔn)高度。

幾面攢框平鑲板心，邊抹上端打洼，層次豐富。束腰內(nèi)沿中線鏟地起陽(yáng)線兩道，乃晚清家具的常見(jiàn)做法。牙子下安打洼作的透雕飾件，裝飾兼加固。牙、腳圓格角相交，方材腿足底端安管腳棖，收俊俏馬蹄。

Lot 4522

清晚期

紅木拐子紋高花幾成對(duì)

34×34×128 cm×2

花幾亦通高128厘米，是清晚期紅木高足花幾的標(biāo)準(zhǔn)高度。老紅木制，幾面攢框平鑲板心，邊沿修線，細(xì)節(jié)考究。四面平式，牙板以橫豎棖攢曲尺紋。圓材腿足修長(zhǎng)落地，下端剜成外翻小獸足狀，四面安羅鍋棖是管腳棖加固。整器高挑，疏朗空靈，陳設(shè)靈活。