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喜歡國畫，特別喜歡寫意這一畫派。這幾年看了不少畫冊，所學(xué)之感悟在攝影中也用了一些，比如構(gòu)圖，國畫中的構(gòu)圖可謂是包羅萬象，相比西方畫的透視，我們的國畫在意境構(gòu)筑上，可謂是一枝獨秀。本著學(xué)習(xí)的想法，小結(jié)了一些從國畫中學(xué)到的一些構(gòu)圖心得。當(dāng)然不包括攝影中常見的九宮格、S構(gòu)圖等攝影常規(guī)構(gòu)圖，這方面的書籍汗牛充棟，不再贅述。主要從主賓、取舍、疏密、虛實、開合、留白、對比、均衡、布勢幾個緯度在攝影中的應(yīng)用，聊一聊。

一、主賓。

《紐約攝影》中對主賓說的比較多，一幅好的照片，首先要有明確的主題&主體。這個主體就是主，其他的元素都是為了服務(wù)這個主體的，都是賓。主不明確抑或不顯眼，那就可能主次不分，甚至喧賓奪主了。這是明確的道理，但這并不是說賓不重要，相反，主比較容易確定，也容易凸顯，賓的作用更重要，往往賓在提升整體意境上起作至關(guān)重要的作用。這有點像中藥，大家都知道中藥配藥分主藥和輔藥，主藥是大多數(shù)醫(yī)師都會配的，而且醫(yī)書上寫的也比較清楚，真正考驗醫(yī)師水平和經(jīng)驗的是輔藥用法，往往決定整體效果。這和攝影中的主賓關(guān)系比較類似，賓才是考驗水平的關(guān)鍵。

一般情況下，為了突出主體，要根據(jù)作者表達(dá)的需要來安排主體的位置，比如常常會把主體安排在視覺交匯處。下圖的主體毋庸置疑就是梅花，而且用一枝獨梅來表達(dá)梅孤寒之品質(zhì)，構(gòu)圖采用S構(gòu)圖/對角線，用枝干的彎曲走勢為整個畫面布勢，在畫面開合之處安排主體梅花，突出主體。作為賓，虛化的枝干和前后景虛化形成的朦朧感，卻是營造梅花孤寒之美的關(guān)鍵，試想，如果畫面除了梅花和枝干外，畫面主體很明確了，可讀性和趣味性估計也沒多少了。這就是主賓的辯證關(guān)系。

再舉一例，下圖中，主是蜻蜓，賓是甜圈圈的光斑和草。試想，如果只有蜻蜓，可能主體很明確，但這幅照片就是實實在在寫實的生態(tài)片了，畫面的趣味性和所謂的意境也就失去了。

二、取舍。

攝影是做減法的，而中國寫意畫也是做減法的，大家往往寥寥幾筆，卻給人留下無盡的想象空間，比如看八大山人和青藤先生的畫，都是大道至簡的典范。說句題外話，生活中和工作中也是一樣，把事情做簡單是最難的。當(dāng)然簡潔不等于簡單，做到取舍不易，初學(xué)者總覺得元素越多表達(dá)的東西就越多，其實不然，過多的元素可能導(dǎo)致主體不明確，畫面紛雜，不“干凈”。當(dāng)然元素過少，又可能畫面空洞、言之無物，這個度的把握取決于你究竟想表達(dá)什么。

下圖的主旨是表達(dá)殘荷的孤獨與高冷，以虛化的水面為背景，過濾掉其他元素的紛擾，同時冷色調(diào)的背景，不至于讓主體過于單調(diào)。

下圖主旨表達(dá)櫻花清冷孤寂的品性。千枝萬枝只取一枝，虛化背景讓畫面有一種神秘感，也不至于太單調(diào)。

取舍不僅是意象的取舍，還包括色彩的取舍，單一色調(diào)讓畫面更簡潔，虛化的殘枝背影交代了蜻蜓的環(huán)境，同時一只蜻蜓獨立，表達(dá)了作者所喜好的孤獨清遠(yuǎn)的意境。

三、疏密。

古人作畫說“疏能走馬，密不透風(fēng)”，講的就是疏密有致。中國審美里比較崇尚自然之美，不著人工痕跡，所以疏密要自然。所謂的密，就是凝聚，也就是物象相對集中。一般來講，太密也難以給人以想象空間，讓讀者心理緊張的透不過氣來，難免不能暢懷。太疏也容易空洞，疏密一致或者說疏密均勻又會顯得呆板不自然。所以疏密有致，道法自然，視覺上也易形成松弛有度的感受。

下圖竹干疏密相對自然，同時只選一簇竹葉，畫面簡潔，主體明確，背景的疏密讓人心理有松弛感。

下圖上密下疏，舒朗的白墻給人更多想象空間，密集的梅花和墻瓦，交代了主體。

為表達(dá)竹的清雅，使用多重曝光，右上角密集竹葉，左下角舒朗的虛化竹葉，形成更開闊的想象空間。

柳枝的疏密是自然的，是隨機，有時候隨機的反而是最美的。

四、虛實。

通過虛實變幻來突出主體和表達(dá)情緒，是攝影最常見的形式之一。攝影鏡頭的虛化也是把玩攝影趣味點之一。虛實之關(guān)系，與主賓關(guān)系有點類似，一般情況下，主體部分都是實，賓是虛，但虛實也是要有度，虛化太過，容易感受太空洞，觀賞者心理沒有抓頭，太實可能會比較壓抑，分不清主次，所以這個度的把握，也同樣是看想表達(dá)什么。鏡頭的虛化，確實容易制造夢幻的感覺，有時候，藝術(shù)之所以是藝術(shù)，是因為藝術(shù)是高于生活的，夢幻感本身就是超越正常視覺效果的，所以一般情況下，夢幻感能提升藝術(shù)水平，關(guān)于虛實的應(yīng)用，筆者還有一篇文章專門講述，這里不再贅述。

