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在網(wǎng)絡小說的世界里，編輯常說你的作品代入感不行，讀者沒興趣也就不愿意付錢看了。那么我們今天就來探討探討，網(wǎng)絡小說中的代入感到底是什么？
代入感這個概念最初就是針對網(wǎng)絡小說而提出的，一定程度上也可以說，這種概念的提出反映了網(wǎng)絡小說本身“事實感”的不足和對“吸引力”的高要求。因此，下面討論的代入感這種概念，都是在網(wǎng)絡小說框架內(nèi)來討論的。
大家普遍認可的“代入感”的意思有兩種，一是能讓人感同身受，二是能讓人身臨其境。
這兩個是從不同的角度來討論“代入感”所營造的效果的。
讓人感同身受的代入感，是說故事所描述的情節(jié)、塑造的環(huán)境、孕育的情感與讀者自身的經(jīng)歷具有重合，能夠引起讀者的熟悉感和共鳴。
說白了，也就是寫得要真。這種真實感并不一定是事件和世界觀的真實感，而是事件本身和個中的角色反應、遭遇與感情的真實性。例如寫成長，寫中二少年的迷茫，寫了無夢想之人的迷茫和跌跌撞撞，寫惡人欺凌善者，寫不被理解，寫與父母的矛盾，寫你我家庭的差距和帶來的不安……
這些情感狀態(tài)與經(jīng)歷并不一定要在現(xiàn)世才能還原，架空世界里同樣也會發(fā)生，因為這都是植根于人本身的人與人間的情感。
一言以蔽之，就是還原現(xiàn)實中人會遇上的歡喜哀傷、迷茫醍醐。通過相似的經(jīng)歷或環(huán)境或感情塑造，獲得讀者對故事的認同感，給予讀者與它相似的認同感和歸屬感。在這樣的基礎(chǔ)上，再推動故事的發(fā)展，從而滿足讀者的情感期待。
一方面故事的發(fā)展要合乎人情世故的邏輯。不能生拉硬套，非得弄出大喜大虐，不然讀者就瞬間出戲了。另一方面要能夠滿足讀者的潛在期待，例如主角能不能贏，這對情侶能不能在一起，惡人最后有沒有得到懲罰，等等。
讓人身臨其境的代入感，是說故事所描述的情節(jié)、塑造的環(huán)境、編排的劇情、人物的反應等符合作品世界觀及設(shè)定的總體基調(diào)。很多作者都喜歡為自己的作品塑造宏大的世界觀，并且各種設(shè)定都設(shè)計得非常精細。但是有一些作者一方面設(shè)定做的很爽，另一方面實際創(chuàng)作過程中卻并沒有活用這些設(shè)定，或者并沒有在設(shè)定框架間編寫“合理的”故事。
有不少作者沉醉于構(gòu)建龐大設(shè)定間，卻忽略了自己搭建起的這些設(shè)定之間存在的內(nèi)在聯(lián)系和邏輯，從而造成了實際成文過程中某些設(shè)定被忽略、被弱化，或是整個故事敘述并不符合設(shè)定隱含的內(nèi)在發(fā)展邏輯。抑或是作者創(chuàng)作只為滿足自己的創(chuàng)作欲或是對某些情節(jié)的鐘情，從而使劇情的發(fā)展缺少令人信服的邏輯，節(jié)奏不恰當。
這就要求作者寫符合小說設(shè)定的故事，強弱對抗、陣營區(qū)分、人物立場、成長軌跡都應該在設(shè)定的框架之內(nèi)，并且主人公的劇情與經(jīng)歷也應該依循這個框架的一般法則。與“讓人感同身受的代入感”結(jié)合，推動劇情的發(fā)展。
代入感強調(diào)作品合乎設(shè)定邏輯與受眾情感期待的“事實感”，通常通過還原受眾可能普遍存在的經(jīng)歷或情感等方式實現(xiàn)。
