劉安祥，號云水山人，畫春堂主，生于 1949 年，重慶潼南人， “蜀中三張” (張大千、 張善子、張采芹)再傳弟子，中國國際華人書畫藝術(shù)院副院長，重慶市美協(xié)會員，十多家機 構(gòu)藝術(shù)顧問、特聘簽約畫師。編著有《中國山水畫總論》 《中國傳統(tǒng)山水畫技法》 《中國傳統(tǒng) 山水畫創(chuàng)新畫法》 《中國傳統(tǒng)山水畫 220 幅技法解》 《老子道德經(jīng)新解》等十多部著作，入編 《新中國美術(shù)家大典》 、 《圖說中國當(dāng)代美術(shù)史》 、 《新中國書畫大家》等多部大典，出版發(fā)行 有多套紀念冊、郵票、郵幣卡等，中央電視臺、重慶電視臺、東方藝林雜志等多家媒體作過 專訪。 劉安祥先生的山水畫有小寫意水墨山水、小寫意青綠山水、大寫意水墨山水、詩意水墨 山水、仿古水墨山水、工筆重彩山水、現(xiàn)代青綠山水和寫意花山水八大系列，他精于古典山 水，深得古畫精髓，其特色可概括為八個字，精美、高古、清新、多變。 精美是指他的畫形神兼?zhèn)洌?養(yǎng)眼養(yǎng)心， 這是他努力探索將唐宋山水重布局造型的形態(tài)美， 元代山水重詩情逸氣的情趣美和明清以后重筆墨變化的筆墨美很好結(jié)合起來， 并努力發(fā)掘傳 統(tǒng)文化精髓，巧妙將書畫筆墨美、詩詞意境美、書典思想美、音樂浪漫美、奇石形態(tài)美五美 融合，堅持用作詩的六法作畫，將王維所創(chuàng)水墨渲淡法發(fā)揮致極。從而構(gòu)成其畫形態(tài)奇巧， 細膩美艷、詩情濃郁、格調(diào)浪漫、意韻蒙籠、形若仙山的獨特風(fēng)格，開創(chuàng)了新古典山水一代 新風(fēng)，是當(dāng)代力主以作品說話的實力派畫家。 元趙孟頫曰， “作畫貴有古意，若無古意，雖工無益” 。他潛心專于古畫研究，追溯古畫 本源，提練古畫精華，以唐代的渲染畫法，宋代的勾皴畫法和元代的素畫法為主攻方向，他 主張即要走進自然師法造化，又要開啟想象遷想妙得，即要堅持傳統(tǒng)藝術(shù)神韻，又要融合現(xiàn) 代審美情趣。他勤于探索，畫路寬廣，將各家畫法，各種風(fēng)格進行融合, 從而創(chuàng)造出另一種 迥異的自我風(fēng)格, 并根據(jù)不同情況采取不同畫法，故而其畫千姿百態(tài)，變化無窮。 他雖師古但不泥古，自出機杼，在不變中求變，不變的是堅持古人作畫一絲不茍的嚴謹 作風(fēng)和堅持傳統(tǒng)勤于探索的精神，堅持文人畫簡約、典雅、清新、意趣的主基調(diào)，堅持精致 細膩、有筆有墨、形神兼?zhèn)涞膫鹘y(tǒng)理念，他采取宗宋元神韻而不宗筆墨的傳承方法，在神韻 上有古典風(fēng)格古畫味道，在筆墨技法上全面翻新，尖筆、鈍筆、禿筆、刀筆一齊上，新創(chuàng)了 銹鐵線、輪廓線、慮擬線等線法及水墨暈染皴、寫意飛白皴、隨意自由皴、枯筆掃刷皴、禿 筆芝麻皴、破筆發(fā)絲皴、顫筆亂線皴、橫豎折線皴、刀筆點樹法、破白云彩法、皴陽染陰法、 點式構(gòu)圖法等十多種新的筆墨技法，使畫作更精致細膩，生動傳神。

