最近板塊內(nèi)沒有大瓜，所以討論風(fēng)氣彌漫。
但發(fā)現(xiàn)，也許是近幾年飛盧風(fēng)蔓延的緣故，多數(shù)討論都針對(duì)”核心賣點(diǎn)“角度來展開，卻鮮少有人討論”矛盾“。
其實(shí)在樓主看來，核心賣點(diǎn)可以保證一本書前期成績不會(huì)差，但如果對(duì)矛盾的理解不夠，可能會(huì)導(dǎo)致書在幾十萬字后乏力，難以為繼。
很多飛盧風(fēng)之所以崩的快，很大一部分原因，就是對(duì)矛盾的編排上透支的太厲害，或者對(duì)矛盾沒有深入理解。
而起點(diǎn)風(fēng)，對(duì)矛盾的運(yùn)用會(huì)更加?jì)故於?jié)制，同時(shí)，也因此導(dǎo)致，起點(diǎn)文更具”故事“感。
在創(chuàng)作思路上，飛盧的作者更喜歡從”核心賣（爽）點(diǎn)“入手，再尋找矛盾，用以凸顯核心賣點(diǎn)（爽點(diǎn)）
但原生的起點(diǎn)作者，可能更傾向于從”矛盾“入手，用”金手指“解決它，用以構(gòu)造爽感。
樓主一直在起點(diǎn)寫書，對(duì)后一種路子更熟。
所以，想著拋磚引玉，說說我個(gè)人對(duì)”矛盾“的一些理解，因?yàn)槲覀€(gè)人成績也不好，就是個(gè)精品選手，所以以下的理解未必正確，或多有偏頗，發(fā)出來一個(gè)是給我自己做個(gè)梳理，一個(gè)是想讓大家一起討論下。
不廢話，進(jìn)入正題。
……
正文：
在這里，我就不說”矛盾“的概念是什么了，隨便一搜到處都有講解，我就說下，我個(gè)人的理解。
我有個(gè)比喻，寫書就像是小雞啄米。
當(dāng)一本書在構(gòu)思階段，它就是擺放在作者面前的一張空白的桌子，我們要抓一把米，灑在桌子上，每一粒米就是一個(gè)矛盾，小雞就是誤入這張桌子的主角，解決矛盾，就是啄米的過程。
小雞越吃越大，小雞越大，它眼中能看到的米粒就越少。
當(dāng)小雞把整張桌子，它所能看到的米全部吃完了，一本書也就再?zèng)]有東西可以寫，就到了完結(jié)的時(shí)候。
這個(gè)比喻的核心意思是：寫書就是寫矛盾。
……
1、矛盾是金手指的承載物
一個(gè)最基礎(chǔ)的故事，就是用金手指解決一個(gè)矛盾。
比如我武力值很高，武力是金手指，走在路上看到流氓欺負(fù)少女，這是個(gè)矛盾，我用武力打走流氓，收獲少女芳心。
在這個(gè)故事里，矛盾存在的意義，就是讓主角的金手指有一個(gè)表現(xiàn)的機(jī)會(huì)。
爽感來自于表現(xiàn)，比如你突然暴富，獲得了一個(gè)億，這本身并不爽，你需要找地方把錢花出去，花錢的時(shí)候才會(huì)爽。
有一句話，叫”富貴不還鄉(xiāng)，如錦衣夜行“，在這里，富貴就是金手指，故鄉(xiāng)那些自己熟悉的鄰里，就是你要裝逼的對(duì)象，也是你展現(xiàn)自己有錢的承載物。
如果故鄉(xiāng)的鄰里們從小對(duì)你各種呵護(hù)，寵愛，不存在矛盾，那就算你有朝一日在大城市賺了錢，回家鄉(xiāng)后裝逼，也不爽。
而故鄉(xiāng)的鄰居們從小看不起你家，你父母在親戚間抬不起頭，過年的時(shí)候親戚各種攀比，你總是被貶低的對(duì)象……存在一大堆矛盾。
這個(gè)時(shí)候，你在大城市賺錢后，回去炫耀，就會(huì)特別爽。
所以，為什么說寫書就是寫矛盾？因?yàn)槿绻麤]有矛盾，你金手指開的再大，也沒有呈現(xiàn)的地方，就不可能爽。
