整個(gè)外國美術(shù)史里，能把舞女畫得惟妙惟肖，不僅沒有一絲俗媚，還因此流芳百世，大概也就與莫奈同期的法國印象派大師德加 (Edgar Degas，1834–1917)能辦到！
德加像
埃德加·德加出身在一個(gè)富裕并且有藝術(shù)氛圍的家庭里。祖父是個(gè)畫家，父親是個(gè)銀行家，優(yōu)越的生活，讓德加身上帶有幾分名流的氣質(zhì)。在這樣一個(gè)藝術(shù)文化濃厚的環(huán)境長大，18歲的德加已經(jīng)決意把自己房間改造成工作室，還拿下了羅浮宮的批準(zhǔn)，可以經(jīng)常在館內(nèi)模仿作畫。雖然他父親希望他成為一個(gè)收入體面的律師，但被巴黎大學(xué)的法學(xué)系錄取后，他連課都沒上就轉(zhuǎn)修念藝術(shù)了。在這個(gè)本來就很難申請的學(xué)位里，他卻又固執(zhí)地停課，跑去意大利專注文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫和雕塑。
10月至2017年1月，在休斯頓美術(shù)館舉辦的“德加：新視野（Degas：A New Vision）”的展覽中，我們就能看到200多件來自世界各地的收藏品，或公共或私人，包括攝影、版畫及雕塑等題材的作品。
德加是與莫奈同時(shí)代的印象派大師，但與諸多散養(yǎng)在外的著名印象派畫家(馬奈、雷諾瓦、皮薩羅、莫奈等）不同的是：德加反對當(dāng)時(shí)主流的繪畫方式—— “取景大自然 (sur le motif) ”，他絕大部分取景基本都在室內(nèi)，因此在畫面上并沒有特別絢麗。比較有名的一個(gè)梗是，德加在一個(gè)畫展中對莫奈說：“你畫的反射光（指河流）都快把我亮瞎了！”
對我們而言，德加最廣為人知的當(dāng)數(shù)他的芭蕾舞主題系列。但與同時(shí)代的梵高、莫奈相比，德加的畫作顯得矛盾、冷漠又疏離。
德加的畫面沒有太多表現(xiàn)臺上的輝煌，反而用畫筆描繪出后臺的場面，也許臺上一分鐘的光彩不足以展現(xiàn)臺下十年功的艱辛。他通過捕捉那些不經(jīng)修飾的動態(tài)畫面，更多的是為了揭露光鮮的芭蕾舞者背后的黑暗面：很多沒有后臺的剛?cè)胄心贻p舞者不惜為了一個(gè)在舞臺上展露頭角的機(jī)會，頻繁地出賣自己的肉體……所以你可不要只知道德加畫舞女畫得好，而不知道他為什么要怎么畫。
畫面中，德加的舞女充滿著各自的故事，而德加，他畫面后的生活故事也是與眾不同，他終身未娶，與美國畫家卡莎特的交往關(guān)系十分神秘，晚年視力衰退，更是過著離群索居的生活。
德加與卡莎特有很深的交往關(guān)系，但兩人都一直保持單身未婚，他們對自己生活形態(tài)的選擇也大不同于流俗。對德加而言，與卡莎特相處，她的女性部分，仿佛已經(jīng)不是最重要的因素。德加更贊嘆的似乎是一個(gè)女性畫家，能夠有如此獨(dú)立自主的創(chuàng)作風(fēng)格，如此豐沛強(qiáng)大的生命力，他欣賞的恰好是卡莎特的自信、自主。他們并不依賴對方，不粘黏糾纏，在創(chuàng)作的風(fēng)格上更是一直確守自己的特色。這樣的關(guān)系，的確十分少見，他們是愛人，是師生，是知己，像朋友，卻又如同陌生人，一旦分手，各自回到自己的創(chuàng)作，還是完全不受干擾的獨(dú)立的自己。
德加后期的作品，“裸體女性”系列成為他最重要的創(chuàng)作主題。這些赤裸的女性肉體，多在沐浴洗澡。她們擦拭清理身體各個(gè)部位，動作一點(diǎn)也不唯美，甚至極其不雅。這些大膽、粗野、鄙俗，真實(shí)到令人瞠目結(jié)舌的女性裸體，讓習(xí)慣享受女性裸體藝術(shù)唯美的群眾大吃一驚。
德加晚年曾經(jīng)勸一位收藏家結(jié)婚，收藏家反問：“那你為何一直單身？”德加的回答幽默而耐人尋味，他說：“我害怕每畫完一張畫，太太就在旁邊贊嘆說：‘??！多么完美的畫！’”
Dancer Onstage with a Bouquet, c. 1876, 27 × 37.8cm
埃德加·德加 The Star
埃德加·德加 盆浴 1886年 60×83cm
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綜合自：藝術(shù)云圖、鳳凰藝術(shù)等
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