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誌，原指標(biāo)志、記憶、記錄、記事，常見于《三國志》之類的史書典籍，這里的誌，就是呈現(xiàn)一種帶有歷史觀感和史書視角的“標(biāo)志與記錄”，喻意以青花藝術(shù)的美學(xué)變革和創(chuàng)新，來標(biāo)志時(shí)代變遷，反應(yīng)時(shí)代人文思潮、審美系統(tǒng)的發(fā)展變化。

青花，以富含氧化鈷的鈷礦為原料，宛如墨，以白如玉的高嶺土素胚為紙，一色暈染躍然于瓷胚上，在釉與火的杰作下蔚然成器。白釉青花，釉里分明，將一種“出水芙蓉”的東方審美意趣以萬般姿態(tài)呈現(xiàn)出來。

在漫長的歷史長河中，任何一種事物都是在漸進(jìn)漸變中發(fā)展完善的，這是文明演進(jìn)的必然趨勢，青花藝術(shù)也不例外。作為傳統(tǒng)藝術(shù)的瑰寶之一，青花藝術(shù)自其誕生之日，就是在不斷突破與創(chuàng)新中逐漸發(fā)展壯大的。

元青花的凝練厚重，明青花的清逸灑脫，清代青花的細(xì)膩明艷，現(xiàn)代青花的豐富多樣，無不是時(shí)代精神文明的寫照，體現(xiàn)既古老又現(xiàn)代的特點(diǎn)。從宋元，到明清，再到近現(xiàn)代，青花也如同一條貫穿的脈絡(luò)，將每個(gè)時(shí)代的印記在青花紋飾的變遷中留存。

秦錫麟｜競翔

“青花誌”這場展覽，由寶庫匠心館攜手6位當(dāng)代景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的代表性權(quán)威大師秦錫麟、何炳欽、黃煥義、陳敏、徐江云、邱含共同呈現(xiàn)。

以“瓷之紋”“瓷之形”“瓷之色”三個(gè)維度將現(xiàn)代民間青花與傳統(tǒng)青花藝術(shù)進(jìn)行比對呈現(xiàn)，以青花發(fā)展的歷史線索為鋪陳，展示經(jīng)典青花藝術(shù)在紋飾、色調(diào)、造型方面的特點(diǎn)與文化的同時(shí)，講述當(dāng)代青花藝術(shù)的藝術(shù)突破與文化溯源。

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瓷 / 之/ 紋

在陶瓷裝飾中，紋飾可以直接表達(dá)創(chuàng)作者的意圖，它可深可淺，可含蓄可直白，可信馬由韁，亦可墨守成規(guī)。

宋代以降，世俗化傾向的紋飾逐漸形成風(fēng)尚，至明清成為陶瓷裝飾的主流。傳統(tǒng)陶瓷裝飾紋樣依據(jù)主題可分為龍紋、動(dòng)物紋、植物紋、人物紋、花鳥紋及山水類紋飾等。

何炳欽 | 蝶舞枝頭

陳敏｜情風(fēng)修竹

20世界80年代，秦錫麟提出了“現(xiàn)代民間青花”的概念，創(chuàng)造性的將藝術(shù)與陶瓷相結(jié)合。

景德鎮(zhèn)現(xiàn)代民間青花瓷以秦錫麟的青花釉里紅《蘆蕩競翔》瓶為代表，出品了很多新穎紋飾圖案的瓷器，其別致的表現(xiàn)語言、靈動(dòng)新穎的畫面所產(chǎn)生的藝術(shù)效果，成為青花繪畫領(lǐng)域的一個(gè)新亮點(diǎn)。

秦錫麟 | 蘆蕩競翔·瓷板

現(xiàn)代民間青花，在延續(xù)了國人數(shù)個(gè)世紀(jì)的青花文化的同時(shí)，大刀闊斧地以時(shí)代之風(fēng)解放傳統(tǒng)宮廷范式青花細(xì)膩之美，代之以陽剛、豪放、極具感染力的當(dāng)代審美風(fēng)格，標(biāo)記了青花藝術(shù)在當(dāng)代的歷史注腳。

千年來，陶瓷在世俗哲學(xué)的籠罩下涂涂抹抹，刻意與隨意并舉。陶瓷紋樣有自己的演變過程，對紋樣的考察，實(shí)際上也是解讀當(dāng)時(shí)社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化、科技的最好資料，今天讀來，可以輔助我們了解歷史。

瓷之紋讓陶瓷千文萬華，星漢燦爛。

黃煥義｜躺著的梅瓶

邱含 | 參松之樂

瓷 / 之/ 形

《周易·系辭上》：“形而上者謂之道，形而下者謂之器?！薄靶味隆笔侵妇唧w的、可以看得見、摸得著的、類似實(shí)物性質(zhì)的，中國文化稱之為“器”，也就是世間萬物的表層的“相”。

