我們先講近體詩,后講古體詩,這是因為徹底了解了近體詩之后,才能更好地了解古體詩。第一,古體詩既然是以不受近體詩格律的束縛為其特征的,我們就必須先知道近體詩的格律是什么,然后能知道什么是古體詩。第二,自從有了律詩以后,古體詩也不能不受律詩的影響,所以要先了解律詩,然后能知道古體詩所受律詩的影響是什么。
在這里,我們先談律詩的韻。
古人寫律詩,是嚴格地依照韻書來押韻的。韻書的歷史,這里用不著詳細敘述。清代一般人常常查閱的《詩韻集成》、《詩韻合璧》等韻書,不但可以說明清代律詩的押韻,而且可以說明唐宋律詩的用韻。一般人所謂“詩韻”,也就是指這個來說的①。詩韻共有 106個韻:平聲30韻,上聲29韻,去聲30韻,入韻17韻。律詩一般只用平聲韻②,所以我們在這里只談平聲韻;至于仄聲韻,留待下文講古體詩時再行討論。
在韻書里,平聲分為上平聲,下平聲。平聲字多,所以分為兩卷,等于說平聲上卷,平聲下卷,沒有別的意思。
上平聲15韻:
一東 二冬 三江 四支 五微 六魚 七虞 八齊
九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五刪
下平聲15韻:
一先 二蕭 三肴 四豪 五歌 六麻 七陽 八庚
九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十四鹽 十五咸
東冬等字都只是韻的代表字,它們只表示韻母的種類。至于樂冬這兩下韻(以及其他相似的韻)在讀音上有什么分別,現(xiàn)在我們不需要追究它。我們只須知道:它們在最初的時候可能是有區(qū)別的,后來混而為一了,但是古代詩人們依照韻書,在寫律詩時還不能把它們混用。起初是限于功令,在科舉應試的時候不能不遵守它;后來成為風氣,平常寫律詩的時候也遵守它了。在《紅樓夢》里,有這樣一段故事:林黛玉叫香菱寫一首詠月的律詩,指定用寒韻。香菱正在挖心搜膽,耳不旁聽,目不別視的時候,探春隔窗笑說著:“菱姑娘,你閑閑吧。”香菱怔怔答道:“閑字是十五刪的,錯了錯了。”這一段故事可以說明近體詩用韻的嚴格。
韻有寬有窄:字數(shù)多的叫寬韻,字數(shù)少的叫窄韻。寬韻如支韻、真韻、先韻、陽韻、庚韻、尤韻等,窄韻如江韻、佳韻、肴韻、覃韻、鹽韻、咸韻等。窄韻的律詩是比較少見的。有些韻,如微韻、刪韻、侵韻,字數(shù)雖不多,但是比較合用,詩人們也很喜歡用它們。
現(xiàn)在我們舉出幾首律詩為例③:
送魏大將軍(一東)
[唐]陳子昂
匈奴猶未滅,魏絳復從戎。
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悵別三河道,言追六郡雄。
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雁山橫代北,狐塞接云中。
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勿使燕然上,惟留漢將功。
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喜見外弟又言別(二冬)
[唐]李益
十年離別后,長大一相逢。
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問姓驚初見,稱名憶舊容。
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別來滄海事,語罷暮天鐘。
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明月巴陵道,秋山又幾重?
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籌筆驛(六魚)
[唐]李商隱
猿鳥猶疑畏簡書,風云常為護儲胥。
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徒令上將揮神筆,終見降王走傳車。
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管樂有才元不忝,關(guān)張無命欲何如?
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他年錦里經(jīng)祠廟,梁父吟成恨有余。
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終南山(七虞)
[唐]王維
太乙近天都,連山到海隅。
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白云迴望合,青靄入看無。
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分野中峰變,陰晴眾壑殊。
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欲投人處宿,隔水問樵夫。
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錢塘湖春行(八齊)
[唐]白居易
孤山寺北古亭西,水面初平去腳低。
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幾處早鶯爭暖樹?誰家新燕啄春泥?
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亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄。
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最愛湖東行不足,綠楊陰里白沙堤。
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月夜憶舍弟(八庚)
[唐]杜甫
戍鼓斷人行,邊秋一雁聲。
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露從今夜白,月是故鄉(xiāng)明。
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有弟皆分散,無家問死生。
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寄書長不達,況乃未休兵!
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送趙都督赴代州(九青)
[唐]王維
天官動將星,漢城柳條青。
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萬里鳴刁斗,三軍出井陘。
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忘身辭鳳闕,報國取龍庭④。
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豈學書生輩,窗間老一經(jīng)!
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詠煤炭(十二侵)
[明]于謙
鑿開混沌得烏金,藏蓄陽和意最深。
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爝火燃回春浩浩,洪爐照破夜沉沉。
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鼎彝元賴生成力,鐵石猶存死后心。
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但愿蒼生俱飽暖,不辭辛苦出山林。
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五律第一句,多數(shù)是不押韻的;七律第一句,多數(shù)是押韻的。由于第一句押韻與否是自由的,所以第一句的韻腳也可以不太嚴格,用鄰近的韻也行。這種首句用鄰韻的風氣到晚唐才相當普遍,宋代更成為有意識的時尚?,F(xiàn)在試舉兩個例子:
清明
[唐]杜牧
清明時節(jié)雨紛紛,路上行人欲斷魂。
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借問酒家何處有,牧童遙指杏花村。
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山園小梅
[宋]林逋
眾芳搖落獨暄妍,占盡風情向小園。
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疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏。
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霜禽欲下先偷眼,粉喋如知合斷魂。
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幸有微吟可相狎,不須檀板共金樽。
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這兩首詩用的都是十三元韻,但是杜牧《清明》第一句韻腳卻用了十二文韻的“紛”字,林逋《山園小梅》第一句韻腳卻用了一先韻的“妍”字。這種首句用鄰韻的情況,在王維、李白、杜甫等盛唐詩人的律詩里是少見的。
以上所述律詩用韻的嚴格性,只是為了說明古代的律詩。今天我們?nèi)绻矊懧稍?,就不必拘泥古人的詩韻。不但首句用鄰韻,就是其他的韻腳用鄰韻,只要朗誦起來諧和,都是可以的。
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