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色彩在油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)力



色彩是油畫的基本語言之一,視覺感受也是人們在面對一幅油畫作品時的第一感觸,色彩最為直觀地反映了藝術(shù)家的內(nèi)心體驗和情感。色彩語言的發(fā)展,不同國別、不同繪畫時期的畫家逐漸形成了不同的色彩觀念,色彩手法和組合方式各成一體、別具風(fēng)格。

早期寫實繪畫,色彩多用于寫實手法的直觀表現(xiàn),而抽象主義畫家則注意融合印象派、新印象派的點彩技法。強烈的非寫實色彩使他們的作品具有較強的獨立審美價值,充分地融入了藝術(shù)家的情感想象和表現(xiàn)力。

油畫藝術(shù)的發(fā)展,藝術(shù)家們在創(chuàng)作過程中越來越重視和強調(diào)色彩的個性化,天馬行空地發(fā)揮色彩的想象。印象主義畫家認為色彩的變化是由色光造成的,色彩是隨著觀察位置、光狀態(tài)的不同和環(huán)境的影響而發(fā)生變化的,同時藝術(shù)家們也把這種科學(xué)原理運用到繪畫中去。他們走出畫室,走進大自然,在陽光下直接對景寫生,根據(jù)觀察和直接感受表現(xiàn)微妙的色彩變化。


魯本斯 圣杰羅姆

58.7×44.5cm 木板油畫 1603年


同時,藝術(shù)家們因為人生閱歷的不同,積極抑或消極的人生觀,都能夠在他們作品的色彩中直觀地呈現(xiàn)出來。比如宮廷畫家魯本斯,其作品具有巴洛克藝術(shù)的壯麗風(fēng)格。魯本斯的創(chuàng)作以對生活富于詩意的表現(xiàn)來歌頌生活,他的畫作之所以引人入勝,不僅由于繪畫技巧的完美,同時還由于他成功的色彩運用。

他的作品中多用明快的色彩,成功地烘托出了盛裝外表下華貴的形象。而格列柯的作品風(fēng)格與魯本斯明快的色彩風(fēng)格大為不同。格列柯出生于西班牙16世紀下半葉動蕩的社會,人生一直郁郁不得志,難遇知音人。他的畫作多采用陰冷色調(diào),常常帶給人一種動蕩而不安的感覺。

色彩的運用不僅有著其固有的科學(xué)性,還迸發(fā)出不同的個性特征、國別特征以及時代特征。試想一下,當(dāng)你看到一幅出色的油畫作品時,最能打動你并能夠讓你與創(chuàng)作者產(chǎn)生情感共鳴的莫過于色彩。

色彩語言的美麗,不僅在于它能揭示作品內(nèi)容,更在于它能夠強烈地表達畫家的感情境界。正是由于油畫色彩特有的魅力,它逐漸成為藝術(shù)家與觀眾溝通情感的語言工具。油畫色彩具有強有力的層次感和力度感,藝術(shù)家嘗試運用千變?nèi)f化的色彩改變加之天馬行空的藝術(shù)想象力,宣泄心中的情感、體驗和個性。

在一定程度上,油畫是因色彩而彰顯魅力的。藝術(shù)家們越來越重視繪畫創(chuàng)作中的感情和個性的體現(xiàn),逐漸淡化對客觀外形的體現(xiàn),采用夸張變形甚至搞怪的手法進行創(chuàng)作,他們在這種觀念下創(chuàng)作出來的繪畫色彩形式被稱為表現(xiàn)性色彩。


19世紀中葉繼現(xiàn)實主義運動之后興起的印象主義,建立起一套新的色彩觀和繪畫表現(xiàn)手法,它完成了繪畫中色彩造型的變革,將光與色的科學(xué)觀引入到繪畫之中,革新了傳統(tǒng)的固有色觀念,創(chuàng)立了以光源色和環(huán)境色為核心的現(xiàn)代寫生色彩學(xué),它還認識到藝術(shù)形式的獨特審美價值,在形式方面進行了大膽的探索,為現(xiàn)代藝術(shù)的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。


莫奈 睡蓮


印象派畫作是對傳統(tǒng)繪畫色彩運用方面的徹底性變革,充分融入了創(chuàng)作者對大自然的藝術(shù)感悟。正是因為色彩感覺融入了畫家的情感色彩,增加了強大的精神涵義,也體現(xiàn)出了不同時期、不同畫家鮮明的藝術(shù)個性。

優(yōu)秀的色彩畫家,不僅能通過對自然的寫生發(fā)現(xiàn)色調(diào)之美,還能善于發(fā)現(xiàn)色調(diào)與人的心理情緒感情之間的聯(lián)系,以此傳神、寫意,最后使欣賞者受到感染,產(chǎn)生聯(lián)想,進入審美的境界。

作為一名畫家,不僅要掌握必要的色彩運用技術(shù),而且還要具有豐富的想象力和敏銳的捕捉能力,善于在繪畫創(chuàng)作時打破傳統(tǒng)色彩理論的禁錮。

只有創(chuàng)作者充分去提煉色彩,才能創(chuàng)作出內(nèi)容豐富、不矯揉造作、融入藝術(shù)家對色彩獨特理解和認知的繪畫作品。具體說來,需要注意幾點:

第一,觸景生情;

第二,造型服務(wù)于色彩;

第三,把握和處理偶然的因素。




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 | 張嘉琪

 藝術(shù)家 

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