一般認(rèn)為青花起源于唐宋，可因?yàn)樘扑吻嗷üに嚨牟怀墒旒皯?zhàn)亂等諸多因素，導(dǎo)致唐宋青花瓷保存至今的實(shí)物很少。

青花聞名于世，應(yīng)始于元朝，明清民國三朝繼而鞏固發(fā)展。

秦錫麟 | 秋艷

元青花體型巨碩、氣勢宏大，其器型大多是在唐宋甚至更早時(shí)期的造型上改進(jìn)提高而來；

明青花則顯豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和圓潤，有質(zhì)樸、莊重之感；

清代瓷器造型，順治、康熙時(shí)期古拙豐滿渾厚，雍正時(shí)期秀巧雋永，乾隆時(shí)期則顯規(guī)整，嘉慶、道光以后稚拙笨重，各自特點(diǎn)既突出又典型。

元明清三代青花器型既有相近之處，又各具不同特征，常見的有梅瓶、玉壺春瓶、天球瓶、膽瓶、蓋罐、執(zhí)壺、碗、盤、罐、杯等。

陳敏 | 觀魚游

何炳欽｜一路榮華

徐江云 | 清荷

隨著現(xiàn)代工藝的發(fā)展，青花瓷器突破了原有規(guī)范，發(fā)展出了“異形瓷”。造型美觀，創(chuàng)意獨(dú)特的異形瓷兼具實(shí)用性和偏觀賞性的兩重特點(diǎn)，賦予了瓷器另一種生命。

秦錫麟｜蘆蕩展翅

黃煥義 | 古瓶新語

邱含 | 春醉人美

陳敏 | 雨中趣

瓷 / 之/ 色

古人習(xí)慣把藍(lán)色統(tǒng)稱為[青]色；在傳統(tǒng)“五色行”觀中，青（藍(lán)）屬五正色之一，屬木，方位代表東方，象征萬物萌生的春天。

釉色是陶瓷的外衣。青花瓷，也被稱為白地青花瓷，是一種使用以鈷礦為原料的瓷器，將各種紋飾描繪于青花瓷坯體上，再將透明釉罩在其上，經(jīng)過高溫?zé)伞?/p>

鈷原料燒成以后呈現(xiàn)出藍(lán)色，其特點(diǎn)是有較強(qiáng)的著色力、鮮艷的發(fā)色、永久不變的色。

陳敏｜茶會(huì)圖

青花瓷器在元代只是鳳毛麟角，明代時(shí)已經(jīng)變成主流品種，在清朝康熙時(shí)期更是將青花瓷發(fā)展到了頂峰。

明代青花瓷，除少數(shù)器物釉面潔白外，其余皆為青白色，俗稱“亮青釉”，這種白中閃青的釉面，貫穿于整個(gè)明代的始末。

何炳欽｜春花狂舞

康熙時(shí)期，景德鎮(zhèn)制瓷工匠對胎釉原料精細(xì)淘煉和培制，燒出了被譽(yù)為“翠毛藍(lán)”、“寶石藍(lán)”的康熙青花。

這是一種技術(shù)的創(chuàng)造，可以僅用一種青花色料，便可以充分描繪出景物的陰陽向背、遠(yuǎn)近疏密，使畫面富有立體感。這種多色階青花，層次分明，突破了傳統(tǒng)平鋪的單調(diào)，使青花色如五彩般繽紛多姿，故康熙青花又有“五彩青花”之稱。

黃煥義｜祥石瑞鳥

邱含｜山水

青花釉里紅，兼用青花與釉里紅兩色交織成紋飾，也有在同一器物上的不同部位分用兩種不同色澤的紋飾。

秦錫麟｜雨中玫瑰

釉里紅，是我國的傳統(tǒng)釉下彩裝飾之一，它是用銅作著色劑的色料在坯體上描繪各種紋樣，然后施透明釉經(jīng)過高溫還原氣氛燒成，在釉里透出紅色的紋樣，因燒成合格品很困難，故其產(chǎn)品極為名貴。

徐江云｜紅韻

釉里紅有單獨(dú)裝飾的，但大多數(shù)與青花相結(jié)合在一起進(jìn)行裝飾而稱為“青花釉里紅”。

其特點(diǎn)既有青花的“幽靚雅到致，沉靜安定”的特色，又增添了釉里紅的渾厚壯麗，豐富了色彩效果，形成了高雅而又樸實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格。

秦錫麟｜春意盎然

何炳欽｜百事好合

黃煥義｜福臨

邱含｜逢春醉之緣

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