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7月15日，保利廈門2018年春季拍賣會(huì)“集珍—中國(guó)古代陶瓷”專場(chǎng)，共96件拍品上拍。

其中，元 天青魁首--汝窯青釉洗(清涼寺)現(xiàn)場(chǎng)以260萬(wàn)元起拍，

場(chǎng)內(nèi)競(jìng)爭(zhēng)激烈，最終以1000萬(wàn)元落槌，加傭金1150萬(wàn)元成交。

此件汝窯青釉洗，冰瑩潤(rùn)澈，天青猶翠，釉薄處隱約可見(jiàn)粉色光澤。

內(nèi)周壁有冰裂紋。底周排布五枚芝麻花細(xì)小支釘。

斂圓口，淺弧形壁，圈足外撇。

觀此器物底部，可見(jiàn)其為滿釉支燒，

制作時(shí)僅在底部以支釘隔開(kāi)瓷胎和匣缽，以讓器物燒造中不易變形，

也可讓釉盡可能包裹住整件作品。

在裝燒時(shí)，一個(gè)匣缽對(duì)應(yīng)一件器物，耗時(shí)耗力，尤可見(jiàn)精細(xì)程度之高。

汝瓷標(biāo)準(zhǔn)器中一般尺寸稍大的碗、盤、洗，底部多為五個(gè)支釘痕，

而小尺寸者則為三個(gè)支釘。

本件拍品即屬前者。

另一顯著特征為其圈足略向外撇，傳世汝瓷中洗、碗、盤、茶盞托等都具此種工藝現(xiàn)象。

經(jīng)考證，此種作法應(yīng)系模仿當(dāng)時(shí)同式樣的金銀器而為，在其他瓷窯中則比較少見(jiàn)。

只要汝窯出現(xiàn)在市場(chǎng)，沒(méi)有哪一位大家不關(guān)注它。

汝窯為什么這么值錢，引無(wú)數(shù)英雄競(jìng)折腰？

今天，小編告訴你四個(gè)為什么？

因?yàn)樗∪薄?/span>

物以稀為貴，資本流向都是有價(jià)值取向的，而不是盲目的，

稀少的汝窯造成了拍賣市場(chǎng)的極度火爆。

一個(gè)人只要有點(diǎn)知識(shí)涵養(yǎng)，接觸到汝窯后，

都能從它的樸實(shí)無(wú)華中領(lǐng)悟到藝術(shù)的真諦，從它的質(zhì)樸淡雅中尋找到生活的充實(shí)。

當(dāng)藝術(shù)大師不計(jì)成本去做一件事時(shí)，

他一定能洞穿人類的千古欲望和需求，他所創(chuàng)造的藝術(shù)品，也一定是流芳千古的。

宋瓷精華在五大名窯：汝、官、哥、定、鈞，位列魁首的毋庸置疑是汝窯瓷。

受到資本追捧的汝窯，在拍賣市場(chǎng)上近百年的表現(xiàn)：用步步高升來(lái)概括足夠了。

1992年12月的紐約佳士得拍賣會(huì)上，斯蒂芬·君尼庫(kù)克三世收藏的北宋汝窯盤以154萬(wàn)美元成交。

以現(xiàn)今的匯率來(lái)計(jì)算，那時(shí)候的154萬(wàn)美元相當(dāng)于現(xiàn)在的1201.2萬(wàn)港元。2012年4月的香港蘇富比拍賣會(huì)上，

