《歌劇詠嘆調(diào)》
歌劇起源于十六世紀(jì)末的佛羅倫薩，從模仿想象中的古希臘悲劇開始。然后因蒙特威爾第（1567-1643）等人的努力大有進(jìn)展，逐漸地由單純的“宣敘調(diào)”（敘述劇情的朗誦式曲調(diào)）而產(chǎn)生了“詠嘆調(diào)”（抒情的旋律性曲調(diào)）。到斯卡拉蒂（1659-1725）可以說(shuō)創(chuàng)立了“意大利式歌劇”。但后來(lái)一度有單純炫耀聲樂(lè)技巧的傾向。到格魯克（1714-1787）創(chuàng)作出現(xiàn)在歌劇舞臺(tái)上最早的劇目《奧菲歐與猶麗狄西》才恢復(fù)到注重戲劇性的所謂“均衡的歌劇”的正確軌道。當(dāng)然“聲樂(lè)技巧”與“戲劇性”的均衡時(shí)有反復(fù)，比如歌劇大師威爾第（1813-1901）的初期作品也曾有迎合歌唱家的傾向（這些作品早已不見于舞臺(tái)），但他的《阿依達(dá)》就又“均衡”了兩個(gè)方面，而成為不朽之作。格魯克關(guān)于歌劇曾說(shuō)：“音樂(lè)的真正使命在于輔助詩(shī)詞、加強(qiáng)情緒表現(xiàn)，并增加劇情的趣味，并不是以悅耳的表面裝飾和人聲的巧妙表演來(lái)打擾或減弱劇情的。”這些關(guān)于歌劇的箴言，為后來(lái)的瓦格納（1813-1883）、威爾第（1813-1901）、馬斯涅（1842-1912）、萊翁卡瓦洛（1857-1919）、普契尼（1858-1924）、馬斯卡尼（1863—1945）、理查·施特勞斯（1864-1949）等人所遵循。
從上述歌劇發(fā)展的大致過(guò)程可以看出“詠嘆調(diào)”，一則是歌劇中最抒情、最具旋律性和聲樂(lè)技巧的唱段，也是增強(qiáng)劇情感染力和趣味性的重要環(huán)節(jié)。所以在歷史上才不斷發(fā)生偏重聲樂(lè)技巧的現(xiàn)象。歌劇中的聲樂(lè)部分包括“宣敘調(diào)”、“詠嘆調(diào)”、“重唱”、“合唱”等形式。其中“詠嘆調(diào)”最受作曲家、歌唱家和聽眾的重視與歡迎。因此常常有一些著名的歌劇詠嘆調(diào)單獨(dú)出現(xiàn)在音樂(lè)會(huì)的節(jié)目單上，它們的旋律也深刻在人們的記憶中。
——摘自 "zhjian43【世界著名歌劇詠嘆調(diào)】-男聲"
曲目【一】
01.莫扎特：《費(fèi)加羅的婚禮》- "不要再去做情郎"（赫曼 普萊）
這個(gè)唱段是這出歌劇第一幕快結(jié)束時(shí)，費(fèi)加羅規(guī)勸童仆凱魯比諾的一段詠嘆調(diào)。
02.莫扎特：《魔笛》- "我是一個(gè)快樂(lè)捕鳥人"（埃里希 庫(kù)斯）
男中音演唱《我是一個(gè)快樂(lè)的捕鳥人》是《魔笛》第一幕第二曲，捕鳥人帕帕基諾一邊吹著排簫，一邊愉快的唱出這首充滿德國(guó)民謠風(fēng)格的詠嘆調(diào)，曲調(diào)輕快，歌詞詼諧風(fēng)趣，音樂(lè)活潑歡快，結(jié)構(gòu)精美緊湊，活靈靈地展現(xiàn)了帕帕基諾無(wú)憂無(wú)慮的開朗性格。
03.威爾第：《弄臣》- "善變的女人"（帕瓦羅蒂）
“善變的女人”是第三幕中曼圖亞公爵所唱著名的詠嘆調(diào)，他說(shuō)：「女人就像是風(fēng)中的羽毛，性情漂浮不定；她們用笑臉與淚水迷惑男人，如果不小心掉進(jìn)她們的陷阱，只會(huì)換來(lái)傷心的結(jié)局?！?div style="height:15px;">
04.威爾第：《弄臣》- "在佳麗群中"（帕瓦羅蒂）
