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對(duì)仗不僅僅運(yùn)用于傳統(tǒng)詩(shī)歌，而且還運(yùn)用于對(duì)聯(lián)、辭賦、散文、現(xiàn)代詩(shī)歌、歌曲唱詞、戲曲唱詞等。因此，文學(xué)工作者和文學(xué)愛好者學(xué)習(xí)對(duì)仗知識(shí)，對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)欣賞都大有益處。

一、對(duì)仗的起源

對(duì)稱之美是一種大自然的現(xiàn)象，天地對(duì)稱、日月對(duì)稱、東西對(duì)稱、晝夜對(duì)稱、寒暑對(duì)稱、陰晴對(duì)稱……等等，涵蓋了天地萬(wàn)事萬(wàn)物之變。就拿人體來說，有雙手對(duì)稱、雙耳對(duì)稱、雙眼對(duì)稱……等等。中國(guó)古人將這些現(xiàn)象演化為文字形式來抒發(fā)情感、表達(dá)意愿，可謂是一種偉大的創(chuàng)舉。對(duì)仗，從美學(xué)角度上講就是一種類比之美和對(duì)比之美。對(duì)仗以文學(xué)藝術(shù)形式出現(xiàn)應(yīng)該在兩千多年以前，最早的詩(shī)集《詩(shī)經(jīng)》和后來的《楚辭》中就已經(jīng)有了對(duì)仗的雛型。

例1.古代詩(shī)歌的對(duì)仗

①《詩(shī)經(jīng)》〈小雅·采薇〉中的四句：

昔我往矣，楊柳依依；

今我來思，雨雪霏霏。

②《楚辭》中的《九歌（屈原）》有兩句：

與天地兮同壽，

與日月兮齊光。

到了漢代賦文興起，駢體文中運(yùn)用對(duì)偶句式逐漸多了起來。魏晉以后，駢偶之風(fēng)盛行，文人詩(shī)歌中運(yùn)用對(duì)仗的越來越多。隨唐時(shí)期在律詩(shī)形成過程中，詩(shī)歌中對(duì)仗的形式發(fā)展演變成為幾種規(guī)范，唐代把對(duì)仗作為五律、七律、長(zhǎng)律（五言七言）的一種固定表現(xiàn)形式。宋代格律詞中也有要求必須對(duì)仗的句子。

二、對(duì)仗的要求

對(duì)仗的基本要求有：字?jǐn)?shù)相等、結(jié)構(gòu)對(duì)稱、字面相對(duì)、詞性一致、聲調(diào)（平仄）相對(duì)、避免同字，其中古體詩(shī)歌不要求聲調(diào)相對(duì)。分述如下：

㈠字?jǐn)?shù)相等：相對(duì)兩個(gè)句子字的數(shù)量相同，如：四字對(duì)四字、五字對(duì)五字、六字對(duì)六字、七字對(duì)七字等（見例2）。

㈡結(jié)構(gòu)對(duì)稱：傳統(tǒng)詩(shī)歌句子結(jié)構(gòu)是由詞組構(gòu)成，相對(duì)仗兩個(gè)句子的詞組結(jié)構(gòu)相同，單字詞對(duì)單字詞、雙字詞對(duì)雙字詞，就是結(jié)構(gòu)對(duì)稱。

例2.結(jié)構(gòu)對(duì)稱

格律詩(shī)《七律·題國(guó)畫（江山勝景圖）》雅石／作：

意寫青山氣象新（⊙仄平平仄仄平），

情抒綠水景觀親（⊙平⊙仄仄平平）。

風(fēng)為赤地吟詩(shī)客（⊙平⊙仄平平仄），

云作藍(lán)天繪畫賓（⊙仄平平仄仄平）。第二字仄聲粘下

兩岸黃鶯歌美曲（⊙仄平平平仄仄），第二字仄聲粘上

一江翠鯉舞佳音（⊙平⊙仄仄平平）。

懸帆碧艇逐晨浪（⊙平⊙仄平平仄），

旭日丹霞染曉林（⊙仄平平仄仄平）。

上詩(shī)八句共分四聯(lián)，均為對(duì)稱結(jié)構(gòu)，“情抒對(duì)意寫、綠水對(duì)青山、景觀對(duì)氣象、親對(duì)新………”等。

㈢字意相對(duì)：相對(duì)仗兩個(gè)句子中的字詞意義要相同或相反。

意義相同或相近的字詞對(duì)仗叫正對(duì)。前面例2全詩(shī)均用正對(duì)，如五六句中“一江對(duì)兩岸、翠鯉對(duì)黃鶯、舞對(duì)歌、佳音對(duì)美曲……”等等。

