一件書法作品如果沒有鈐印，將大大失去作品的藝術(shù)性和保存價(jià)值。書法用印打破了白紙黑字的沉寂的狀況，能起到對(duì)作品畫龍點(diǎn)睛的作用，使作品增色，提供了書法藝術(shù)的發(fā)展空間。書法作品上所鈐蓋的印章代表著書家的品味。所用印章的水平高低，印章風(fēng)格選擇，朱白的搭配，印文的內(nèi)容，鈐蓋的數(shù)量、大小、位置等都能反映出書家的修養(yǎng)。從用印便可知道其書法水平之雅俗高下。一、書家常用章分類
按其形狀可分為：方形、圓形、扁形、腰圓、半圓、橢圓、葫蘆形、自然形、肖形等。按其篆刻方法可分為：朱文(陽文)和白文(陰文)兩種形式。朱文一般白多朱少，蓋出來的印白底紅字；白文一般朱多白少，蓋出來的印紅底白字。按其內(nèi)容可分為：姓名、字號(hào)印，齋館、堂號(hào)印，閑文、吉語、警句印，收藏、鑒賞印等。按其在作品中的位置可分為：引首章、攔腰章、押角章、騎縫章、名號(hào)章等。二、書法作品用印基本要求
1、必須使用篆刻水平高的印章。如果一幅書法作品主體寫得很好，而用印的篆刻水平較差，就直接影響了作品的檔次。 2、印文的風(fēng)格基本與作品的書法風(fēng)格相稱。書法作者要把握自己的作品的風(fēng)格特點(diǎn)，根據(jù)作品的書風(fēng)選擇用印，使印風(fēng)符合書風(fēng)，相得益彰。4、姓名章要便于識(shí)讀，要中正平和，須用方形章，不要刻的離奇，顯得不嚴(yán)肅。無論什么樣的作品風(fēng)格，平和、規(guī)范的姓名章都適合。5、書法作品所用印章，最好不要用不規(guī)則形式的，俗！6、根據(jù)作品留白大小來選擇合適的位置、印章的數(shù)量和間距。用印要多而不煩，少而不單。作品上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當(dāng)，不如少蓋。使用多枚印章時(shí)要配合作品章法，細(xì)心經(jīng)營，巧妙避讓，注意上下的聚散關(guān)系，不能平均分布，左右之間不能在一條線上。切不可濫用印章，或者優(yōu)劣不分，這樣不僅起不到美化作用，反而會(huì)使作品失敗或者畫蛇添足。
7、用印要對(duì)作品起到補(bǔ)白點(diǎn)綴的美化或彌補(bǔ)作用。 9、通過作者姓名用印等等，證明作品的防偽性，給以可靠的保真性。10、運(yùn)用傳統(tǒng)與現(xiàn)代美學(xué)理念拓寬視野，打破陳規(guī)，實(shí)現(xiàn)更為廣闊的用印空間。 三、鈐印的一般方法
1、名號(hào)章：名號(hào)章是作品中首先要用到的。鈐在落款（名字）的下方，與最末一個(gè)字距離半個(gè)字以上的空隙，不要緊挨著最末一個(gè)字。一般用大小一致的朱文、白文姓名對(duì)章，連鈐。一般白文為上，朱文為下。兩個(gè)印章之間距離間應(yīng)至少有一個(gè)章寬以上。兩方印章須對(duì)齊鈐蓋，不可東倒西歪。也可用一個(gè)白文姓名章，下面加蓋一朱文齋號(hào)章、閑章等，也可大小不一，但必須小印在上，大印在下。最后面的印章不要與作品的底線齊平，要留出一定距離。 2、閑章：除了名號(hào)章之外，都稱作閑章，鈐在作品的相應(yīng)位置用于調(diào)節(jié)章法或補(bǔ)救空白，增加作品的藝術(shù)趣味。閑章內(nèi)容多富有雅趣，一般寄托作者的抱負(fù)與情趣，如平安、長(zhǎng)樂等，也可以為是生肖，佛像之類。齋館、堂號(hào)?。阂话闵w在款字的四周或款字的下方，也有用作引首，蓋在右上角。閑文、吉語、警句?。阂话闵w在作品的左右下角，作為押角，也有用作引首。收藏、鑒賞?。阂话闵w在作品的左右下角空處，或無礙書畫作品本身的空白處，也可以蓋在書畫以外的裝裱上。也有蓋在書畫最顯著的位置，以示自己的權(quán)威，如乾隆、嘉慶皇帝等的蓋印即是如此。引首章：一般方圓不限，尺寸相宜；但以長(zhǎng)方、橢圓、圓為好，或者小一點(diǎn)的方章?？捎瞄e文、齋館名、吉語、詩句入印。一般鈐在作品的右邊上四分之一部位。如第一字與第二字右邊之間，不可靠中,更不能靠下。與字的距離適中，不要太近或太遠(yuǎn)。引首章切勿分量過重，而使畫面產(chǎn)生“頭重腳輕”之感覺。押角章：也叫壓角章，宜方形，尺寸宜大，白文為佳?？捎瞄e文、齋館名、吉語或詩句入印。蓋壓角閑章，不可蓋二方以上，一方正好。印與邊距離約1公分適中。 攔腰章：作品從首至尾中間為腰。攔腰章也叫腰章，在大幅作品中較常用，內(nèi)容無定式。可以與引首、腰章、下面押角章三點(diǎn)一線，互相呼應(yīng)。行氣稍有擺動(dòng)時(shí)，可用腰章調(diào)節(jié)補(bǔ)白。在留空較大的地方可以用一朱一白的印章，一長(zhǎng)一正的印章搭配，符合我們中國的陰陽之道。
