李性狂野 · 暉灑自如
刀——李暉書畫印作品展
展覽題字
陳國斌
策展人
施晗 文白
主辦單位
藝術1949
承辦單位
大米藝術 朗禾空間
協(xié)辦單位
峻辰投資
今日鑒藏美術館
青少年書法報社
威海壽山石博物館
展覽時間
2019年7月26日-8月4日
(開幕式7月27日下午3:00)
展覽地點
朗禾空間（北京市海淀區(qū)萬泉莊路21號峻辰商務花園1層）
李暉，別署宜齋。1971年生于重慶，1976年隨父母回北京定居。1991年成立的'小刀會'重要成員之一。1994年加入中國書法家協(xié)會，2002年組建的回龍觀書法群落六人之一， '流行書風.印風'大展藝委會委員，中國人民大學當代青少年書畫創(chuàng)作研究中心副主任，中直書協(xié)會員，，北京書協(xié)篆刻藝術研究會會員。
屢次在國內國際重大展覽中獲獎。在中國美術館等國家級美術館辦展，作品廣被各國美術館、博物館及國家高級領導人、知名人士所收藏?！吨袊鴷ā贰ⅰ懂敶鷷ā返榷嗉覍I(yè)雜志及媒體做專題介紹，近期舉辦有印隱印現(xiàn)——李暉作品展；大江東北京四人篆刻展、大江東四人書畫小品展，并出版《印隱印現(xiàn)-李暉書畫印作品集》、《大江東》北京四家篆刻作品集等，作品受邀參加中韓書藝年展、當代篆刻名家邀請展、國家藝術基金項目“瓷印輝光”中國陶瓷印創(chuàng)作研究全國巡回展及北京站課題主講嘉賓、刀客匯陶瓷印創(chuàng)作展等。
策展人說
文 / 施晗（作家、藝術評論家）
人的天性之一就是表達，藝術家作為一個特殊群體，他們的表達方式不僅要運用人類共同的表達媒介來傳遞自己的信息，同時還要具備自己的語言體系來呈現(xiàn)自己的思想和情感。
作為以筆寫心，以刀寫性的篆刻藝術，有些人窮極一生都無法說出屬于自己的語言，而大凡能夠說出自己語言的，后來皆成了藝術家。他們是幸運的。就像李暉。
早在二十八年前，與曾翔、蔡大禮、李妙染、徐海、李曉軍等同被譽為中國篆刻史上傳奇現(xiàn)象的“小刀會”重要代表李暉，輕輕一躍，幾乎沒有經(jīng)過什么大風大浪，就躍上了時代的浪潮。在那個彼岸，他們雖然只有十二個成員，出了四張報紙，辦了一個展覽…… 但它卻足足引起了一個時代的關注，超越了他們個體所想，形成了具有鮮明痕跡的“小刀會現(xiàn)象”。那個時代，他們不懂得宣傳，也沒有社會強加的任何枷鎖；只因個體的忠誠和優(yōu)秀，使得他們更加專業(yè)、更加執(zhí)著、更加向往、更加迷戀；以其獨有的氣質與“以義相合”的精神，撥弄著藝術界的琴弦，成為了印學界的弄潮兒。
然而時光的車輪滾滾向前，經(jīng)過數(shù)十年的更迭變遷，他們各自在自己的世界畫下了自己的一個圈，李暉也被市場裹挾走向了另一條道路，遠離了篆刻界，開始沉默和隱匿。就在印壇開始漸漸淡忘他的名字之時，2018年，伴隨著“大江東”的浪潮席卷，突然橫空出世，高調回歸。時隔一年，李暉拿出了自己在北京的首個個展——“刀”，開始了藝術對人生的總結和深入思考。
盡管這種思考有時候并不被外人所看中?？赡茉谒救丝磥?，他太需要一場展覽來證明自己了；畢竟他已經(jīng)離開這里很久很久。或許，每個人的心里其實早構建下了一個自己的“刀”的世界，是承繼昔日風采，還是順其自然走向未至的未來，時間本身可能會給出最好的答案！
我無意對李暉的作品做任何畫蛇添足式的說東道西，因為他作品本身所呈現(xiàn)的即是一種開放和等待探索的未知，任何人的解讀都無法全面的闡述他的思想和精神。這是李暉藝術的可貴之處，也是當代藝術的特性。