意義相反字詞的對(duì)仗叫反對(duì)。如：有對(duì)無(wú)、是對(duì)非、冷對(duì)炎、暖對(duì)涼等等。

㈣詞性一致：詞性一致就是名詞對(duì)名詞、動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞、數(shù)詞對(duì)數(shù)詞、量詞對(duì)量詞、形容詞對(duì)形容詞等（見例2）。

㈤聲調(diào)相對(duì)：聲調(diào)相對(duì)就是平聲字與仄聲字相對(duì)。

例3.聲調(diào)相對(duì)

格律詩(shī)《五絕·風(fēng)雨楊柳》雅石／作：

細(xì)臂柔如絹（仄仄平平仄），

纖腰瘦若絲（平平仄仄平）。

風(fēng)拂舒百媚（平平平仄仄），

雨沐展千姿（仄仄仄平平）。

上詩(shī)前兩句為一聯(lián)，后兩句為一聯(lián)，都是平仄相對(duì)。

㈥避免同字：不能用“少對(duì)少、草對(duì)草、明月對(duì)明月、人老對(duì)人老”等相同字對(duì)仗。唐代以前的古詩(shī)有同字對(duì)仗（見例1），唐代以后少見。

三、對(duì)仗的分類

對(duì)仗，在符合基本要求的前提下，從內(nèi)容和形式上劃分為八種。分述如下：

㈠工對(duì)：工對(duì)是對(duì)仗中最工整、最嚴(yán)格的一種，要求用同一類事物的字詞對(duì)仗，字詞類別范圍越小，難度越大就越工整。比如把名詞分為天文類、地理類、時(shí)令類、居室類、器物類、衣飾類、飲食類、文學(xué)類、文藝類、植物類、動(dòng)物類、形體類、人事類、人倫類等若干小類。

例4.工整對(duì)仗

①同小類對(duì)仗：

毛澤東《七律·冬云》中：“獨(dú)有英雄驅(qū)虎豹，更無(wú)豪杰怕熊羆?！?/font>上下句中“豪杰”對(duì)“英雄”、“熊羆”對(duì)“虎豹”，是極小類工對(duì)。

②非小類對(duì)仗：

毛澤東《七律·送瘟神》中“天連五嶺銀鋤落，地動(dòng)三河鐵臂搖?！?/strong>上下句中“地動(dòng)”對(duì)“天連”、“三河”對(duì)“五嶺”，是非小類工對(duì)。

③反義詞對(duì)仗：

李商隱《無(wú)題》中“身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”，上下句中“無(wú)”對(duì)“有”，是反義詞工對(duì)。

④重疊詞對(duì)仗：

格律詞《搗練子·初春小雨》雅石／作

情楚楚，

意徨徨，

絮絮綿綿話語(yǔ)長(zhǎng)。

縷縷絲絲縈腦海，

思思念念繞心房。

上詞第一二句“徨徨對(duì)楚楚”，第三四五句為：“縷縷絲絲對(duì)絮絮綿綿”、“思思念念對(duì)縷縷絲絲”，是重疊詞工對(duì)，同時(shí)這三句全句互為對(duì)仗，也是鼎足對(duì)（連環(huán)對(duì)）。

⑤雙聲詞與疊韻詞對(duì)仗：

杜甫《九日》中“弟妹蕭條各何在，干戈衰謝兩相催?！?/strong>上下句中“衰謝”（雙聲）對(duì)“蕭條”（疊韻），是雙聲對(duì)疊韻工對(duì)。

⑥句中自對(duì)仗：

毛澤東《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》中“虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆概而慷?！?/strong>上句中“虎踞”對(duì)“龍盤”、下句中“天翻”對(duì)“地覆”，上下兩句“天翻地覆”對(duì)“虎踞龍”。這種對(duì)仗罕見而工整。

㈡借對(duì)：就是借用某字的字音或字義，與相對(duì)的字構(gòu)成對(duì)仗。漢字中有很多字是一字多音、一字多義、一音多字、一義多字。在運(yùn)用對(duì)仗時(shí)，有時(shí)某個(gè)字的字音不能與相對(duì)字構(gòu)成對(duì)仗，但借用這個(gè)字的字義卻可以構(gòu)成對(duì)仗；有時(shí)某個(gè)字的字義不能與相對(duì)字構(gòu)成對(duì)仗，但借用這個(gè)字的字音卻可以構(gòu)成對(duì)仗。