矛盾的意義，就是給你搭建一個(gè)裝逼的舞臺(tái)，你每使用金手指解決一個(gè)矛盾，就會(huì)爽一次。
2、矛盾的大小，對(duì)應(yīng)爽感的強(qiáng)度
既然矛盾是承載物，是舞臺(tái)，那舞臺(tái)越大，你裝的逼越大，就越爽。舞臺(tái)越小，爽感越小。
而爽感強(qiáng)度，又對(duì)應(yīng)讀者的情緒變化。
板塊里很多人喜歡說，寫書最重要的是情緒，沒錯(cuò)，理想狀況是讓讀者的情緒不斷起伏，起起伏伏，像劇烈波動(dòng)的心電圖一樣，這樣他們才欲罷不能。
想想談戀愛的時(shí)候，為啥很嗨？因?yàn)橛星榫w起伏，婚姻后為啥平淡如水？因?yàn)闆]情緒起伏了。
而一個(gè)人的情緒又不能一直嗨，會(huì)累的，人會(huì)崩潰的，需要休息。
所以才講究節(jié)奏，就是為了讓讀者的情緒不至于一直平淡，也不至于一直嗨，要”一張一弛“。
那怎么把控讀者情緒的高低？主要依靠的就是矛盾的大小。
小的矛盾，爽感低，讀者情緒起伏小。
大的矛盾，爽感高，讀者情緒起伏大。
所以，想要讀者情緒不斷起伏，就需要在編排矛盾分布的時(shí)候，按照從小到大的方式，周期性循環(huán)。
我觀察起點(diǎn)的頭部書，大多數(shù)是按照20章左右，一個(gè)完整結(jié)構(gòu)的劇情單元來設(shè)計(jì)的。
目的就是在這個(gè)篇幅內(nèi)，讓讀者的情緒有一個(gè)從高到低的起伏，然后周而復(fù)始。
20章的篇幅，每4章解決一個(gè)矛盾，考慮到銜接和高潮的鋪墊，大概需要4個(gè)矛盾。
這四個(gè)矛盾的大小不能一樣，越前面的越小，越往后越大，這樣爽感才會(huì)逐步抬高。
且前面的小矛盾，是為了后面的大矛盾做鋪墊。
放在一卷內(nèi)也是一樣的，假定一卷50萬字，每一個(gè)20章左右的單元6萬字左右，那一卷故事就需要在大綱階段準(zhǔn)備好大約10個(gè)單元。
每一個(gè)單元故事的結(jié)尾高潮的矛盾大小，就對(duì)應(yīng)著這一整卷內(nèi)，讀者的整體情緒起伏。
所以為什么卷末最后一個(gè)劇情往往是超級(jí)大高潮？一方面是因?yàn)橛姓?0萬字的鋪墊，另外則是讀者需要在這里有一個(gè)大的起伏。
所以，編故事的時(shí)候，怎么把矛盾按照大小去合理編排，就是個(gè)重要的事情。
3、地圖的矛盾承載力，與容積問題
既然矛盾這么重要，那矛盾本身放在哪里呢？答案是放在地圖上。
記得開頭那個(gè)比喻，那一張擺放米粒的桌子嗎？桌子就是整本書的全部地圖。
因?yàn)榫W(wǎng)文的升級(jí)屬性，主角越強(qiáng)，能阻礙他的矛盾就越少，所以一張地圖能承載的矛盾數(shù)量必然是有限的。
當(dāng)把一張地圖內(nèi)，盛放的矛盾都解決干凈，那地圖就沒用了，所以需要”換地圖“。
換地圖的本質(zhì)，是原地圖的矛盾寫光了，主角強(qiáng)大到了原地圖的上限，沒敵人了，所以為什么說無敵流難寫長呢，就因?yàn)橹鹘翘珡?qiáng)，放眼世界，他眼中的矛盾太少太少……
我在新人時(shí)期，往往會(huì)沉迷設(shè)計(jì)世界觀，比如在紙上畫一片陸地，這里擺放一個(gè)皇宮，那里擺放一個(gè)神殿，這里畫一條山脈……沉迷在設(shè)計(jì)世界觀的快感中無法自拔。
但這是在設(shè)計(jì)世界觀嗎？不是的。
世界觀不是說我這個(gè)世界的地圖是怎樣的，哪里有山，哪里有水，而是我這本書的矛盾，如何擺放的問題。
地圖上的每一個(gè)”標(biāo)志性“建筑或者人，都必然代表著一個(gè)重要的矛盾。