171、現(xiàn)代劉安祥《壯志凌云》
《壯志凌云圖》屬北派山水，山勢峻峭，構(gòu)圖方式自成一家，以鱗次櫛比的山石造型構(gòu) 成整個山體，用較尖銳的筆鋒勾畫山石輪廓，用濃淡相間粗細不等的線條皴畫山石紋理，用 勾肋法和點簇法畫樹葉，并用自創(chuàng)的刀筆法點簇叢樹，用濕染法淡墨渲染山石陰面和云霧， 最后用淡褚色染山石樹木，營造出一種剛?cè)嵯酀忭嵜苫\，空山新雨后的濕潤景象，讓人 賞心悅目。

172、現(xiàn)代劉安祥《天地有大美》
山水畫講究求變，即要有創(chuàng)新變化，這種變化主要有描寫對象之變，構(gòu)圖方式之變，筆 墨技法之變和風(fēng)格特色之變等。該圖與《壯志凌云圖》技法相同，但構(gòu)圖方式有較大變化， 是采取以嶺為山的圖式，長長的山嶺呈 S 字型, 似龍脊一般，此種圖式古不多見，是一種新 的探索。

173、現(xiàn)代劉安祥《林泉高致圖》
《林泉高致圖》采取典型的半邊式構(gòu)圖方式，呈 C 字型，這也是傳統(tǒng)山水畫最經(jīng)典的構(gòu) 圖方式之一，左為主景，陡峭的山崖上一棵大樹枝葉繁茂，半崖上有行道表明有人跡活動， 遠處的山澗流泉為附景， 淡墨煙嵐， 仿佛能聽見隆隆的瀑布聲， 整幅畫慮實結(jié)合， 結(jié)構(gòu)合理， 生動活潑，意韻相生。

174、現(xiàn)代劉安祥《自有風(fēng)韻頌千秋》
下圖是專畫松樹的作品，松樹是北派山水的主要景物之一，其造型畫法多有講究，此圖 畫法有古松神韻，但畫法完全出新，松針系用扁鋒筆勢寫意勾畫，淡墨點染，樹干也不是畫 的魚麟片，而是用破筆皴擦，再施以苔點，這種畫法較之古法寫意性更強些，韻味更濃，雙 松下有桃樹兩枝起襯托之用，即吻合了主題，也使畫面更飽滿。

175、現(xiàn)代劉安祥《峭崖列翠圖》
《峭崖列翠圖》的畫法有別于其它畫法，以染畫法為主，以充分展現(xiàn)水墨韻味。淡墨勾 線后，即用蘸墨法或積墨法進行染畫，山石陰面施以重墨，越往外越淡以分出陰陽向背，再 施以少量的皴紋。樹木以點簇葉和夾葉為主，并設(shè)為灌木形狀，山石上用刀筆點出叢樹。這 種畫法少見筆痕，幾乎沒有實體線而是呈現(xiàn)出的輪廓線，畫面非常自然滋潤，水墨華章韻味 綿長。

176、現(xiàn)代劉安祥《山色四時碧》
《山色四時碧》技法上與上圖相似，但構(gòu)圖線法有別，在古代北派山水中，通常有三種構(gòu) 圖線法，弧線構(gòu)圖、折線構(gòu)圖和曲線構(gòu)圖。這三種線法中，尤以曲線構(gòu)圖最有古韻，故古代 山水畫多用此法。下圖就是用曲線構(gòu)圖法畫的古典山水，蒼古之意躍然紙上。

177、現(xiàn)代劉安祥《望穿秋水》
南派山水以講究詩情、意境和趣味深受文人喜愛，在元代達到高峰，并被推為國畫正宗。 然自清代四王過度偏愛飽受詬病后， 就開始走下坡路。 南派山水怎樣畫才好？下圖作了有益 探索， 采用兩點式、 三點式或多點式大面積留白的構(gòu)圖方式， 并注重景物的造型和章法布局， 在筆墨技法上，充分發(fā)揮南派宗師王維發(fā)明的水墨渲淡法，用水墨大面積渲染，強化了畫面 的意境和趣味性。

178、現(xiàn)代劉安祥《無限風(fēng)光在險峰》
《無限風(fēng)光在險峰》構(gòu)圖新穎氣勢非凡，山勢如狂風(fēng)怒嚎烏云翻卷，技法特點是以染代 皴，用作者創(chuàng)立的水墨暈染皴代替古代常用的點、線、面皴。古代的各種皴法多有不足，有 的繁褥，有的生硬，有的粗糙，為改善這些不足而新創(chuàng)了染皴。皴法的目的無非是為區(qū)分山 石樹木的陰陽向背和質(zhì)感，無論何種皴法，應(yīng)以自然而不生硬，簡易而不繁褥，形象而不失