例5.借義對(duì)仗

①李商隱《無(wú)題》中“曾是寂寥金燼暗，斷無(wú)消息石榴紅?！?/strong>上句中“石”字本義為土石“石”，借另義金石“石”字與上句相對(duì)“金”字構(gòu)成對(duì)仗。

②杜甫的《涪江泛舟送韋班之京》中“飄零為客久，衰老羨君還?！?/strong>上句中“君” 字本義為君臣、君子的“君”， 借另義第二人稱代詞“你（君）”字與上句相對(duì)的“客”字構(gòu)成對(duì)仗。

例6.借音對(duì)仗

①王安石《江亭晚眺》中“清江無(wú)限好，白鳥不勝閑?！?/strong>上句借“清”字讀音同“青”，與下句“白”字構(gòu)成了對(duì)仗（青色對(duì)白色）。

②李商隱《錦瑟》中“滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙?！?/strong>上句借“滄” 字讀音同“蒼”， 與下句“藍(lán)” 字構(gòu)成了對(duì)仗（蒼色對(duì)藍(lán)色）。

借對(duì)如果運(yùn)用得當(dāng)，可以構(gòu)成工整對(duì)仗。

㈢鄰對(duì)：鄰對(duì)，就是用相鄰兩類不同事物的字詞構(gòu)成對(duì)仗。如：天文類對(duì)時(shí)令類、器物類對(duì)衣飾類、地理類對(duì)居室類等等。

例7.鄰對(duì)

①李商隱《籌筆驛》中“徒令上將揮神筆，終見降王走傳車?！?/strong>上句“筆”對(duì)下句“車”，為文具類對(duì)器物類。

②李賀《七夕》中“鵲辭穿線月，花入曝衣樓。”上句“鵲”對(duì)下句“花”，為動(dòng)物類對(duì)植物類。

鄰對(duì)也可以用任意兩類不同事物對(duì)仗。

㈣寬對(duì)：凡是詞性相同字詞構(gòu)成的對(duì)仗叫做寬對(duì)，只要求名詞相對(duì)、動(dòng)詞相對(duì)、形容詞相對(duì)、副詞相對(duì)……。寬對(duì)比較自由，在律詩(shī)中運(yùn)用廣泛。

例8.寬對(duì)

①劉禹錫《始聞秋風(fēng)》中“馬思邊草拳毛動(dòng)，雕盼青云睡眼開?！?/strong>下句“青云”對(duì)上句“邊草”，是植物類對(duì)天文類。

②杜甫《詠懷古跡五首（其三）》中“畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。”下句“環(huán)佩”對(duì)上句“畫圖”，是飾物類對(duì)文學(xué)類。

㈤流水對(duì)：相對(duì)仗的上下兩句意思連貫、一意相承，或者互為因果，不能相互倒置的對(duì)仗，就叫流水對(duì)。雖然上下兩句意思連貫、一意相承，或者互為因果，但不構(gòu)成對(duì)仗，就不能算作流水對(duì)。流水對(duì)較難，工整者少見。

例9.流水對(duì)

①王安石《四月果》中“行看果下蒼苔地，已非人間白頭翁?！?/strong>上句“蒼苔地”引聯(lián)出下句“白頭翁”，是因果關(guān)系，從語(yǔ)意上不能倒置。

②杜甫《聞官軍收河南河北》中“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。”上下句語(yǔ)意關(guān)聯(lián)順序?yàn)椋合葟摹鞍蛵{穿巫峽”之后又從“襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”，順序已然固定不能倒置。

㈥扇面對(duì)：隔句對(duì)仗就叫扇面對(duì)，扇面對(duì)最少四句兩聯(lián)才能構(gòu)成。

例10.扇面對(duì)仗

①格律詞《沁園春·詠雪》雅石／作：

上片節(jié)選：

望高原上下，（A）

皆更舊貌； （B）

大江南北， （C）

盡換新顏。 （D）

下片節(jié)選：

憶流光歲月，（A）

躍馬疆場(chǎng)； （B）

韶華志愿， （C）

舞劍昆巒。 （D）

上詞C句四字對(duì)A句后四、D句四字對(duì)B句四字，A句第一個(gè)字為一字領(lǐng)。

②白居易《五律·夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》節(jié)選：

縹渺巫山女，

歸來七八年；

殷勤湘水曲，

留在十三弦。

上詩(shī)第三句“殷勤湘水曲”與第一句“縹渺巫山女”對(duì)仗，第四句“留在十三弦”與第二句“歸來七八年”對(duì)仗，為隔句對(duì)仗。

㈦錯(cuò)綜對(duì)：上下句對(duì)仗字詞的位置前后錯(cuò)位叫錯(cuò)綜對(duì)。錯(cuò)綜對(duì)是為了顧及平仄聲律、或?yàn)榱吮３衷~序而使用的對(duì)仗方式。

