在晚清藝術(shù)史上，趙之謙無(wú)疑是最為重要的藝術(shù)家之一。他是繼“八怪”之后以獨(dú)特畫風(fēng)馳騁于陳舊保守畫壇的革新闖將，一生在詩(shī)、書、畫、印上進(jìn)行了不懈的努力，終于成為一代大師，給清末畫壇以巨大影響。
他筆下的花卉最具特色也最具辨識(shí)度，他憑借著自己對(duì)植物的獨(dú)特認(rèn)知與靈感，在其短暫的人生中，架構(gòu)起一座后人難以逾越的高山。
趙之謙：（1829年8月8日-1884年11月18日），清代著名的書畫家、篆刻家。漢族，浙江紹興人。初字益甫，號(hào)冷君；后改字撝（huī）叔，號(hào)悲庵、梅庵、無(wú)悶等。趙之謙的篆刻成就巨大，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。近代的吳昌碩、齊白石等畫家都從他處受惠良多。著有《六朝別字記》、《悲庵居士文存》等，又有篆刻《二金蝶堂印存》。
自幼讀書習(xí)字，博聞強(qiáng)識(shí)，曾以書畫為生。雖然20歲就中了秀才，31歲鄉(xiāng)試中舉，但在京科考卻屢試不中，壯志未酬，一心想要報(bào)效國(guó)家的他，刻下了“男兒生不成名身已老”。44歲時(shí)任《江西通志》總編，任鄱陽(yáng)、奉新、南城知縣。
趙之謙一生經(jīng)歷四朝，生于道光，歷經(jīng)咸豐、同治，卒于光緒，看似漫長(zhǎng)，卻只有55年光陰。
少年，喪母，青年，他的兄弟遭陷害破產(chǎn)，中年，妻女在戰(zhàn)亂中病死，僅剩一女。
被趙之謙視為篆刻技藝知己的吳讓之，卻在印學(xué)觀點(diǎn)上與趙之謙的見解大有不同，同樣有“金石”愛好的朋友也相繼去世，恩師繆梓戰(zhàn)死于太平天國(guó)斗爭(zhēng)中，得意弟子錢式又英年早逝。家庭的不幸與朋友的離開，讓趙之謙的人生掛上了命運(yùn)坎坷的標(biāo)簽，無(wú)親無(wú)朋無(wú)弟子，陪伴他的只有哮喘病。
萬(wàn)念俱灰的他在孤燈下，刻下了“我欲不傷悲不得已”。
縱觀趙之謙的一生，磕磕絆絆，經(jīng)歷了世間的世態(tài)炎涼、悲歡離合，對(duì)人生的不易與艱辛有著深刻的體會(huì)。但是他卻奉獻(xiàn)給世人一個(gè)豐富的、多姿多彩的世界。他的繪畫題材，畫前人所未畫。33歲時(shí)為避戰(zhàn)亂而客居溫州一帶，在那兒見到了新奇的花卉和海產(chǎn)品，如，葵樹、繡球、鐵樹、箬蘭、百子蓮、夾竹桃、仙人掌、夜來(lái)香等，包括日常蔬菜，如，白菜、蘿卜、地瓜、蒜頭等，開此類畫風(fēng)之先河，也為前輩畫家所未及。不拘成法向傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)方式，可以看作是晚清藝術(shù)領(lǐng)域中求變潮流在他身上的體現(xiàn)。他將所見一一寫入畫中，從而大大開拓了繪畫的題材。在中國(guó)畫中，花卉作品的構(gòu)圖至為重要。中國(guó)畫自宋代以后，筆墨的表現(xiàn)由于過(guò)多地強(qiáng)調(diào)情趣，往往削弱了對(duì)“經(jīng)營(yíng)位置”的重視，許多作品要么四平八穩(wěn)，要么狂放不拘。構(gòu)圖飽滿是他的作畫秘訣中國(guó)文人畫在構(gòu)圖上一直秉持著極簡(jiǎn)風(fēng)，講究以虛襯實(shí)、以少勝多。而趙之謙在構(gòu)圖上卻一反常規(guī)，在他的花卉作品中，畫面豐富，布滿全紙，但絲毫不顯擁擠，密而不雜，繁而不亂。艷而不俗是他的配色宗旨，他反對(duì)用色輕浮艷俗和雕琢之氣，在他的作品中，有時(shí)雖然也能見到紅、綠等重色的表現(xiàn)，但并不艷俗。相反，因色彩對(duì)比強(qiáng)烈，越發(fā)顯得精神飽滿，生機(jī)勃勃。從艷麗色彩中求“拙逸”是極其可貴的一種探索，這一探索，為花鳥畫的發(fā)展開辟了一條新路。書法金石，讓他的畫錦上添花。趙之謙書法篆刻功力深厚，以書入畫是他作品的另一大特點(diǎn)，他從金石、書法中汲取營(yíng)養(yǎng)，并融入繪畫作品創(chuàng)作中。海上畫派特別可貴的是它的改革與創(chuàng)新精神，通俗易懂的題材、瀟灑活潑的筆調(diào)、清新雅致的色澤，成為他們共同的追求和特點(diǎn)。
趙之謙和吳昌碩、任頤等“海派”大家，不為一定的成法師承所約束，而能發(fā)揮自己對(duì)生活的感受和理解，創(chuàng)造新的表現(xiàn)方法和新的藝術(shù)風(fēng)格。
這些都是很值得學(xué)習(xí)的，在創(chuàng)作中盡量發(fā)揮自己的最大優(yōu)勢(shì)，表現(xiàn)自己對(duì)生活的一些感悟。
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