因此，代入感并不是要求“我”就是“他”，也不是要求對話里要做到化為某個人。代入感強調(diào)的是整部作品的“事實感”與“合理性”。它不是說要作者非得變成里面的某個人，而是要求作者在塑造角色和構(gòu)建劇情的時候，如果以現(xiàn)世為舞臺，就要寫的真實，如果以架空設(shè)定為舞臺，就要寫得合理。能夠讓讀者隨著作品發(fā)展的邏輯和節(jié)奏，尋得一種熟悉感或是事實感，逐漸沉浸其中。
說了這么多，可能很多人會覺得好難啊，完了，代入感完全寫不出來。其實，大可不必擔心，沒有多少人能夠一下子就能把小說寫得很出色，代入感也是需要慢慢練習的。
下面介紹幾個增強小說代入感的方法：
1.適當?shù)丶尤朐敿毜木拔铩幼?、心理描寫，是增強代入感的訣竅之一。
比如“他從門外走進來”這樣很簡單的一句話，讓讀者知道了這個事實，但卻沒有任何想法，如果改成“隨著一聲聲沉悶的腳步聲，他有力的大手猛地拉開門簾，大步地走了進來”這樣的描寫，在傳達事實的同時，可以讓讀者感受到人物的情緒變化。
2. 切忌人物臉譜化，別把好壞全部寫在“臉上”，好人不要盡善盡美，壞人也不一定十惡不赦。
人性本來就是矛盾的，沒有絕對的善，也沒有絕對的惡，每個人都有天使與魔鬼的思想，關(guān)鍵是哪種思想在內(nèi)心占主導地位。可見小說人物角色的思想言行合乎情理，并滿足讀者精神上的追求，也是人物刻畫的關(guān)鍵。
有些作者害怕配角搶了主角的風頭，把配角、反派角色寫的十分粗糙簡陋。實際上在小說的社會體系中，給配角或反派一個明確的社會地位、有力的性格刻畫，才能襯托出主角的光芒，這也是增強代入感的有力方式。
3.主角的性格最好是“泛性格”。
曾經(jīng)看到有篇帖子里寫，讀者之所以能代入你的主角，是因為你的性格描寫不完善，缺失的部分只能由讀者自己代入進去腦補了。實際上，一個性格鮮明的主角，的確可以吸引來性格相似的讀者，卻也會直接阻止其他性格的讀者產(chǎn)生代入感。
看看那些大火的小說，試著描述一下它們主角的性格？你會發(fā)現(xiàn)，男頻主角除了諸如有毅力、懂得隱忍之類，女頻主角除了諸如可愛、堅強、不爭不搶之類放之四海而皆準的“泛性格”外，很難找到什么特色鮮明的性格特點，反倒是一些受歡迎的配角顯得更有“個性”。其實，只要讓你的主角有著“泛性格”就足夠了。讀者可以自行找出與自身相同的特征，然后再把自己的其他特征投射到你的主角上來，這樣就足以形成代入感了。
4. 小說作品務必合乎設(shè)定邏輯與受眾情感期待的“事實感”，這是最重要的。
這一點在前面講解什么是代入感的時候，已經(jīng)說明了。在這里我就不再講理論，舉一個例子說明下。
最近大熱的電視劇知否，想必很多人都產(chǎn)生了深刻的代入感，我身邊就有很多小伙伴茶余飯后地討論明蘭、如蘭、墨蘭等等這些人物的發(fā)展，還有很多人站在明蘭的角度去考慮婚姻大事，選擇小公爺還是顧二叔呢？
然而，這個故事發(fā)生在宋朝，主要角色們出自于當時的官宦之家，而我們呢，不過就是普通得不能再普通的現(xiàn)代白丁。那為什么能讓我們這些身無二兩的普通人產(chǎn)生對官宦子女的代入感呢？
原因就是作品的設(shè)定、框架符合大眾思考邏輯，且具有十足的合理性，作品人物的情感展示與變化與事實貼近，合乎人情世故，所以普通大眾也能夠感同身受，身臨其境。
以上是對代入感的分析與分享，下一節(jié)來分析小說文筆。
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