阿爾佛雷德·克拉克夫人舊藏北宋汝窯天青釉葵花洗以1.85億港元的價(jià)格落槌，

加上傭金共2.0786億港元，創(chuàng)出汝窯拍賣新紀(jì)錄。

2017年10月香港蘇富比拍賣會(huì)上，

曹興誠(chéng)私人收藏的北宋汝窯天青釉圓洗以2.6億港元的價(jià)格落槌，

加上傭金共計(jì)2．94億港元，再次創(chuàng)造出中國(guó)瓷器拍賣的世界紀(jì)錄。

汝窯的價(jià)值潛力如何，從這里一個(gè)簡(jiǎn)單對(duì)比就能看出來(lái)了。

那么，近百年來(lái)它在拍賣市場(chǎng)上表現(xiàn)的情況咋樣呢？

答案是不超過(guò)十次。

對(duì)于瓷器收藏家來(lái)說(shuō)，想擁有一般人終生只能仰視的熱點(diǎn)藏品，

如元青花、明成化斗彩、清三代琺瑯彩，只要財(cái)力雄厚，耐心期待，都還有機(jī)會(huì)購(gòu)藏。

但汝窯瓷器卻是難以企及的巔峰，它是收藏家夢(mèng)寐以求的夢(mèng)中情人，是畢生的終極收藏。

原因無(wú)它，一是因?yàn)樗某仓溃且驗(yàn)樗南∩僬浜保?/span>

而能參與拍賣交易的藏品更是寥若晨星。

而在1940年以來(lái)，除現(xiàn)拍品，僅有8件汝官瓷經(jīng)由拍賣售出：

1、北宋汝窯長(zhǎng)頸賞瓶，EumorfoPoulos舊藏，

1940年5月28日由倫敦蘇富比售出，編號(hào)135，現(xiàn)為倫敦大英博物館大維德基金會(huì)藏品。

2、北宋汝窯水仙盆，口沿扣飾金屬，原為日本安宅家族舊藏，

曾兩次被倫敦蘇富比拍賣，首次是1959年3月17日，編號(hào)26；

第二次是1970年2月24日，編號(hào)1。

現(xiàn)藏于日本大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館。

3、北宋汝窯圓筆洗，1980年4月15日由倫敦蘇富比拍出，編號(hào)140，

原為香港收藏家羅桂祥基金舊藏，現(xiàn)藏于香港藝術(shù)館。

4、北宋汝窯圓洗，1982年6月15日倫敦蘇富比拍出，編號(hào)252，

原藏臺(tái)北鴻禧美術(shù)館，后為曹興誠(chéng)收藏。

5、北宋汝窯盤，原為斯蒂芬·君尼庫(kù)克三世舊藏，

1992年12月3日紐約佳士得拍出，編號(hào)276，現(xiàn)被香港藏家區(qū)百齡收藏。

6、北宋汝窯盤，直徑7.2厘米，似經(jīng)過(guò)火燒，口沿殘損，

亦為斯蒂芬·君尼庫(kù)克三世舊藏，2006年3月29日紐約佳士得拍出，編號(hào)401。

7、北宋汝窯天青釉葵花洗，原為阿爾佛雷德·克拉克夫人舊藏，

2012年香港蘇富比拍賣，后為私人收藏。

8、北宋汝窯圓洗，原為曹興誠(chéng)收藏，2017年10月3日香港蘇富比拍賣，為亞洲私人收藏家競(jìng)得。

趙佶的品位高，宋朝時(shí)瓷器燒造已經(jīng)足夠發(fā)達(dá)，為什么他偏偏相中了天青色？

汝瓷驚世之美，恰恰就體現(xiàn)在造型和釉色兩個(gè)方面。

比較汝窯天青釉瓷和定窯白瓷，無(wú)論器型和是釉色，高下立判。

更重要的原因在于宋徽宗獨(dú)特的審美趣味。

汝窯瓷如雨過(guò)天晴般淡雅含蓄的釉色正好契合了宋徽宗崇尚道教返璞歸真、偏愛(ài)樸素自然的審美觀，

這也是為什么汝窯瓷能在名窯輩出的宋代脫穎而出、名列五大名窯魁首的原因。

汝窯誕生的那一刻起，見(jiàn)者無(wú)不愛(ài)，上千年歷史長(zhǎng)河中，最大的汝窯發(fā)燒友是乾隆皇帝。

李苦禪曾寫過(guò)：“天下博物館，無(wú)汝者，難稱盡善盡美也?！?/span>

北宋以后的歷朝歷代，都曾嘗試過(guò)復(fù)燒汝瓷，但成功者極少。

這些復(fù)燒者中，又以清雍正、乾隆最為用力。

乾隆是中國(guó)有史以來(lái)最大的收藏家，

在他六十多年漫長(zhǎng)的帝王生涯中，

他把民間幾乎所有最好的藝術(shù)品——舉凡商鼎周彝、秦磚漢瓦、晉書(shū)宋畫、漢玉魏碑宋版書(shū)，都納入了內(nèi)府，成為皇室藏品。

乾隆帝嗜古成癖，酷愛(ài)宋代五大名窯尤其是汝窯瓷器，

他用幾種比較特別的方式表達(dá)這種喜愛(ài)：

極力搜求，詠詩(shī)作賦，優(yōu)劣分級(jí)，模仿復(fù)制，最極端的方式則是在瓷器底部鐫刻御制詩(shī)。

作為骨灰級(jí)發(fā)燒友，乾隆帝不遺余力地收集散落民間的汝窯瓷。

以帝王之尊，上有所好，臣工自然聞風(fēng)而動(dòng)，天下私人汝窯瓷收藏盡入深宮，

以至于民間收藏家都抱怨汝瓷“世間絕不經(jīng)見(jiàn)，世人罕能識(shí)之者”。

故宮博物院編輯出版的《汝瓷雅集》中記錄在冊(cè)的90件汝窯中，有22件底部刻有乾隆皇帝的詩(shī)詞。

因?yàn)槿旮G瓷流傳于世的真品很少，乾隆本人收藏到的汝瓷也不多，

所以乾隆就下令仿制、復(fù)燒汝瓷，往往由“大內(nèi)出樣，薦御窯廠燒制”，

乾隆本人深度參與了瓷器仿制工作——這是雍正和乾隆父子兩代都醉心的事。

清朝具體復(fù)燒了多少汝窯瓷器，目前還沒(méi)有權(quán)威數(shù)字。