一張地圖本質(zhì)就是依靠幾個(gè)重要的矛盾來支撐的。
一個(gè)沒有矛盾的地圖沒有存在的意義。
比如一個(gè)王朝的都城，里面有個(gè)邪惡的宗門。有個(gè)邪惡的皇帝，住在皇宮里，有個(gè)邪惡強(qiáng)大的道士，住在某個(gè)院子里……這些設(shè)定，構(gòu)成了地圖。
而當(dāng)主角進(jìn)入這張地圖，作者要做的，就是想辦法讓他和這張地圖里那些宗門強(qiáng)者、皇帝、道士們變成敵人，建立矛盾。
但你不可能讓”都城“這張地圖里密密麻麻擺滿了無數(shù)矛盾，你做不到，因?yàn)橹鹘菚?huì)升級(jí)，因?yàn)樽x者會(huì)審美疲勞，所以地圖有承載力的限制，它能容納的矛盾數(shù)量，它的容積是有上限的。
承載力取決于地圖的等級(jí)。
容積取決于一張地圖上塞進(jìn)多少個(gè)高低錯(cuò)落的矛盾，讀者才會(huì)厭煩。
4、地圖的”承重矛盾“與”非承重矛盾“
既然一張地圖內(nèi)能承載的矛盾有限，而換地圖又太損傷代入感，會(huì)掉數(shù)據(jù)，那么作者要做的，就是想發(fā)設(shè)法，在把換地圖的時(shí)間延長，盡可能拉長一張成熟地圖的使用壽命。
這里就要對(duì)地圖內(nèi)的矛盾做一個(gè)分類。
我借用建筑領(lǐng)域中，承重墻的概念，把地圖內(nèi)矛盾分為”承重矛盾“與”其他矛盾”
承重矛盾，就是上個(gè)例子里的宗門、皇帝、道士，他們組成了這個(gè)地圖的底層架構(gòu)，他們是這個(gè)地圖最強(qiáng)的那一批人。
這批人是不能亂動(dòng)的，一旦全部被主角解決了，這張地圖就會(huì)垮塌。
而其他矛盾，則更多樣，比如城外來了個(gè)商隊(duì)，商隊(duì)里有個(gè)高手，和主角發(fā)生矛盾，主角把他打死了，也沒事，不會(huì)影響地圖本身的穩(wěn)定。
比如有人造謠，栽贓主角，主角把這個(gè)矛盾澄清了，解決了，對(duì)地圖的損害也不大。
舉個(gè)典型例子，就是《大奉打更人》的京城地圖。
這張地圖做的特別棒，里面的承重矛盾比如：皇帝、魏淵和皇后的關(guān)系、魏淵和皇帝的矛盾，長公主與裱裱的關(guān)系、王首輔和魏淵的矛盾、許家嬸嬸和主角的矛盾、國公、桑箔底部的封印物、開頭縣衙中那起案子、云鹿書院與朝廷的矛盾……等等等等。
其中一部分是很快就解決了的，比如嬸嬸和主角的矛盾，縣衙中的案子，稅銀案等等。
一部分是反復(fù)拉扯，就是不解決的，比如懷慶、裱裱和主角的關(guān)系，皇帝和主角的矛盾。
注意，承重矛盾的重要性在于，一旦被摧毀，就不可重建，所以要竭力拖慢這種類型矛盾被解決的速度。
同時(shí)，越是大的承重矛盾被破壞，爽感越強(qiáng)。
比如殺國公，殺皇帝，之所以最爽，就是因?yàn)檫@兩個(gè)矛盾過于重要。
所以，當(dāng)主角殺皇帝后，把京城地圖最大的承重矛盾給解決了，整個(gè)京城地圖就沒東西可以寫了，大奉這本書的劇情精彩程度，和評(píng)價(jià)都急轉(zhuǎn)直下。
其他矛盾比如：佛門斗法、天人之爭、地書碎片丟失、妖族使團(tuán)等等……
這些矛盾同樣寫一個(gè)就少一個(gè)，但不會(huì)破壞京城這張地圖的承載力。
因?yàn)樗菑耐獠恳朊艿降貓D內(nèi)的方法。
所以，理想的方法是在承重矛盾沒有被完全解決前，盡可能用各種方法，在一張地圖內(nèi)塞進(jìn)盡可能多的”其他矛盾“。
以此提升地圖的使用壽命。
另外，還有一種“承重矛盾”比較特殊，是主角自身的矛盾，它承重的是整個(gè)小說的世界觀大地圖。