《弄臣》第一幕中，曼都瓦公爵官邸大廳的舞會(huì)上，公爵向最漂亮的西布蘭諾伯爵夫人唱詠嘆調(diào)《在佳麗群中》(又譯《這個(gè)或那個(gè)》)，并邀她共舞。
05.威爾第：《阿依達(dá)》- "圣潔的阿伊達(dá)"（多明戈）
《圣潔的阿伊達(dá)》是第一幕中達(dá)梅斯所唱詠嘆調(diào)。歌詞大意：“若實(shí)現(xiàn)我的夢(mèng)想，一旦做了埃及統(tǒng)帥，那些勇敢的埃及軍隊(duì)都讓我統(tǒng)領(lǐng)，我勝利歸來(lái)，人們向我歡呼喝彩！那時(shí)候，阿依達(dá)，我頭戴桂冠出現(xiàn)。說(shuō)道：我為你戰(zhàn)斗，我為你凱旋?！嵉陌⒁肋_(dá)，象天仙一樣，神秘的衣冠，燦爛輝煌。在我心中，你是女皇。是照耀我的生命之光。我?guī)慊氐接H切的故鄉(xiāng)，讓你飽覽那祖國(guó)的風(fēng)光。我要把皇冠戴到你頭上，讓你的寶座更加輝煌。”
06.普契尼：《波希米亞人》- "你那冰涼的小手"（帕瓦羅蒂）
《波希米亞人》是意大利作曲家賈科莫·普契尼所作四幕歌劇。是他最為精彩的作品之一。全劇有許多動(dòng)人而且富于戲劇性的唱段。如第一幕，咪咪的嬌美迷住了青年詩(shī)人魯?shù)婪虻男?，他唱起?dòng)人的詠嘆調(diào)《冰涼的小手》，接著咪咪以天真活潑而又深情的曲調(diào)唱出《人們叫我咪咪》，表現(xiàn)了她初戀時(shí)的愉悅心情。這兩首詠嘆調(diào)是整部歌劇中最著名的兩個(gè)唱段。
07.普契尼：《托斯卡》- "今晚星光燦爛"（多明戈）
《托斯卡》是意大利作曲家普契尼創(chuàng)作的三大著名歌劇(《托斯卡》、《藝術(shù)家的生涯》和《蝴蝶夫人》)之一，其中《今晚星光燦爛》是劇中最著名的詠嘆調(diào)，是卡瓦拉多西在第三幕中所唱。獄卒通知卡瓦拉多西，再過(guò)一小時(shí)就要對(duì)他執(zhí)行死刑了?？ㄍ呃辔髡?qǐng)求允許他寫一封訣別信，請(qǐng)獄卒轉(zhuǎn)交愛人托斯卡。這時(shí)候，他望著窗外星空，唱起了《今夜星光燦爛》這首感人肺腑的詠嘆調(diào)。
08.柴可夫斯基：《葉甫根尼·奧涅金》- "青春，你在哪里"（尼科萊 蓋達(dá)）
三幕歌劇《葉甫根尼·奧涅金》作于1878年，是作曲家根據(jù)普希金同名詩(shī)體小說(shuō)編成，《青春，你在哪里》是第二幕中連斯基在決斗前唱的一段詠嘆調(diào)，是該歌劇中最著名的唱段之一。
曲目【二】
01.莫扎特：《魔笛》- "這張畫像多迷人"（安東.德爾莫塔）
《這張畫像多迷人》是第一幕中塔米諾（男高音）見到帕米娜的肖像后所唱。歌詞大意：“這張畫像多迷人、多美麗，人間難見的絕世美貌。那超凡的倩影填滿我心胸，激發(fā)起我內(nèi)心新的沖動(dòng)。……這種情感應(yīng)該稱作是愛嗎？……沒(méi)錯(cuò)，我產(chǎn)生的是愛……但愿我能夠在這找到她，……我一定會(huì)溫柔地?fù)肀?#8230;…她就一定屬于我”。
02.莫扎特：《魔笛》- "在這些神圣的殿堂"（約瑟夫.格賴因德爾）
《在這神圣的殿堂里》是第二幕（四幕本的第三幕）中薩拉斯特羅（男低音）的詠嘆調(diào)。歌詞大意：“在這神圣的殿堂里，復(fù)仇這個(gè)字沒(méi)有人懂。當(dāng)一個(gè)人畏縮時(shí)，展現(xiàn)愛是職責(zé)所在。伸出他友誼的手，成就滿足的美好之地。……在這神圣的殿堂里，此地有著愛的人才能存在。復(fù)仇將無(wú)所遁逃，所有的罪行得到寬恕。……”。