真意為好， 水墨暈染皴看似不合傳統(tǒng)規(guī)范， 然所體現(xiàn)的陰陽向背和質(zhì)感較古代皴法有過之而 無不及。山石樹木更加自然真實，柔美可親。

179、《江山自雄奇》 渲染畫法是劉安祥先生的主攻方向，也是他最有特色的代表作，渲染畫法也 有多種畫法，下面幾幅圖便有不同的構(gòu)圖與畫法。這種畫法使用熟宣，采用三筆 渲染法，笫一筆順輪廓線抹上清水，笫二筆涂上濃墨，笫三筆涂上淡墨并染開。 此法畫出的畫面柔美細膩，墨韻悠長。

180、

《云間東嶺千尋出》

181、

《天高任鳥飛》

下圖的渲染畫法也有不同，是在渲染的基礎(chǔ)上略施線皴。

182、

《》

183、現(xiàn)代劉安祥《萬山浮動雨初來》
《萬山浮動雨初來》實際是在水墨暈染皴的本底上加染色彩，變?yōu)榍嗑G山水，顯然這種 青綠山水有別于傳統(tǒng)青綠山水。 傳統(tǒng)青綠山水主要指工筆山水， 以線條為骨， 以線皴分陰陽， 再施重彩，而下圖的畫法是以寫意水墨為體再施以重彩的畫法。

184、現(xiàn)代劉安祥《擎天一柱》
北派山水最顯著的特征之一是以高山大嶺為描寫對象，展現(xiàn)大山大水，震撼人心的巍峨 雄恣，《擎天一柱》的構(gòu)圖就是按此立意，畫法與上圖相同，這種畫法多用熟宣，山石輪廓 較為清晰，生紙易浸會模糊畫面，染墨染色須染數(shù)遍，層層加染到滿意為止。

185、現(xiàn)代劉安祥《晚山晴更好》
《晚山晴更好》系采用獨創(chuàng)的橫豎折線皴而作，此圖采用的豎折線皴，是實地觀察當(dāng)?shù)?地貌特征所受靈感啟發(fā)，將其運用在作品中別有意趣。

186、現(xiàn)代劉安祥《湖山春曉圖》
古代的青綠山水多指筆法工整的工筆山水，然筆法隨意一些的工寫結(jié)合畫法并施以青碌 諸色也有另一番意趣。

187、現(xiàn)代劉安祥《三峽放歌》
《三峽放歌》實際上是一幅潑墨山水，只是這種潑法與其它潑法不同。所謂潑墨，并非 指端著墨硯去潑，通常是用特大號毛筆飽沾墨色，將墨色潑撒式的涂染在紙上。一般的潑法

是先無規(guī)則的潑，之后根據(jù)浸染程度進行修正收拾，此種潑法是人為墨使的潑法。下圖的潑 法是在潑之前，對布局、造型、濃淡、過渡巳有構(gòu)思，然后根據(jù)構(gòu)思去潑，這種潑法是墨為 人使的潑法，所以無論形態(tài)還是層次都更理想。

188、現(xiàn)代劉安祥《云塹煙林》
《云塹煙林》是大寫意筆墨技法山水畫，近景山石用寫意飛白皴加染，遠山全染畫，樹 木全部用刀筆點簇而成。按照一般規(guī)律，寫意尤其大寫意多用生紙，以求墨韻的生發(fā)，然事

物都非絕對的，兩種宣紙各有優(yōu)勢，象這種有大面積渲染的畫法半生宣更能勝任，且染出的 云煙效果勝于生紙。

189、現(xiàn)代劉安祥《云嶺春意濃》

190、現(xiàn)代劉安祥《山河長春》

下圖是使用熟宣加染畫的大寫意，面貌又不同。

191、現(xiàn)代劉安祥《數(shù)峰無語立斜陽》

《數(shù)峰無語立斜陽》是根據(jù)王禹稱的這句詩句創(chuàng)作的，是一種慮實結(jié)合的畫法。近景山 石、樹木用勾、皴、點、染法畫出實景，遠山數(shù)峰則以慮景染畫，使畫面更具情調(diào)。