下面幾副照片都是利用前后景虛化的效果，制造朦朧感和夢幻感。

當(dāng)然表達(dá)虛實，不僅僅只有虛化，繪畫中常用濃墨表現(xiàn)實，用淡墨表現(xiàn)虛，攝影也可以通過多重曝光強弱對比，實現(xiàn)濃淡和虛實的表現(xiàn)，比如下圖。另外，疏密也能表現(xiàn)虛實，動靜也可以，攝影中常常用慢門的效果表現(xiàn)虛，常常起到意象不到的作用。

下圖通過多重曝光，背景過曝，主體欠曝，合成后可實現(xiàn)濃淡和虛實的效果。

這副原理與上幅相同

動靜來表現(xiàn)虛實

五、留白。

這個白倒不是指白背景，也不是空白，白是相對的概念，相對于有，無就是白，相對于密，疏也是白。國畫中最擅長用留白，大家看西方畫，留白就很少，中國話，特別是宋以后，留白則極多。畫畫是加法，一張白紙上不斷地增加元素，但元素太滿了，心理上則容易造成擁擠的感覺，留白用好了，能增加畫面閱讀性，增加想象空間，元代大家倪云林就是留白高手。攝影中使用留白，其實也是減法一種體現(xiàn)，當(dāng)然這個白不僅是空白，虛景也是白的一種。

下圖中虛景就是白的一種。

這是一種留白，是真正白色的白。

這也是一種留白，虛化的背景為白。

這也是一種留白，實際上是留“黑”，黑背景也是一種白。

這也是留白（黑）。

道理同上

道理同上

六、對比。

對比是利用構(gòu)圖中的矛盾，構(gòu)成沖突，相互映襯，從而達(dá)到視覺沖擊的效果。這也是綜合的方法，能做對比的元素很多，前面講的虛實可以做對比，動靜對比，疏密對比等等，對比的目的還是為了制造矛盾強化主體。

下圖是動靜對比的例子，寧靜的湖面，殘荷靜立，死氣沉沉，一片哀傷之景，突然遠(yuǎn)處游來一只小鴨子，畫面立即被割開，畫面活了起來，更顯得幽靜了。

冷暖對比

色彩對比

七、均衡。

畫面的均衡，更多的是欣賞者欣賞圖片時心理上的平衡。一般來講，拍大海，水平面都是平的，否則心理失衡的厲害，看著心里就不舒服，當(dāng)然有的畫面表達(dá)的不同意思，或許就是故意讓你看了以后心里不平衡，這個令當(dāng)別論。構(gòu)圖上的均衡，是通過元素來平衡畫面，彼此之間形成呼應(yīng)，避免畫面的失重。

下圖的梅花重心在下部，如果上半部全部留白。就沒有了呼應(yīng)，心理就難以平衡。

比如下圖，有朋友問我，為什么把殘荷安排在邊角處，這個有點突兀，而且很不顯眼，其實這和作者想要表達(dá)的情感很大關(guān)系，這樣安排為了表現(xiàn)殘荷的孤獨清遠(yuǎn)，不合時宜。當(dāng)然，如果沒有上半部分甜圈圈做呼應(yīng)，整個畫面就可能失衡了。

左右均衡。

下圖右邊的花兒比例較大，右邊的畫面很重，左邊就用虛化的光斑來平衡畫面，也用春光來呼應(yīng)了花兒。

八、開合。

開是打開、開放，合是聚合、收斂。有點像寫文章中的起、承、轉(zhuǎn)、合，整個構(gòu)圖結(jié)構(gòu)和脈絡(luò)很清晰。畫面起始時是開放的，畫面舒展，最后是收斂的，讓視覺最終有個落腳點，有個收尾。

下圖中，梅花下為開，上為合

開合

開合

開合

根部開，樹梢遠(yuǎn)處收尾，為合。

九、布勢。

談到“勢”這個環(huán)節(jié)時，我是比較心虛的，因為自己理解的不透徹，而且我拍的照片能談的上布勢的，微乎其微。勢是個很玄的東西，我們看一副畫，隱隱約約有個氣韻或有個中心在起著向心力或統(tǒng)帥作用，這就叫做勢，勢是氣流動的具體表現(xiàn)。我們前面講到的主賓、對比、疏密、開合、虛實等，都作為分枝服務(wù)于總體畫面，從而形成畫面總體趨勢，勢是一股隱含的力量，是綜合因素形成的。

下圖中的梅花枝干選擇做了精心安排，上揚枝干表現(xiàn)梅花的倔強的性格，這可能就是一種勢。

前面講過這副照片，作者想表達(dá)的是梅花的孤寒與清遠(yuǎn)。一枝獨梅，清高孤寒，這是畫面的開，梅花枝干，瘦骨嶙峋，隱約表達(dá)整個畫面的氣韻流動，把視覺引向遠(yuǎn)方，符合作者表達(dá)的清遠(yuǎn)的意境，枝干的S型構(gòu)圖，形成了整個畫面的勢。

我的照片中，能體現(xiàn)布勢的作品還真不多見。考慮到版權(quán)，以上所有照片都是本人拍攝，水平有限，難免出現(xiàn)濫竽充數(shù)之嫌。有興趣的朋友指點斧正，交流意見，切勿人身攻擊，寫這篇文章僅僅是為了自我總結(jié)，爭論的面紅赤耳犯不著也談不上。