從“小刀會”到“大江東”，從篆刻到書畫，不同藝人在不同時代不約而同地選擇了同一種方式，用人們所能掌握的鋒利的工具將文字鐫刻在金屬和石頭上，或用那些被人們習以為常的軟的工具將文字和圖案書寫在紙或者其他材料上，有人把他看成一門藝術，我更愿意把它說成是“天性”。
2019年7月22日 21時21分
大家評說之一：
王鏞（中央美術學院教授、博導） ：奇肆之極！
大家評說之二：
石開(著名篆刻家、書畫家)：
小刀會中最年輕的李暉其藝術形象最為生猛，這同他文質的外表、沉默寡言的性格反差強烈。大約十年前，我初讀李暉的印章著實被驚嚇了一下。其大刀闊斧、勇力無邊的印面效果很有視覺沖擊力。雖然論手段不過是在疏密、曲直、粗細對比上做足文章，但他把握整體的能力使人驚嘆不已！
他的印有驚天動地之勢，而不含機巧。若齊白石老人于地下，知必以“后生可畏”稱之也。
大家評說之三：
徐正濂(中國書協(xié)篆刻委員會副主任) ：
李暉的篆刻以猛利勝，刀的強悍被他表現(xiàn)得淋漓盡致。李暉篆刻強調對比，疏密的反差被他發(fā)揮到不能再大的程度。這是一位走極端的作者，作品的震撼感是非常強烈的。
大家評說之四：
曾來德(中國國家畫院副院長)：
李暉很年輕的時候就看到了天才的表現(xiàn)，而且非常獨特。李暉很多年做了別的事情，我們曾經(jīng)擔心他回不來了，但這兩年突然殺了個回馬槍，而且表現(xiàn)的依然還是像過去一樣充滿活力，對藝術的敏感一點沒有減弱。我用最高的要求和標準來期待他。
大家評說之五：
李曉軍（中國國家畫院書法篆刻院執(zhí)行院長） ：
齊白石一脈傳承，能從齊派單刀入印走出來的我心中兩個當代印人李暉是其中一個，李暉學齊不是簡單追求刀法、技巧的相似和純熟，而是在構造布局、個性精神、直抒胸臆上和白石老人的“學我者生、似我者死”不謀而合。師古不泥，李暉刀下的方寸獨具個人面貌和現(xiàn)代藝術意識的覺醒。李暉尋求的是無限發(fā)揮自我想象力、表現(xiàn)力與創(chuàng)造力張揚個性的道路，而我認為藝術上走“技”一道的始終是小道，走”情”一道的才是大道，李暉走的恰恰是這條大道，他很好的把齊白石和時代的東西還有很多很多的東西揉合到一起，形成自己獨立的個人風格。
大家評說之六：
蔡大禮(中國國家畫院研究員)：
李暉作為當年小刀會最年輕最犀利最個性的刀客,他幾乎沒怎么費勁就名動江湖，作品給大家留下了深刻的印象。
當時那個李暉太炫目了。九十年代，我在《當代書法》寫過一篇介紹文章題為“少年心事當拿云”?？梢哉f他的才情、活力非常具有感染力。那時候我就堅信，如此才華出眾又如此年輕的他一定會乘風而起，前程遠大。
在僅靠藝術無法實現(xiàn)自立自主，成家養(yǎng)家的條件環(huán)境中，一度在藝術圈看不到他的作品或行蹤。宜齋在最不能自在快活的時候，勇敢承擔起男人的責任，在生活的磨礪中成長，或許這樣的十年經(jīng)歷會成為他人生的財富，也能進一步滋養(yǎng)他的藝術，使之更加豐富，更有內涵。
在大家都在擔心他無法回歸的時候，我們等到了李暉的重新出現(xiàn),他沒有放棄對藝術的熱愛與追求，展現(xiàn)新的視角，帶來新的創(chuàng)作，通過自己的努力，實力與毅力，劈開荊棘，再度出發(fā)。
大家評說之七：
李妙染(中國國家畫院研究員)：