比如許七安的身世之謎，穿越之謎，這個(gè)也要盡可能往后拖，越往后解謎越好，因?yàn)檫@種矛盾根植在人物身上，不是地圖上，所以可以長久地保持，不受到地圖容積的限制。
5、如何在書的中后期構(gòu)造新的矛盾
寫大長篇都會(huì)遇到一個(gè)問題，就是等書到了中后期，會(huì)變得特別乏力，本質(zhì)是因?yàn)闆]有新的矛盾可以寫了。
雖然地圖上還有矛盾，但這種類型的矛盾讀者已經(jīng)看了上百萬字，不新鮮了，作者也因?yàn)樾迈r感匱乏而沒有創(chuàng)作動(dòng)力。
怎么解決呢？可以安排一個(gè)大轉(zhuǎn)折。
我們看四大名著的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)都有大轉(zhuǎn)折，西游的被壓在五行山下、三國的關(guān)羽敗走麥城、水滸的受招安、紅樓的賈家由盛轉(zhuǎn)衰。
雖然傳統(tǒng)小說和網(wǎng)文有區(qū)別，但一些思路可以借鑒，通過一個(gè)開書的時(shí)候，就設(shè)計(jì)好的大轉(zhuǎn)折來構(gòu)造新的矛盾，是一個(gè)延長壽命的好方法。
舉例：《慶余年》中，大東山之戰(zhàn)就是個(gè)黃金轉(zhuǎn)折點(diǎn)，為整本書帶來了新的矛盾。
每一次轉(zhuǎn)折，都可以構(gòu)造新的矛盾，比如 前者是地圖無盡，只要能壓住主角戰(zhàn)力，就能無限寫長，前提是承受住每一次換副本的傷害。 另外，無限流往往很容易寫的爽，因?yàn)樗粩鄵Q地圖，不需要考慮承載力問題，每一個(gè)爽點(diǎn)都可以通過破壞”承重“矛盾，來達(dá)到爽感強(qiáng)度最高，很耍無賴。 傳統(tǒng)玄幻則是無窮大地圖，一直往外延伸，力量升級(jí)體系無限長，有幾十個(gè)等級(jí)……主角慢慢爬，也很絕…… 7、矛盾的新鮮感 終于說到這里了，上面說了寫書就是寫矛盾，那如何尋找到新鮮的矛盾就是個(gè)非常重要的問題。 老的矛盾，讀者是會(huì)膩的，比如武俠題材為啥死了，因?yàn)槲鋫b世界觀內(nèi)所有矛盾都寫了無數(shù)遍，讀者看吐了。 網(wǎng)文之所以能保持生命力，核心在于我們生活在一個(gè)日新月異的時(shí)代，大家絞盡腦汁尋找新鮮的矛盾。 比如挖掘出一個(gè)靈氣復(fù)蘇，大家一窩蜂去寫，等讀者膩了，就去寫妖魔仙俠，又膩了，就去寫四合院，或者規(guī)則怪談…… 每一個(gè)興起的新題材，往往都是一堆新矛盾。（有例外，比如以新穎的金手指構(gòu)建的新題材等） 我們列舉下起點(diǎn)近幾年的爆款書： 神秘復(fù)蘇：新矛盾是各種獨(dú)具創(chuàng)新的鬼制造的謎題 夜的命名術(shù)：新矛盾是群穿以及賽博世界觀財(cái)閥與平民的矛盾 靈境行者：新矛盾主要是副本里的一個(gè)個(gè)關(guān)卡，現(xiàn)實(shí)中那些超凡者案子不算很新。 大奉：新矛盾是案子，后期不寫案子主寫仙俠的時(shí)候矛盾變得陳舊，就不好看了 詭秘：新矛盾不用說了吧，整個(gè)世界觀到處都是新的 道詭異仙：新矛盾是詭異仙俠世界觀，不是什么精神病……道詭的核心賣點(diǎn)在開篇主角看到那一尊巨大的丹爐的時(shí)候，就已經(jīng)出現(xiàn)了。 圣墟：新矛盾是靈氣復(fù)蘇 全球高武：新矛盾是武道地窟世界觀 大王饒命：這個(gè)值得仔細(xì)說說，它雖然是靈氣復(fù)蘇題材，但我覺得它的新矛盾是日常中值得吐槽的事，比如同學(xué)們?cè)谌豪锓矤栙?