192、現(xiàn)代劉安祥《山隨平野盡》
古代文人畫講究“逸筆草草”， 用隨意之筆寫胸中逸氣。然其后的發(fā)展卻劍走偏鋒，向 簡約、清淡、隨意、潦草、雜亂的方向發(fā)展，把“草草” 理解為草率、潦草，把胡亂潦草 的大寫意畫法作為南派文人畫的標本看待，致使南派水墨寫意畫走入了死胡同。 文人水墨寫意畫難道非要故意胡亂潦草的畫才能體現(xiàn)文人情趣嗎？非也， 事實上， 簡約、 清淡、率性、意趣、優(yōu)美才是文人畫的真蒂。簡約是指構(gòu)圖簡略，不作復(fù)繁圖式。清淡是指 用墨有濃淡層次，一般不用重墨渲染。率性是指寫心中所想，以抒發(fā)自身情懷為準。意趣是 指畫面有詩意性、趣味性。優(yōu)美是指畫面布局要有章法，景物造型要活潑生動，形態(tài)優(yōu)美。 下圖便是一個范例，極有文人畫意趣。

193、現(xiàn)代劉安祥《幽趣圖》

《幽趣圖》是一幅簡筆畫，這種畫法是借鑒花鳥畫的章法布局，畫面簡潔但筆簡意遠， 看起來極其簡單，事實上對布局和造型要求極高，故畫好不易。

194、現(xiàn)代劉安祥《萬物霜天競自由》 南派山水雖為國畫正宗，但自清代以來，一直未找到理想途徑。南派山水怎 樣畫才適合當(dāng)代審美要求， 下面幾幅作品作了有益嘗試。用各種形態(tài)的樹木構(gòu)成 主景，用染墨法渲染出層層丘陵遠山，施以青綠色彩。這種畫法即體現(xiàn)了南國風(fēng) 貎，又不失古典風(fēng)味，比較適合現(xiàn)代審美訴求。

195、現(xiàn)代劉安祥《坐看云起時》

196

、

現(xiàn)

代

劉

安

祥

《

秋

江

釣

影

》

197、現(xiàn)代劉安祥《聞?wù)f清溪春尚好》

198、現(xiàn)代劉安祥《春曉》

199、現(xiàn)代劉安祥《桃紅春水綠》

200、現(xiàn)代劉安祥《雙松疊綠翠》

201、現(xiàn)代劉安祥《漁舟唱晚》

202、現(xiàn)代劉安祥《門泊東吳萬里船》

203、現(xiàn)代劉安祥《映面桃花別樣紅》

204、現(xiàn)代劉安祥《江山覽勝圖》
《江山覽勝圖》是一幅工筆設(shè)色山水畫，在古代，工筆被認為是匠人之俗作，飽受文人 畫派卑視，但在民間卻有廣大的愛好者。這種畫的技法從古至今變化不大，通常用線勾肋山 體輪廓線，用精細的點或線皴畫陰面，淡墨渲染，再用石青、石綠等色多遍渲染。工筆山水 非常講究構(gòu)圖造型， 在形態(tài)美上很有優(yōu)勢， 加之色彩艷麗， 很有視覺沖擊力， 所以討人喜愛， 但作這種畫需要耐心，精細的勾畫，三礬九染的程式極費時間。

205、現(xiàn)代劉安祥《一帆風(fēng)順》
此圖屬于風(fēng)俗類的山水畫，主題多與祝福一類有關(guān)，技法上屬工寫結(jié)合式畫法，山石是 小寫意，寶船是工筆，書法一帆風(fēng)順點出主題，此圖畫面簡潔清爽，意趣雙存。

206、現(xiàn)代劉安祥《仙境勝覽圖》
《仙境勝覽圖》是按南派筆墨畫的六尺橫幅，山勢比較低矮平緩，山石線條比較圓潤委 婉，皴法上采用獨創(chuàng)的隨意自由皴， 這種皴法不刻意做作，似點非點，似線非線，率性而為， 筆到意成，且只皴山石陰角，不在山石上全面施皴，看上去自然很多，之后用淡墨、石綠渲 染。

