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1863年，在“落選者沙龍作品展”上，一個叫愛德華.馬奈（Edouard Manet,1832-1883年）的年輕畫家展出了一幅名為《草地上的午餐》的作品。令藝術家意外的是，那些挑剔的評論家們既不喜歡他的內容，也不喜歡他的風格，他們給這幅畫打上了“有傷風化”的標簽。

馬奈《草地上的午餐》

其實，跟那些激進的同伴們相比，馬奈只是個保守的“實驗派”，裸女與紳士的組合經常出現(xiàn)在300年前的大師作品中，比如提香的那幅《田園的合奏》。

提香《田園合奏》，1510-1511年，畫布油彩，盧浮宮（以前這幅畫的作者被認為是喬爾喬內）有人認為這幅畫表現(xiàn)的是希臘神話中繆思女神和抒情詩人。

雖然從古希臘藝術到馬奈生活的年代，藝術家們熱衷于描繪裸體女性的形象，不過她們大多數(shù)是神話中的女神，人們堅持認為裸體的應該是傳說中的女神或者是充滿異域風情的女人。反正，畫中的女人不能是一個可以在巴黎大街上閑逛的時髦女郎。

拉斐爾《海中仙女該拉忒亞》，約1513年，濕壁畫，羅馬法勻內別墅

提香《達那?！?，1553-1554年，馬德里普拉多博物館

評論家們看不懂馬奈的這幅畫，更不明白“為什么吃個午飯要脫衣服啊？”

整個畫面呈傳統(tǒng)繪畫中常見的三角形構圖，遠處彎腰撿拾東西的女人是三角形的頂點；

畫中的裸女是馬奈長期雇用的模特，兩位衣冠楚楚的紳士是馬奈的兄弟和朋友；裸女與紳士的腿相交叉，有人認為這是色情的象征。

最后，更讓人們忍無可忍的是那個裸女竟然毫無羞恥感的看向畫面之外的觀眾，要知道長期以來，觀眾們只欣賞這樣的裸女：

A.嬌媚式

喬爾喬內《沉睡的維納斯》，1510-1511年，畫布油彩，德累斯頓國家美術館

B.愈遮還羞式

提香《烏爾賓諾的維納斯》，1538年，佛羅倫薩烏菲齊美術館

C.異域風情式

安格爾，《土耳其浴室》，法國盧浮宮收藏

然而，馬奈筆下的女人卻如此奔放豪爽，這種直視觀眾的女性簡直就是一位放蕩的模特，當然，同樣享有此種評論還有馬奈的另外一幅畫，《奧林匹亞》。雖然，馬奈一直在傳統(tǒng)繪畫中尋找靈感，但是他的繪畫與傳統(tǒng)實在是相差太多?！秺W林匹亞》的靈感就來自于文藝復興時期威尼斯藝術家提香的《烏爾比諾的維納斯》，提香雖然在畫面的背景中畫上了兩個翻箱倒柜的女仆，像是女神出現(xiàn)在了普通威尼斯人家一樣；但是馬奈的《奧林匹亞》讓評論家無法接受：她的手象征性的放在了私處，眼神大膽而放肆，這哪里是什么古代女神，而是現(xiàn)代巴黎包攬客戶的妓女。

馬奈《奧林匹亞》， 女模特是馬奈雇來的妓女墨蘭?！皧W林匹亞”是古希臘最神圣的地方，馬奈竟然讓一個妓女來扮演最美女神維納斯，堪稱“驚世駭俗”之舉！

但是馬奈的作品讓一群年輕的追隨者們?yōu)橹駸?。評論家們認為馬奈的《草地上的午餐》只是一幅有辱大眾智商的未完成品，而年輕的藝術家們卻發(fā)現(xiàn)了新藝術之路，那就是光，他們自稱為印象主義者，他們研究自然光影響下的景物。

莫奈《盧昂大教堂系列》：印象主義的名字就是來自于畫家莫奈的一幅畫《日出.印象》；莫奈為了追求光線對物體的影響，喜歡在不同的時間去畫同樣的景色。

馬奈的影響有多大呢？馬奈和印象主義者們的用色方法今天仍用在美術教學中。

最后，我們一起感受一下，那些年，我們一起畫（huǐ）過的美術試卷。

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