四、印泥、印色和鈐蓋方法
在書法作品中如果用的印泥不好，就會(huì)造成鈐印位置的油浸現(xiàn)象，影響畫面的美觀。印泥應(yīng)當(dāng)使用書畫專用印泥。
印泥貯藏宜用瓷缸，晶玉亦可。切忌使用金屬容器直接盛放印泥。因?yàn)橛∮推嵝?，在空氣中易同金屬發(fā)生氧化反應(yīng)，使印泥顏色發(fā)黑，印體變硬，無法使用。因印泥中所含油脂、顏料和纖維的調(diào)和僅僅是一種物理反應(yīng)，所以擱置日久會(huì)發(fā)生分層現(xiàn)象。輕的顏料會(huì)隨著油脂緩緩上浮，重質(zhì)的顏料就會(huì)緩緩下沉，造成印油外溢的現(xiàn)象。為防止印油外溢，在首次使用印泥之前必須正確翻調(diào)印泥，使印油、顏料和艾草充分拌合，恢復(fù)原態(tài)。此外，在開封后，建議至少半年翻調(diào)一次。翻調(diào)后初用時(shí)，蘸印泥的手勢(shì)宜輕。印泥以紅色為宜，常見的有朱砂、朱磦、仿古色等。朱磦偏黃，朱砂偏紅。其它色彩的印泥用得少，在作品上創(chuàng)作的也少。如：在民間的白喜事時(shí)用藍(lán)、綠、白印泥等，對(duì)象主要是在挽聯(lián)上。在大紅色、黑色等深色紙上鈐印可采取粘貼印章的方式，也可使用用金、銀色印泥。
鈐蓋印章時(shí)最好不要直接在畫氈上蓋，手勢(shì)宜輕，輕拍印面所黏之朱已逾而勻，乃蓋于紙上，須將印持正按下，切勿動(dòng)搖，紙下宜墊以薄書一本，也可以選擇膠墊、玻璃等做為底墊，做到清晰、準(zhǔn)確、潔凈，不要把印面上非印文及無用成份印出來。印章宜隨用隨揩，以免積垢影響色澤。印泥用過后須將缸蓋蓋好，防止塵埃侵入。
印泥正確的使用方法如下：
1)新購印泥打開包裝后，須置之于印泥缸內(nèi)，用骨簽反復(fù)順一個(gè)方向去拌和，使之成球狀，形成泥團(tuán)。使章面蘸泥能從多方位入手，接觸面積增大。而艾纖維在泥團(tuán)中的分布將會(huì)比平面時(shí)更呈現(xiàn)交織狀，可減少被章面帶出的泥體，即可克服所謂的“起毛”弊病。
2)用印面蘸印泥時(shí)，宜輕勿重，不可擠壓、使勁敲打印胎。不然的話，就會(huì)在粘上大量色漿的同時(shí)將纖維從交織狀態(tài)中提拉出來，纖維容易被折斷，受損，起毛，甚至打爛。
3)蓋章完畢后，必須及時(shí)清洗章面，防止殘余印泥粘上灰塵污垢后黏度強(qiáng)化，致使下次蓋章極易拉出艾草，影響印文的清晰度。
五、當(dāng)今書法作品用印的特點(diǎn)
在形式上追求復(fù)古，把古人小品橫幅作品鈐印布局的規(guī)律經(jīng)過總結(jié)，并借鑒了現(xiàn)代美術(shù)平面構(gòu)成的處理方法，進(jìn)行合理的安排。印章作為一個(gè)點(diǎn)運(yùn)用在書法作品中增強(qiáng)了設(shè)計(jì)的形式感，能夠起到強(qiáng)調(diào)、 平衡、 跳躍等作用。但要注意的是，不恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用印章這個(gè)點(diǎn)，則會(huì)令章法呈現(xiàn)出渙散、雜亂的狀態(tài)，得不償失。 - 通過重復(fù)構(gòu)成的形式把視覺形象秩序化、整齊化，造成有規(guī)律的節(jié)奏感，呈現(xiàn)出和諧統(tǒng)一的視覺效果。
- 通過印章看似鈐蓋失誤的布局把觀者的視線吸引到作品中出彩的部分。
- 在整體統(tǒng)一的基礎(chǔ)上通過空間對(duì)比、聚散對(duì)比、大小對(duì)比等對(duì)比手法呈現(xiàn)特殊的效果。
總之，書法作品中用印是值得我們?nèi)ヌ接懷芯康?。無論如何鈐印，最基本原則就是保持作品畫面的協(xié)調(diào)性，給作品增色。
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)
點(diǎn)擊舉報(bào)。