例11.錯(cuò)綜對(duì)

①劉禹錫《江州留別薛六柳八二員外》中“江海相逢少，東南別處長(zhǎng)。”下句“別處”對(duì)上句“相逢”，按常例應(yīng)該是“別”與“逢”相對(duì)，第三字“別”對(duì)上句第四字“逢”錯(cuò)了一個(gè)字位。因?yàn)闈h語(yǔ)不能把“相逢”倒置為“逢相”，也不能把“別處” 倒置為“處別”，就保持了原詞順序。

②劉禹錫《宿北山禪寺蘭若》中“上方鳴夕磬，林下一僧還?！?/strong>下句“林下”對(duì)上句“上方”，應(yīng)該是“上、下”相對(duì)，但錯(cuò)了一個(gè)字位，原因同上。

㈧半句對(duì)：上下句前半句對(duì)仗、后半句不對(duì)仗，或后半句對(duì)仗、前半句不對(duì)仗，就叫做半句對(duì)。

例12.半句對(duì)

①李商隱《重有感》中“豈有蛟龍愁失水，更無(wú)鷹隼與高秋?！?/strong>下句前四字“更無(wú)鷹隼”對(duì)上句前四字“豈有蛟龍”，下句和上句后三字不對(duì)仗。

②劉禹錫《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》中“巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身?！?/strong>下句后三字“棄置身”對(duì)上句后三字“凄涼地”，下句和上句前四字不對(duì)仗。

附：對(duì)仗的運(yùn)用

對(duì)仗雖然看起來很復(fù)雜，但只要真正掌握了上述方法，運(yùn)用起來并不困難。對(duì)仗運(yùn)用的總體原則是：以詩(shī)歌意境主，以對(duì)仗相輔，在不損害意境的同時(shí)，盡量發(fā)揮對(duì)仗的藝術(shù)作用。詩(shī)歌的精神在于意境，往往形式可以幫助意境的深化，就是藝術(shù)內(nèi)容與藝術(shù)形式之間的辯證關(guān)系。對(duì)仗運(yùn)用，是一個(gè)較大的題目，本文只作基本常識(shí)介紹。

㈠傳統(tǒng)詩(shī)歌的對(duì)仗

⒈古體詩(shī)歌：沒有對(duì)仗要求，也沒有聲律排列要求，有人用對(duì)仗是為了增加難度或修辭需要。

例13.古體詩(shī)歌對(duì)仗

古風(fēng)《秋日感懷》雅石／作：

金風(fēng)有情送炎夏，玉露無(wú)意迎涼秋。

丹楓遙思南飛雁，碧桂遠(yuǎn)憶北馳舟。

天高氣爽輕云閑，地闊山清淡霧悠。

川歸滄海融綠水，葉落桑田化黃土。

識(shí)貫萬(wàn)物閱盛衰，知通百事觀沉浮。

三盞暮酒譜新曲，一首晚歌唱神州。

上詩(shī)共十二句分六聯(lián)全用對(duì)仗，但不入律。

⒉格律詩(shī)：五絕、七絕不要求對(duì)仗；五律、七律只要求三四句、五六句兩聯(lián)對(duì)仗，有用扇面對(duì)（見例10②），也有八句四聯(lián)全用對(duì)仗（見例2）；五長(zhǎng)律、七長(zhǎng)律（長(zhǎng)律也叫排律）從頭至尾全用對(duì)仗。律詩(shī)的對(duì)仗可寬可嚴(yán)，先學(xué)寬對(duì)，后學(xué)嚴(yán)對(duì)，循序漸進(jìn)。律詩(shī)中不完全是平仄相對(duì)，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)平對(duì)平、仄對(duì)仄，分為下列兩種情況：

①放寬處作者自選平聲或仄聲字，出現(xiàn)平平相對(duì)、仄仄相對(duì)。例2第三句第一字和四句第一字本為平仄相對(duì)，因?yàn)榉艑捄皖櫦霸?shī)意就用“風(fēng)、云”兩個(gè)平聲字相對(duì)。

②相粘處是格律要求上聯(lián)下句第二字與下聯(lián)上句第二字相粘，即：平粘平、仄粘仄。例2第四、第五句第二字就是仄與仄相粘。長(zhǎng)律相粘為：二與三句、四與五句、六與七句、八與九句……以此類推。