與暉弟相識三十年了!看他二十多年前的作品，如今依然走在時代前沿，有很多當年在一起時創(chuàng)作的作品，更是特別的親切，也頗有感慨。李暉從年少成名，到印壇亮點、歴經(jīng)十年；在商海拼搏，衣食無憂，經(jīng)歷二十年！去年，他以“大江東'四人展重新回歸并展現(xiàn)他不減當年的霸氣和才情，再到“印隱印現(xiàn)”個展讓我們領略了李暉近年創(chuàng)作的成熟和新的高度！
大家評說之八：
施晗（作家，藝術評論家，《大米藝術》創(chuàng)始人）：
在當代青年印人中，我一直認為李暉是值得特別予以評價的一位。這種“值得”并非因為其身居“小刀會”最年輕的重要代表，也非在篆刻藝術上的“創(chuàng)新”。反而是因為他在篆刻藝術上的“守舊” 。所謂“守舊”，并不是否定其在篆刻方面的才情與創(chuàng)造，相反，正是因為在當代篆刻界緊緊跟在流行風氣后面的聰明人太多,這種“守舊”反倒顯出其可貴之處。
不記得是誰說過，所謂真正的藝術，其實就是在古人基礎上，往前走了一點點。就是這一小點，往往定位了這個人在整個藝術史上的價値，這也成為其區(qū)分他人,走向更高境界的核心所在。從這個意義而言，李暉就是那個往前走了一點點的“守舊者”。
大家評說之九：
楊林(著名藝術評論家，書畫家)：
李暉的典型意義在于他對古典篆刻形式的突破，結篆、配篆、章法的處理上，思路清晰，手法大膽，不落俗套。讓人耳目一新，卻又不覺荒率出格。他的刀法最讓人稱道，剛猛爽利,對比強烈，在我看來李暉的用刀是建立在對線條的細致謀劃及字的造型把握上，看似隨意,其實很講究。他早年的作品因爲不肯平庸，自然偶然性大些，但也不時呈現(xiàn)工致典雅, 甚至嫵媚秀氣的一面。
看李暉的新作品，在一如既往保持著自我品性的同時，又多了一份從容篤定。造型、構圖更加重視視覺的空間節(jié)奏處理，現(xiàn)代感、設計感強烈。沖披斬截，刀法率性，線條老辣，還是那種語不驚人誓不休的勁頭。李暉頗具個人風格的書畫作品以筆爲刀、有筆有墨，驚喜之余，我也對他“印外求印”的全面藝術修養(yǎng)有了認識，看來這的確是一個“天生麗質難自棄”的為藝之人。
大家評說之十：
陳震生（職業(yè)畫家）：
李暉，七十年代人，早慧，運刀沉痛飄逸，形貌取齊白石而能掩過之，若以刀力論，當世難得二人。筆畫繁密處如雪花撲面，満界盡是，不容呼吸，疏簡留紅(白)處， 如燕掠湖面、馬跑荒原，自在無拘， 縱情馳騁。布置上忽邪忽正，將平反奇，亦曲亦直，似方還圓，變幻莫測。
大家評說之十一：
柳青凱（鳳凰美術館館長)：
在北京有一位少年成名的高手——李暉， 二十多年前，他是站在一群篆刻名角身邊的最少年，亦是與名角們堪步的能力者。
大寫意難，在天下人同在，高手如云的時代，亦然保持著深沉的銳氣，加上歲月歷練的達觀，快刀會更顯重量，經(jīng)營會更見機關。從他少年時的瀟灑無礙，到其新作的磅礴大氣，我們看到的是一位印壇俠客的王者歸來。
大家評說之十二：
古泥(古泥美術館館長，書畫篆刻家) ：
扎根于傳統(tǒng)基礎之上并具有良好的現(xiàn)代藝術観，以及對藝術規(guī)律的把握和個性的建立是李暉成功的因素。李暉認爲：“藝術家首先要有藝術品位和個性的表現(xiàn)，沒有個人語言的創(chuàng)作將會導致公式化、概念化?！?/span>
藝術的個性是建立在藝術內涵之上的，其內涵應該具有兩個方面的內容：一是藝術所表現(xiàn)出的是作者的精神寫照；二是藝術所掌握的形式應該是個性與時代的産物，祇有具備個性的作品才會有感染力和生命力。
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