207、現(xiàn)代劉安祥《晚山無語對斜陽》
《晚山無語對斜陽》采用的顫筆亂線皴，一片煙嵐丘陵地上石峰突起，似一座石獅仰望 遠方，山石上全部用曲線線條勾出紋理，陰面用淡墨渲染，不同于古畫通常皴陰染陰，而是 獨創(chuàng)的皴陽染陰的畫法，使山石立體感更強。

208、現(xiàn)代劉安祥《鳥鳴山更幽》
橫幅山水是當(dāng)代畫壇運用較多的幅式，畫南派山水時，怎樣布局構(gòu)圖，頗費心思，此圖 采用占中構(gòu)圖，主景占中，周圍畫低矮山巒作配景，間以云霧點景，看上去還協(xié)調(diào)。

209、現(xiàn)代劉安祥《碧水蒼山》

《碧水蒼山》亦采用占中構(gòu)圖，但配景設(shè)為奇峭的山峰，屬南派山水與北派山水相融合 的畫法，施以淡墨渲染，營造出另一番景象。

210、現(xiàn)代劉安祥《鴛鴦瀑》
《鴛鴦瀑》采用對稱型全景構(gòu)圖，主景、附景各占一邊，中間畫遠山瀑布，淡墨染出云 霧，小青綠設(shè)色，也很順眼。

211、現(xiàn)代劉安祥《雪霽圖》
雪景山水通常采取借地為雪的畫法，用淡墨渲染山體陰面和天空、水面，而將山石作留 白處理表示雪景。 雪景林木通常不茂， 此畫沒有傳統(tǒng)的枯樹寒林， 雖有寒意， 但無蕭疏之感。

212、現(xiàn)代劉安祥《暮色蒼?？磩潘伞?br style="margin: 0px; padding: 0px;">現(xiàn)代山水和古典山水有許多不同之處，從構(gòu)圖造型到繪畫語言均有區(qū)別，尤以彩墨山水 風(fēng)格最能體現(xiàn)現(xiàn)代風(fēng)貌?！赌骸樊嫷脑茖佑眉t、橙諸色染出，也是彩墨方式，是運用現(xiàn)代繪 畫語言與傳統(tǒng)青綠山水的融合。

213、現(xiàn)代劉安祥《蒼茫云海間》

214、現(xiàn)代劉安祥《旭日照春山》
《旭日照春山》也是一幅現(xiàn)代山水，是臨摹劉有成先生的作品，但有自已的筆墨技法， 由于較多使用了紅色，比較接近彩墨風(fēng)格。是現(xiàn)代山水比較典型的畫法。

215、現(xiàn)代劉安祥《漓江晨曦》
此圖系臨摹張泉蹤先生作品，這種大寫意的彩墨畫法較好體現(xiàn)了桂林山水之神韻，有其 獨到之處。

216、現(xiàn)代劉安祥《云深不知處》
沒骨山水是一種沒有筆痕筆法，完全用水墨渲染區(qū)別陰陽向背的畫法，這種畫法極盡柔 美，但需要較深厚的用墨功夫。

217、現(xiàn)代劉安祥《云開霧散見山青》
完全用點或線來畫山水畫也是一種畫法，此圖即是參照清代石溪的筆墨方法，完全用破 筆反復(fù)點皴。然后用淡墨和青色、褚色渲染。

218、現(xiàn)代劉安祥《水色山光畫圖中》
古代山水畫的線性大多借用人物畫的十八描，然人物畫與山水畫是兩個不同的畫科，各 有各的藝術(shù)規(guī)律，歷代大師為此進行了不懈的探索，創(chuàng)造了許多山水畫的獨特語言。但探索 無止境，下圖即是作者創(chuàng)造的銹鐵線大寫意畫法，這種線性粗壯有力而不規(guī)則，似生銹的鐵 塊故名。

219、現(xiàn)代劉安祥《天地有大美》
《天地有大美》 采用筆者自創(chuàng)的橫折線皴畫法， 是筆者在觀察本地某些崖石形態(tài)時所獲靈感， 將其應(yīng)用于畫中別開生面。

220、現(xiàn)代劉安祥《亂云飛渡仍從容》 北派橫幅山水是難畫重點，怎樣構(gòu)圖，怎樣構(gòu)畫，下畫作了新的嘗試

221、現(xiàn)代劉安祥《亂云飛渡仍從容》