人曲我偏直
佃介眉的繪畫(huà)藝術(shù)特點(diǎn)，可做如下分析：
1.構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，金石韻味
《人曲我偏直》(高85厘米，寬33厘米)一畫(huà)從右下角起筆，畫(huà)一正一倚兩枝梅花枝干，一枝較短，枝干向右傾斜，上部頂住畫(huà)面右邊，另一枝干穿過(guò)第一個(gè)梅枝，挺拔向上，直到畫(huà)面頂部，枝干蒼勁老辣，極具金石味道，枝干間點(diǎn)綴一些梅花，聚散有度，畫(huà)面左下角留有大片空白，左上用隸書(shū)題詩(shī)一首“人曲我偏直，梅花喜得真，世間患病者，自有龔瑟人”。
局部1
龔瑟人是指晚清思想家龔自珍，他在《病梅館記》一文中批評(píng)了以繩系梅枝以求其曲的某些文人畫(huà)士，介眉公此詩(shī)也取其意?！度饲移薄氛麄€(gè)畫(huà)面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔、筆墨不多，這也正是佃介眉繪畫(huà)的基本風(fēng)格。畫(huà)面意含詩(shī)境，極富節(jié)奏感，造型靈動(dòng)精淮，韻味雋永。梅花其香淡而有味，清雅宜人，其性凌霜傲雪，凜然開(kāi)放，所以中國(guó)文人借梅抒情，以梅寓人，梅花是中國(guó)文人畫(huà)家最喜愛(ài)的題材之一。佃介眉一生畫(huà)了無(wú)數(shù)的梅花，有記載最早的是1934年所作的《晨園清課》冊(cè)頁(yè)中的一幅梅花，畫(huà)幅尺寸很小(34 cmx 22cm)。畫(huà)面右下角畫(huà)一枝梅花老干，干上生出由下向上的三條梅花枝干，最長(zhǎng)一枝直達(dá)畫(huà)面左上角，枝干上點(diǎn)綴四五朵梅花，畫(huà)面中部留有較大空白，用筆靈動(dòng)飄逸，墨色變化自然豐富。畫(huà)這幅梅花時(shí)介眉公已47歲，筆墨技法已十分成熟，個(gè)人繪畫(huà)風(fēng)格也已形成。
局部2
《人曲我偏直》與夏園清課中的梅花相對(duì)比，我們可以明顯看出，隨著介眉公書(shū)法功力和筆墨修養(yǎng)的不斷提高，畫(huà)面效果已完全不同，夏園清課中的三條梅枝雖有長(zhǎng)短、曲折的變化，但起筆較為平行，而《人曲我偏直》中梅花枝干的穿插安排已非常完美，較短枝干自下而上向右傾斜，上部頂住畫(huà)面右邊，產(chǎn)生了一種向右的力量，而長(zhǎng)枝則穿過(guò)短枝，扶搖直上到達(dá)畫(huà)面頂部，然后向左發(fā)展兩條枝干，一曲一張，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比，就像音樂(lè)中緊張的短音與舒展的長(zhǎng)音一樣，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的節(jié)奏感和美感，而兩條梅枝一左一右，在簡(jiǎn)潔的畫(huà)面中產(chǎn)生了一種拉力，一種抗衡，給人一種緊張感，讓人回味無(wú)窮。畫(huà)面中梅花雖然不多，但分布很有韻味，下部枝干較粗，點(diǎn)梅花較多，相對(duì)來(lái)說(shuō)較密，枝干中部點(diǎn)梅較少，相對(duì)較疏，到了長(zhǎng)枝頂部又多點(diǎn)幾朵梅花，與下部梅花形成呼應(yīng)，加強(qiáng)了畫(huà)面的整體感。介眉公自幼精研金石、書(shū)法，深厚的金石書(shū)法功底在《人曲我偏直》梅枝的勾勒中得到了充分體現(xiàn)。整個(gè)梅枝的勾勒?qǐng)A渾厚重而又自然靈動(dòng)，極具金石韻味。欣賞畫(huà)中梅花的枝千，我們似乎能感到枝干的質(zhì)地，但又不板不滯，能做到這一點(diǎn)，沒(méi)有深厚的書(shū)法和金石功底是不可能的。介眉公的水墨畫(huà)用筆和墨色不多，簡(jiǎn)疏荒率，但用筆和墨色變化自然豐富，韻味雋永。