，比如一些常見的打招呼話語，比如小孩子調(diào)皮不可愛……主角用自己的毒舌（賤）這個(gè)核心賣點(diǎn)和金手指去解決上面這些矛盾，產(chǎn)生笑點(diǎn)。 大王的金手指不是系統(tǒng)，是主角這個(gè)毒舌和賤兮兮的屬性。 等等等等 在起點(diǎn)，如何能找到一堆新矛盾，那就算核心賣點(diǎn)掌握不好也沒事，照樣出成績，因?yàn)樾旅鼙旧砭褪亲畲蟮馁u點(diǎn)。 但怎么找新矛盾，我不知道，太難了，太難了，不難的話大家為啥要跟風(fēng)呢，是不是？ 只能多關(guān)注流行文化，多在網(wǎng)上沖浪，多刷短視頻尋找吧…… 8、題材就是矛盾的歸類 我們都在說題材，那什么是題材呢，其實(shí)很多時(shí)候，題材就是一系列矛盾的歸類。 比如明朝文，就是明朝這個(gè)時(shí)代背景下，能發(fā)生的所有矛盾。 比如仙俠文，就是仙俠這個(gè)背景下，能發(fā)生的所有矛盾。 細(xì)分一下，迪化文，就是針對(duì)”迪化“這個(gè)創(chuàng)意，衍生出的一系列誤解的矛盾。 當(dāng)然，題材也有其他的劃分方法，比如”天才流“，就不是用矛盾來分類，而是用核心賣點(diǎn)來分類。 9、網(wǎng)文中的立意 這個(gè)點(diǎn)可能更武斷偏頗一些，而且要展開的話會(huì)很麻煩。 簡單來說，我個(gè)人認(rèn)為，網(wǎng)文中的”立意“和傳統(tǒng)文章中的”立意“不是一個(gè)東西。 版塊里有些人會(huì)覺得”立意“啊，”群像“啊之類的玩意高級(jí)，其實(shí)我覺得沒有…… 簡而言之，網(wǎng)文中的”立意“，應(yīng)該是對(duì)一系列特殊矛盾的集合。 比如說《虧成首富》，這本書的立意就是反資本。 但實(shí)際上，是用主角”誓把公司做虧“這個(gè)”金手指“，去解決當(dāng)今社會(huì)上，由資本帶來的一系列矛盾。 比如長租公寓暴雷啊，氪金游戲無良啊，外賣不衛(wèi)生啊……把這類矛盾搜集起來，用金手指去解決，制造反差感和爽感，這就是虧成首富的思路了。 再比如《詭秘》，它就是找了一堆由克蘇魯、老英倫、蒸汽朋克、扮演法等一系列新玩意，衍生出的矛盾來寫的，其中有一部分矛盾，是由老英倫的資本主義帶來的，烏賊拿這些矛盾做素材編故事，但因?yàn)樗举|(zhì)是個(gè)玄幻小說，所以克萊恩沒有去推翻資本主義，只能是同情。 大家就把這類矛盾抽離出來，提取立意為“對(duì)資本異化下的底層民眾的同情” 再比如《命名術(shù)》，本質(zhì)就是寫一個(gè)賽博世界觀，但因?yàn)橘惒┦澜缬^本身最大的矛盾，就是超強(qiáng)資本與底層民眾的對(duì)抗，所以他為了解決這個(gè)最大的矛盾，來裝逼，就只能讓主角建立隊(duì)伍，去打到財(cái)閥……就是個(gè)爽文寫法。 但就可以提取立意，為“帶領(lǐng)底層反抗財(cái)閥資本”…… 所以網(wǎng)文中立意沒那么高級(jí)，就是一堆可以很容易拿來上價(jià)值的矛盾而已。 10、總結(jié) 以上是我個(gè)人對(duì)“矛盾”這個(gè)東西的一些粗淺理解，分享出來給大家。 我想做的是拋磚引玉，大家多暢所欲言，說說自己對(duì)矛盾的看法。 或者干脆覺得我哪一點(diǎn)太偏頗，來反駁，也特別好，忘記從哪里看到一個(gè)說法，就是你想要知道什么，最好就是公開說一個(gè)錯(cuò)誤的言論，吸引別人來反駁。 很多東西，都是在不斷的辯論和反駁中逐步清晰起來的。
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