⒊格律詞：只要求某一部分對(duì)仗，各詞牌格式不同要求不同，有的詞不用對(duì)仗。用對(duì)仗的詞主要有四種形式：

①單聯(lián)對(duì)：某處用兩句一聯(lián)對(duì)仗，與律詩(shī)方法同；

②雙聯(lián)對(duì)：某處用四句分兩聯(lián)對(duì)仗，與律詩(shī)方法同；

③扇面對(duì)：某處用四句隔句對(duì)仗（見例10）；

④鼎足對(duì)（也稱連環(huán)對(duì)）：某處用三句互為對(duì)仗（見例4④）。

⒋格律曲：與格律詞相似，但在對(duì)仗的句子中另加的襯字也要對(duì)仗（舉例略）。

㈡對(duì)聯(lián)的對(duì)仗簡(jiǎn)介

對(duì)聯(lián)是文學(xué)藝術(shù)的一種特殊表現(xiàn)形式，具有律詩(shī)對(duì)仗的一切特征和要求，同時(shí)又有自身特點(diǎn)，主要有以下幾點(diǎn)：

⒈在篇幅上只有一幅，分為上聯(lián)和下聯(lián)，上下聯(lián)字?jǐn)?shù)相等。每幅字?jǐn)?shù)可以少到六字、多達(dá)百字以上；

⒉在聲律上雖然和律詩(shī)一樣平仄相對(duì)，但排列方式更自由，可以平仄自由交替排列。無(wú)論上聯(lián)或下聯(lián)，結(jié)尾的三個(gè)字和律詩(shī)一樣不能用三平字或三仄字。上聯(lián)尾字為仄聲字最好；

⒊在對(duì)仗上有寬有嚴(yán)，嚴(yán)格時(shí)甚至字形、字義、字聲全用對(duì)仗；

⒋在內(nèi)容上趣聯(lián)、賀聯(lián)、挽聯(lián)、節(jié)聯(lián)、景聯(lián)、格言聯(lián)等等無(wú)所不有。

㈢現(xiàn)代詩(shī)歌的對(duì)仗

現(xiàn)代詩(shī)歌不要求對(duì)仗，一般不用對(duì)仗，有人用對(duì)仗是修辭的需要?，F(xiàn)代詩(shī)歌對(duì)仗源于傳統(tǒng)詩(shī)歌的對(duì)仗，又與傳統(tǒng)詩(shī)歌對(duì)仗不同，屬于作者自由安排。歸納為下列幾點(diǎn)：

⒈不受聲律限制，可以同字相對(duì)，字?jǐn)?shù)基本對(duì)等；

⒉用在某一段或某幾句，位置不固定，也有段與段相對(duì)應(yīng)；

⒊大多數(shù)屬于寬對(duì)，甚至更寬。傳統(tǒng)詩(shī)歌的對(duì)仗形式經(jīng)過變化以后，運(yùn)用在現(xiàn)代詩(shī)歌上有對(duì)比、排比兩種形式。

例14.現(xiàn)代詩(shī)歌對(duì)仗

①郭小川現(xiàn)代詩(shī)歌（摘）：

東山的梅子西山的谷，

肩膀上的紅旗手中的書。

上詩(shī)屬民謠體，下句除多了“膀”字外兩句互為對(duì)仗，沒用聲調(diào)相對(duì)，仍然節(jié)奏鮮明。

②艾青現(xiàn)代詩(shī)歌《光的贊歌》（節(jié)選）：

山野的篝火是美的

港灣的燈塔是美的

夏夜的繁星是美的

……

上三句為排比似的對(duì)仗，“山野、港灣、夏夜”相對(duì)應(yīng)，“篝火、燈塔、繁星” 相對(duì)應(yīng)。艾青和其它許多詩(shī)人一樣，善于運(yùn)用對(duì)比的手法，形成詩(shī)歌的張力，特別是他的《花樣滑冰》幾乎整首詩(shī)都用對(duì)比。

③現(xiàn)代詩(shī)歌《風(fēng)云雨雪·雨》（節(jié)選）雅石／作：

點(diǎn)點(diǎn)滴滴垂落到地上，

絲絲縷縷牽掛在天上。

上詩(shī)寫雨只用兩句，互為對(duì)仗，沒用聲調(diào)相對(duì)。

（現(xiàn)代詩(shī)歌用對(duì)仗的例子很多，因篇幅所限不一一列舉）

特別提示：初學(xué)對(duì)仗者請(qǐng)參看《聲律啟蒙》和清代李漁的《笠翁對(duì)韻》，可以從中獲得啟發(fā)。

結(jié)束語(yǔ)：

詩(shī)歌創(chuàng)作取乎于法、存乎于心、變呼于理、出呼于情、達(dá)呼于意！