在構(gòu)圖方面，空白的處理十分大膽，在《人曲我偏直》一畫(huà)中，左邊留有大片的空白，但畫(huà)面并不顯得空，反而給人無(wú)限的遐想。左邊大片空白將右邊的空白進(jìn)行擠壓，形成較強(qiáng)的對(duì)比和節(jié)奏感，左上的題詩(shī)橫向排列，與豎的梅枝形成變化，左下大片空白又起到統(tǒng)一整個(gè)畫(huà)面的作用。并使梅枝更加醒目突出。晚年佃介眉對(duì)水墨的修養(yǎng)和把握已經(jīng)到了爐火純青的程度，其畫(huà)純?nèi)缙淙耍嘎冻稣媛收?、厚?shí)、宏深的氣象，這也是介眉公水墨畫(huà)最吸引人的地方—《人曲我偏直》就是最好的佐證，也是介眉公晚年的代表作。
局部3
2.文人精神，恬淡自甘
佃介眉是一個(gè)典型的中國(guó)傳統(tǒng)文人，中國(guó)傳統(tǒng)文人是一個(gè)可敬、可愛(ài)、智慧的群體，優(yōu)秀的中國(guó)文人畫(huà)家確有一種精神存在，他們或在廟堂之上，或在山野之中，以文悟道，以藝悟道。他們不但有極高的聰明智慧，也非常注重人格修養(yǎng)，創(chuàng)造和發(fā)展了輝煌的傳統(tǒng)文化，并常用梅蘭竹菊自喻，通過(guò)藝術(shù)來(lái)完善自己的人格。這種文人精神在佃介眉身上就有充分的體現(xiàn)。在他現(xiàn)存的畫(huà)作、詩(shī)文中以梅花為題材的作品很多，梅花代表高潔、典雅，又有一種正氣和傲骨。所以介眉公一生中常以墨梅贈(zèng)友，借梅抒情，寄梅寓人。介眉公甘苦自居，性格相對(duì)自閉，他一生游離于藝術(shù)圈之外，始終保持著平靜的心態(tài)和恬淡的胸懷，將自己的情感寄托于詩(shī)、書(shū)、畫(huà)之中。介眉公晚年生活十分清貧，一家十幾口人只能依靠長(zhǎng)子一月30元錢(qián)的工資奉養(yǎng)。他八十高齡時(shí)又目睹了用畢生心力收集的文物、書(shū)籍和自己的作品毀于一旦。他面對(duì)厄運(yùn)的堅(jiān)韌和熱情一寓于書(shū)，畫(huà)筆不輟，發(fā)奮著述?！度饲移薄氛沁@一時(shí)期的作品。在《人曲我偏直》中我們不但能感悟到老人高潔的人品，也能感到老人對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幒筒幌蛎\(yùn)屈服的精神。在介眉公平靜儒雅的外表下仍不乏中國(guó)文人的傲骨，佃介眉不隨波逐流，不趨炎附勢(shì)，始終堅(jiān)持自己的藝術(shù)方向。介眉公一生恬淡自適的心態(tài)成就他，使他的藝術(shù)在當(dāng)時(shí)獨(dú)樹(shù)一幟。佃介眉有一方閑章“高臥謝浮名”，充分表達(dá)了他超越一切名利的心態(tài)，他以淡泊的人生觀來(lái)應(yīng)對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，無(wú)論當(dāng)時(shí)的社會(huì)如何嘈雜，我們?nèi)阅軓牡杞槊嫉乃囆g(shù)中感到靜穆清閑的高深意境。
高臥謝浮名
佃介眉是一個(gè)傳統(tǒng)的中國(guó)文人畫(huà)家。他一生中沒(méi)有驚世駭俗的鴻篇巨制，也沒(méi)有散發(fā)弄舟式的癲狂之作，他是一位樸實(shí)勤奮、才華橫溢的藝術(shù)家，他用最真實(shí)、最簡(jiǎn)樸的方式來(lái)診釋藝術(shù)，給我們的也是最真實(shí)的美的享受，毫無(wú)浮夸、炒作之氣。無(wú)論世道多么艱難，他始終堅(jiān)持用自己的才華和生命小心翼翼地構(gòu)筑著自己的藝術(shù)天地。在極度艱難清貧的生活中，仍不放棄自己的精神追求，極力維護(hù)自身的人格和尊嚴(yán)?？粗度饲移薄分邪寥煌α⒌拿坊?，使我們對(duì)佃老先生肅然起敬—這就是中國(guó)文人高潔雅健、清剛不屈的精神。
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