順治朝瓷器概況：
順治帝所在歷史時(shí)期，清政權(quán)初立，政局尚不穩(wěn)定。晚明是就已經(jīng)衰落的瓷業(yè)中心景德鎮(zhèn)，在清初更顯頹敗，處于停滯狀態(tài)。清政府忙于穩(wěn)定政局，無暇顧及官窯生產(chǎn)。在這種情況下，順治時(shí)期遺存的傳世品中，罕見官窯款器物，且品種僅見青花、五彩、黃釉、茄皮紫釉等幾種，常見器物多為民窯日常用具及供器。
南京市博物院 清順治 青花花卉紋蓋罐
順治朝瓷器造型特征：
順治瓷器，造型古樸，胎體厚重，造型不僅承襲明代遺風(fēng)，也出現(xiàn)了新穎品種，如繪怪石花卉紋飾盤碗、龍紋筒花觚等。順治款官窯器型上多圓器；民窯以佛前供具居多，器型稚拙，器足寬厚，露胎砂底光潤，釉質(zhì)清白。順治民窯器多不署年款，但有的署干支紀(jì)年款，故對(duì)順治瓷器的鑒別起到了標(biāo)準(zhǔn)器的作用。
順治時(shí)期民窯瓷器器形有筒瓶、橄欖瓶、蒜頭瓶、洗口獸耳瓶、筒花觚、花觚、觀音尊、將軍罐，蓮子罐、香爐、筒式香爐、筆筒、凈水碗、碗、盤、碟、杯等。
五彩朵蘭怪石紋筒式瓶，清順治，高20.7cm，口徑5.1cm，底徑5.9cm。
瓶撇口，束徑，筒形腹，平底略內(nèi)凹?？谘赝酷u色釉。內(nèi)外施白釉，外底澀胎無釉。外壁五彩裝飾，以純釉上五彩描繪洞石和折枝花卉，圖案呈散點(diǎn)式布局，均以褐彩勾線，折枝花卉均以紅彩描繪花心和花莖，以綠彩描繪花瓣，洞石則施以蛋黃、草綠、淡紫等彩。肩部空白處題紅彩篆體“百花齋”豎行款?！鞍倩S”是清代順治瓷器上特有的堂名款。
筒瓶，也稱為“象腿瓶”，是明末清初的典型器。口微撇，短頸，溜肩，腹為長筒形。此器型萬歷時(shí)期出現(xiàn)，天啟、崇禎時(shí)期也有燒制，順治時(shí)期，將筒瓶寓意為“大清天下一統(tǒng)”，一直沿續(xù)到康熙時(shí)期，成為當(dāng)時(shí)最為流行的器物之一。順治時(shí)期的筒瓶，較明末和康熙時(shí)期腹部更為細(xì)高。品種有青花、五彩器等。青花多繪花鳥、山石芭蕉和博古圖，人物故事圖案。五彩器則多繪人物紋及花卉紋。
橄欖瓶：細(xì)口，細(xì)長頸，鼓腹，擻足。胎體厚重。上海博物館藏有一對(duì)順治青花云龍紋橄欖瓶，高54厘米，醬釉口，腹部繪火珠云龍紋，有“大清順治庚子年”干支紀(jì)年款。
蒜頭瓶：口為蒜頭形，長頸，扁圓腹，圈足。多為青花器，繪麒麟，芭蕉、人物紋等。
洗口獸耳瓶：為佛前供器，造型別致新穎，為順治時(shí)期所特有的器形?？诓砍氏礌?、長頸，頸上部有對(duì)稱雙獸耳，頸下部漸寬，長腹，下腹至足部外撇，沙底。品種有青花和五彩，青花多繪云龍紋、山水紋等。
筒花觚：撇口，器身修長，腰部漸收，平底無釉。口部多施醬釉，多見青花品種，繪麒麟紋、枯樹花鳥紋、山石芭蕉紋及龍紋等，無款器較多，少數(shù)署干支款。較大的筒花觚，高大約在50厘米左右。
花觚：多為直筒狀，口與足稍向外撇，腹部稍有外凸，砂底。此器型明崇禎時(shí)期出現(xiàn)，是由筒花觚演變而來，到康熙時(shí)期，腹部逐漸突起，有的成為鼓腹?fàn)?。青花品種較多，也有少量五彩器。中國國家博物館收藏順治青花花鳥紋觚，高20厘米，口施醬釉，腹部繪青花枯樹花鳥紋和蓮荷花草及芭蕉太陽紋。青花花觚多繪火珠云龍紋、麒麟，芭蕉、博古圖、雉雞牡丹、人物故事紋等。
將軍罐：多帶寶珠紐蓋，器形高大，高為40—2500px左右、直口、短頸、鼓腹、腹下漸斂、平沙底。此器形始于明嘉靖時(shí)期，到清康熙時(shí)期，十分興盛，品種有青花和五彩，多胎體厚重，器形飽滿。
蓮子罐：收口，豐肩，鼓腹，平底無釉。傳世品中，多數(shù)無蓋，多見青花紋飾，常繪花鳥紋、竹石芭蕉紋和人物故事紋等。
香爐：侈口，短頸，鼓腹，高圈足，無釉砂底?？谕酷u黃釉。胎體厚重，多見青花器。繪云龍紋。麒麟紋、人物紋等，用筆粗獷、豪放。
南京市博物院 清順治 青花四妃十六子紋盤
