大名鼎鼎的四大小提琴協(xié)奏曲相信大家都很熟悉了，今天咱們換個角度看它們：
1、大師寫的都是精品
貝多芬D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲作于1806年，是貝多芬唯一的一部小提琴協(xié)奏曲。
門德爾松e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲作于1838-1844年間，于1845年首次上演。是門德爾松唯二的小協(xié)作品之一。
勃拉姆斯D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲作于1877-1878年，本曲是勃拉姆斯一生中創(chuàng)作的唯一的小提琴協(xié)奏曲。
柴科夫斯基D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲是柴可夫斯基創(chuàng)作的唯一一首小提琴協(xié)奏曲。
這四位大師還有一個有趣的共同點，那就是：都不具備小提琴演奏水平，或者干脆不會。
2、創(chuàng)作或首演都不太順利
貝多芬
貝多芬小提琴協(xié)奏曲首演于1806年12月23日。首演不成功，接下來數(shù)十年很少人演奏。貝多芬死后，該協(xié)奏曲在1840年代終由約瑟夫·約阿希姆與門德爾松帶領(lǐng)的樂團復(fù)興;自此D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲一直在小提琴曲目中占重要位置，現(xiàn)今常見演奏與灌錄。
III. Rondo - Allegro Zino Francescatti;Bruno Walter;Columbia Symphony Orchestra - Beethoven: Violin Concerto 
勃拉姆斯的小提琴協(xié)奏曲首演于1879年元旦，地點是德國的萊比錫，由勃拉姆斯親自指揮、約阿希姆獨奏小提琴。雖然這次首演由于樂隊練習不夠，有些瑕疵;但在總體上是相當成功的。畢竟是名家約阿希姆的獨奏和勃拉姆斯出色的指揮。其實，樂隊練習不夠的責任也在作曲家本身，在首演之前樂譜還沒有寫完，當然役有足夠的時間練習了。
III. Allegro giocoso, ma non troppo vivace - Poco più presto Janine Jansen;Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia;Antonio Pappano - Brahms: Violin Concerto; Bartók: Violin Concerto No.1
對于勃拉姆斯和貝多芬那樣手慢的人，應(yīng)從首演的評論當中減去對這方面的責難。
門德爾松e小調(diào)協(xié)奏曲創(chuàng)作開始于1838年，原計劃第二年首演這首協(xié)奏曲，誰知卻在創(chuàng)作過程中遇到了難以想象的困難，那就是信心不足，門德爾松感到自己無法創(chuàng)作好這部作品。實際上，門德爾松13歲的時候曾經(jīng)創(chuàng)作過一首小提琴協(xié)奏曲，但是并不算成功，可以算是一個天才的初試啼聲吧。整整6年時間，這首小提琴協(xié)奏曲一直沒有問世，直到1844年，門德爾松最后一次訪問英格蘭歸來，靈感突然眷顧，才最終寫完了樂曲。
I. Allegro molto apassionato New Philharmonic Orchestra;Jan Pohronec;Jela Spitkova - Mendelssohn: Violin Concerto / Bruch: Violin Concerto / Beethoven: Violin Romance
Allegro Giocoso Ma Non Troppo Viv Jascha Heifetz - 柴可夫斯基D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲
柴科夫斯基原本想把他的小提琴協(xié)奏曲題獻給奧爾，不料遭到冷遇，加之對方只是在技術(shù)上否定，說'無法演奏'，對音樂本身并沒有惡意的攻擊，所以作曲家與演奏家之間沒有發(fā)生更多的不快，只是作品被擱置了起來。后來，一位在維也納的俄國小提琴家布羅茨基接過了樂譜，經(jīng)過兩年多的努力，解決了演奏上的技術(shù)問題。1881年12月，布羅茨基與維也納愛樂樂團合作，在維也納首演了《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。首演基本上遭到失敗。名指揮李赫特沒有吃透音樂的內(nèi)涵，或許他根本不喜歡音樂里熱烈張場的俄羅斯民間韻律，樂隊似乎也打不起精神，演奏得稀松平常，只有獨奏小提琴在勉力支撐。首演不成功倒也罷了，不是所有的杰作都能一舉成名，有許多優(yōu)秀作品甚至是藝術(shù)珍品都遭到過最初的冷淡，以后才逐漸被認識到藝術(shù)價值，柴科夫斯基對這點有思想準備。然面，令人沮喪的是這部作品競遭到來自維也納的嚴厲指責，甚至是惡毒的攻擊，其中措辭最激烈、語意最刻毒的當然是維也納的大批評家漢斯立克。我們今天翻閱一些歐洲音樂史話小冊子，會讀到柴科夫斯基的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》曾經(jīng)蒙有'臭名昭著'的惡評，這個'臭名昭著'就來自漢斯立克。幸好布羅茨基對蜂擁而至的批評充耳不聞，仍在各地堅持演出《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，終于使這部作品獲得成功。為了表示對布羅茨基的謝意，柴科夫斯基把這部作品題獻給他。奧爾后來改變了當初的看法，他親自演出《D大調(diào)協(xié)奏曲》，獲得極大成功，并盡力推廣，在他的學生中教這首曲子，對確立這部協(xié)奏曲的顯赫地位起了很大作用。
3、某個小提琴家啟發(fā)了他們
貝多芬的小協(xié)是他專為當時維也納劇院的第一小提琴手克萊門特創(chuàng)作，1806年12月23日該曲在克萊門特舉行的一場義演中首演。有人相信貝多芬很遲才完成獨奏部，以致克萊門須視奏一些部分?；蛟S為了表示不滿，或為了展示他在充份準備下的能力，克萊門在第一與第二樂章之間插入他自己的獨奏作品，僅用一弦，且演奏時小提琴更上下倒轉(zhuǎn)。
1877年9月，勃拉姆斯在巴登巴登觀賞薩拉薩蒂演奏布魯赫的《小提琴協(xié)奏曲》。他被小提琴家的演奏深深打動，但對布魯赫的作品卻不滿意。他說：“像那樣的曲子我也能寫。好吧，讓我來寫一首吧?！边@大概就是他寫作這首小提琴協(xié)奏曲的直接動機。那么，間接的動機和原因又是什么呢?那就是他和約阿希姆的深厚的友誼?！匪乖?878年的夏天創(chuàng)作了自己的小提琴協(xié)奏曲，也是題獻給約阿希姆的作品，并由約阿希姆于1879年元旦在萊比錫首演。
門德爾松e小調(diào)協(xié)奏曲創(chuàng)作開始于1838年。這位時年28歲的天才正在擔任萊比錫格萬特豪斯管弦樂團(Gewandhausorchester Leipzig, 也稱布商大廈管弦樂團)的指揮，當時的樂團首席小提琴手叫斐迪南·大衛(wèi)(Ferdinand David)，這首協(xié)奏曲就是為他創(chuàng)作的。歷經(jīng)8年心血，不僅門德爾松本人將這部作品視如珍寶，后人們也對這部作品贊賞有加。俄羅斯音樂藝術(shù)家魯賓斯坦把這部作品稱作形式和技巧完美的典范，美好悅耳的典范;為門德爾松做傳的瓦爾特·姆斯給予了更高的評價，他認為這首協(xié)奏曲的總譜是門德爾松所有作品中最寶貴的一顆明珠，其清晰性、線性發(fā)展和音色均無與倫比。
1878年柴可夫斯基獲得梅克夫人的資助，前往瑞士日內(nèi)瓦湖畔的克倫斯小村養(yǎng)病時創(chuàng)作了此曲?！菚r他剛渡過因婚姻問題引起的精神危機，經(jīng)濟上和精神上有了梅克夫人這個保護人，又結(jié)交了一些新朋友，住在瑞士的一處療養(yǎng)地，心情不錯。在這里他寫了《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，音樂寫得很順利，全部作品完成只用了二十多天——俄國名小提琴家約瑟夫·柯泰克路經(jīng)克倫斯時，也曾為柴可夫斯基提供不少有關(guān)小提琴獨奏技巧的寶貴意見。此曲原是題贈給當時最偉大的小提琴家萊奧波德·奧爾(Leopold Auer)，不過，當奧爾收到這首小提琴協(xié)奏曲的總譜時，卻以技術(shù)上演奏不可能為理由拒絕受贈。
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