03.貝利尼：《夢(mèng)游女》- "噢美麗的景色，我再看到你"（Nicola Zaccaria）
《夢(mèng)游女》是三幕歌劇，羅馬尼編劇，貝利尼譜曲，第一幕中，埃爾維諾和阿米娜簽訂婚約后，魯?shù)婪蛏泶┸娧b來(lái)到，他說(shuō)趕回城堡，想在這里喂喂馬。道路崎嶇，天色已晚，村民勸他在村中歇一夜，他答應(yīng)了。此時(shí)，魯?shù)婪颦h(huán)視四周，記起了是少年時(shí)曾到過(guò)的地方，唱了這段詠嘆調(diào)“噢美麗的景色，我再看到你”。
04.羅西尼：《塞維利亞理發(fā)師》- "我是城里的大忙人"（赫曼 普萊)
《塞維利亞理發(fā)師》第一幕－第一場(chǎng)景，理發(fā)師費(fèi)加羅上場(chǎng)時(shí)唱的一首詠嘆調(diào)：“我是城里的大忙人……一個(gè)出色的理發(fā)師，……人人都需要我，我也需要他們……”。這段詠嘆調(diào)充分描繪出足智多謀的費(fèi)加羅的機(jī)智幽默的形象，同時(shí)，有效地渲染出這出意大利喜歌劇的歡樂(lè)而詼諧的氣氛。
05.比才：《卡門》- "花之歌"（普拉西多 多明戈）
當(dāng)卡門發(fā)現(xiàn)何塞打算聽從號(hào)聲的召喚回營(yíng)時(shí),她怒不可遏.她叫何塞滾開.何塞感覺非常委屈,他從衣服中拿出卡門扔給他的花,唱起了著名的詠嘆調(diào)"花之歌"."它只有一段歌詞，樂(lè)句也并不重復(fù)，也不象其它的詠嘆調(diào)有副歌。所以這段詠嘆調(diào)可以視為何塞個(gè)人感情的一次發(fā)自肺腑的對(duì)愛情的表白.
06. 普契尼：《圖蘭朵》- "今夜無(wú)人入眠"（莫納科)
《今夜無(wú)人入眠》是意大利著名作曲家普契尼未完成的一部歌劇《圖蘭朵》中的一首插曲，這首詠嘆調(diào)是對(duì)黑暗、對(duì)殘暴的抗?fàn)?！最后卡拉夫以愛的力量化解了圖蘭朵心中的仇恨……?？ɡ蜷_頭的六小節(jié)歌唱，平靜舒緩，抒發(fā)出在星光顫動(dòng)下對(duì)公主的思戀。接著旋律波動(dòng)起伏，或溫美似絲，或燦爛如光，愛的憧憬，幸福的信心，眷戀的激情，都交熾在美麗的音樂(lè)進(jìn)行之中，最后“我要獲勝，我要獲勝！”的終止句，把感情推向了高潮。
07.柴可夫斯基：《葉甫蓋尼.奧涅金》- "愛情不分年齡"(尼古拉.基瑟雷夫)
第三幕中，公爵夫人塔姬雅登場(chǎng)時(shí)，發(fā)覺奧尼金也在場(chǎng)，外表盡管平靜安詳?shù)珒?nèi)心卻已起波浪。此時(shí)公爵在客人面前，愉快地唱出一段頌贊愛情的歌曲：：“愛情的花朵并不僅在年輕時(shí)開放，任何年齡都該順從愛情，無(wú)論初出茅廬的青年，和灰頭發(fā)的勇士，愛的沖擊都有益于他的生命。……我因獲得塔姬雅才得到幸福，我癡狂般地愛著她。”唱罷，公爵介紹奧尼金和自己的夫人認(rèn)識(shí)。
08. 唐尼采蒂：《愛的甘醇》- "偷灑一滴清淚"（帕瓦羅蒂)
這首詠嘆調(diào)出現(xiàn)在第二幕中：內(nèi)莫里奧為博得阿蒂娜的芳心不惜傾家蕩產(chǎn)還“以身?yè)Q藥”，此時(shí)阿蒂娜心中愛情頓時(shí)蘇醒，她不禁淚如雨下……內(nèi)莫里奧見心愛之人為自己偷偷掉淚，大為動(dòng)情地吟唱出該劇在歌劇史上流傳甚廣的一首詠嘆調(diào)：《偷灑一滴情淚》……最后，有情人終成眷屬。
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