盤：口沿微外折、弧壁、平底、圈足。官窯器多為單色釉瓷，見有黃釉、茄皮紫釉、白釉等品種，有光素器，也有暗刻龍紋為飾。
碗：多為收口式，也有直口、撇口碗，與盤類紋飾相近。民窯器青花多繪洞石、花卉、秋葉。有署干支紀(jì)年款和“百花齋”“梓桑軒”等款識(shí)的。順治青花紋碗中有一類青花色澤鮮亮的，署“大清順治年制”的官窯款碗，極為少見。
順治朝瓷器紋飾：
用筆粗獷豪放，灑脫自然，秀美工麗。繪畫中多用勾廓露白、疏簡相宜等藝術(shù)表現(xiàn)手法，使人有清新之感。
順治時(shí)期瓷器裝飾圖案可分為三類：
動(dòng)植物紋飾：順治時(shí)期常見動(dòng)物紋飾有云龍、麒麟、云鶴、海獸、天馬、獅、虎、豹、麒麟芭蕉、雉雞牡丹、山石竹鵲、山石牡丹、松竹梅、蘭石圖、蕉葉、荷蓮紋等。
人物故事紋飾：順治瓷器所繪人物紋十分豐富，常見有八仙祝壽、仙人圖、羅漢、竹林僧人、仕女、嬰戲、太 白醉酒、五老觀畫、天女散花、指日高升、科舉及第、歷史故事、進(jìn)爵圖、列國人物故事、西廂記故事等。所繪人物神態(tài)各異、生動(dòng)傳神，仙人飄逸灑脫，用筆工麗。將人物置身于與其相配的場景中，情景交融、布局疏密得當(dāng)，十分協(xié)調(diào)。所繪山水人物圖，多選自明代晚期和清前期民間木刻插圖，遠(yuǎn)山近水、亭臺(tái)樓閣，以景烘托人物，畫風(fēng)細(xì)膩，婉轉(zhuǎn)流暢，流光溢彩。
樹葉山石詩文：順治民窯青花盤、碗中裝飾多見左側(cè)繪一多孔洞石，右側(cè)繪一片樹葉，樹葉里或樹葉旁題寫詩句，有“惜花春起早，愛月夜眠遲”“春游芳草地，夏賞綠荷池” “浮云游子意，落日故人情” “不作風(fēng)波于世上，自無冰炭到胸中” “春日鶯啼修竹里，仙家犬吠白云間” “筆掃九龍?jiān)旗F，斗量萬斛珠璣”“梧桐一葉生，天下新春再” “梧桐一葉生，天下盡芳菲” “梧桐一葉落、天下盡皆秋” “出門不見山，秋色何處好” “紅葉傳書信，寄與薄情郎”“一葉從新生，天下盡皆春”“一葉得秋意” “滿街梧葉，月在其中”等詩詞佳句，是清順治時(shí)期獨(dú)有的裝飾紋飾，也是鑒別順治瓷器的一個(gè)主要特征。
順治朝瓷器胎釉特征：
胎體特征：胎體厚重，胎質(zhì)較之崇禎堅(jiān)硬細(xì)潤。器足規(guī)整，盤類器底極少出現(xiàn)下凹現(xiàn)象，個(gè)別有淺顯的跳刀、刮削和旋痕。粗制器物底足斜削草率，大多粘有沙粒。精細(xì)足尖呈現(xiàn)滾圓的泥鰍背狀，較圓潤。
圈足較之明代有明顯的變化，由淺矮漸趨高深。
釉面特征：瓷器釉面多為青白色，呈鴨蛋殼青色，釉層較薄，光澤度較差，大部分器物口沿施醬黃釉，是順治瓷器一個(gè)顯著特點(diǎn)。另外，許多琢器的底部多露胎，不施釉。
順治朝瓷器款識(shí)：
順治時(shí)期，瓷器款識(shí)有官窯款和干支紀(jì)年款，官窯款很少，主要見于色釉盤和青花碗上，青花雙圈四字和六字青花楷書款，為“大清順治年制”“順治年制”，款識(shí)書寫不很規(guī)整。
干支紀(jì)年款主要見于青花器，有“戊子春月百花齋制” “乙未年制” “順治丁酉年”等（圖3），署干支紀(jì)年款青花器有順治三年、五年、八年、十一年、十二年、十三年、十四年、十五年、十六年、十七年、十八年等。
順治瓷器還有署堂名款的，有“百花齋”“德馨棠” “集雅齋” “筆花齋” “王堂佳器” “玉堂珍器”等，其中以“玉堂佳器”最為多見。此款據(jù)傳為明末嚴(yán)蒿所制，順治一朝多沿用此款，一直延續(xù)到康熙初期。還有署定燒人物名款，有“信士程嘉志喜助” “魯溪王瑛制”等。
順治時(shí)期，瓷器有仿明朝款識(shí)，有“大明宣德年制” “大明成化年制” “大明嘉靖年制” “大明萬歷年制”等，為六字楷書款。
順治標(biāo)準(zhǔn)器——順治青花云龍紋香爐斷代
從明末天啟、崇禎、直至順治、康熙早期的這段時(shí)間，由于朝代更替，景德鎮(zhèn)窯業(yè)受到較大影響，瓷器生產(chǎn)較不穩(wěn)定，故一般將這一時(shí)期稱為過渡期。
過去由于資料的限制，對(duì)這一時(shí)期的瓷器產(chǎn)品認(rèn)識(shí)不夠充分，主觀地認(rèn)為這一階段的瓷器都是粗制濫造的。近幾十年，隨著研究的深入和一批準(zhǔn)確紀(jì)年器物被識(shí)別，人們逐漸認(rèn)識(shí)到，雖然社會(huì)動(dòng)蕩，但隨著明末清初窯業(yè)的自由化，也出現(xiàn)了很多精品瓷器。且過渡期由于較少受到官方的制約，在瓷器器型和紋飾的發(fā)展上都有較大進(jìn)步，甚至出現(xiàn)了一個(gè)生機(jī)勃勃的小高潮。目前，過渡期瓷器的價(jià)值已經(jīng)被普遍認(rèn)識(shí)，尤其是一些崇禎經(jīng)典器型，早已拍出不菲的價(jià)格，在歷史的傳承中，終于得到了公正的定位。
今天給大家介紹一件比較典型的順治時(shí)期的青花瓷器：順治青花云龍紋香爐。
香爐是古人宗教、祭祀活動(dòng)中必不可少的供具，明清時(shí)期，香爐器型品種細(xì)分有二三十種之多，而這件香爐是明末清初較常見的淺缽式爐，唇口、束頸、淺腹。圈足，澀底?？趶?50px，口高比大約在2:1。
這種青花云龍三現(xiàn)紋飾也是明末清初常見的，多用于香爐、圓罐、花觚等器物的裝飾，崇禎以前基本未見，康熙以后也不再使用，直到清晚期才又有吹藍(lán)工藝的類似紋飾。
通過對(duì)青花色料的精確控制，用不同濃度的青料描繪出穿梭在云層中的龍紋。這種如今看起來比較簡單的青料裝飾方法，實(shí)際是直到明末掌握了青花多種色階的分水繪制方法后，才能實(shí)現(xiàn)的。即使在仿制技術(shù)十分高明的今天，要繪制出如此生動(dòng)、而又質(zhì)感鮮明的紋飾，也極為不易。
下面再結(jié)合圖片，從多個(gè)細(xì)節(jié)對(duì)這件器物的其他特點(diǎn)做一簡單介紹。
這件器物的主體紋飾龍紋繪制及其生動(dòng)傳神，點(diǎn)睛之筆甚至描繪出了這條龍活潑而又調(diào)皮的個(gè)性。青料為浙料，質(zhì)地上乘，青花發(fā)色翠藍(lán)，濃重甚至有溢出之感。
口沿的這種類似海浪的邊飾，從前后朝紋飾排序關(guān)系來看，實(shí)際上是一種簡化了的大小相間的蕉葉紋。這種畫法基本是順治的特色了，典型的康熙器物上都很少應(yīng)用?！睹髑迕窀G瓷器鑒定·順治康熙卷》65頁有一件明確紀(jì)年的康熙元年的三足鼎式爐，不但邊飾畫法與此相同，龍紋、青料乃至器物的質(zhì)地，均與本器相類，也可以佐證這件器物的年代?？谘氐尼u釉淡雅而自然，也值得關(guān)注。
器物內(nèi)部可見比較明顯的旋紋和燒窯時(shí)遺落的窯渣和窯灰。這一時(shí)期的器物，仍然保留著明代瓷器的工藝特點(diǎn)，工藝細(xì)節(jié)往往不是很講究，但整個(gè)器物的神韻卻非清晚期精細(xì)官窯器物可以比擬的。
明末清初的許多瓷器，雖然做工不一定精細(xì)，但胎質(zhì)與青料的質(zhì)地卻很好，這是當(dāng)時(shí)的客觀條件決定的，質(zhì)量上乘的高嶺土和浙料剛好在那一時(shí)期出現(xiàn)，即使原料選練不是很精細(xì)，但胎質(zhì)的優(yōu)良仍然可以從圖中看到。這種白而膩的瓷質(zhì)，也是明末清初瓷器的一個(gè)特點(diǎn)，雍正以后的瓷胎就不再有這個(gè)現(xiàn)象了。從圖中還可以看到修底時(shí)的刮胎痕和胎釉結(jié)合處的火石紅，這些工藝痕跡，在鑒定中也有重要的意義。
總之，這是一件時(shí)代特征比較明顯的順治瓷器，胎質(zhì)、青料均很精良，做工稍粗率，但有神韻，有味道，是一件在鑒定中可資比較的標(biāo)準(zhǔn)器物。
器物來源：私人藏品。
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