導(dǎo)語(yǔ)
讀過三叔作品的人都知道，三叔的書處處是坑，每個(gè)接觸到三叔小說的人，都在充滿陷阱且誘惑的文字世界里沉浮，都陷在南派三叔布下的謎團(tuán)和懸念里無(wú)法自拔！
三叔作品以其詭異、懸念迭出、神秘莫測(cè)著稱。他的代表作是《盜墓筆記》，那么通過《盜墓筆記》來看，南派三叔是怎樣設(shè)置懸疑的？我想簡(jiǎn)單談一談
（李旭陽(yáng)/文）
如何制造懸念？
所謂制造懸疑，就是在書里制造邏輯上不可能的事。
《盜墓筆記》里面懸疑不斷，環(huán)環(huán)相扣，但是剖析來看，不外乎兩種制造懸疑的手段，下面我從這兩種手段的基本形式、意義、優(yōu)勢(shì)、劣勢(shì)、注意事項(xiàng)具體談?wù)劇侗I墓筆記》如何體現(xiàn)和運(yùn)用這兩種手段的。
首先，舉個(gè)例子，一個(gè)每次成績(jī)墊底的學(xué)生收到了職業(yè)中專的錄取通知，這樣的情節(jié)合情合理，無(wú)法勾起人們的好奇心，談不上懸疑。如果這個(gè)學(xué)生收到了清華大學(xué)的錄取通知呢？這就不合邏輯了，突然有了讓人繼續(xù)閱讀的欲望。
如果這個(gè)學(xué)生收到了清華大學(xué)的錄取通知，一大群人來追殺他，他開始逃命，被一群特殊身份的國(guó)家部隊(duì)拯救，被帶到清華大學(xué)，這樣繼續(xù)加深了懸念，現(xiàn)在劇情就開始有些瘋狂，懸疑到了一定水平。
后邊會(huì)出現(xiàn)一個(gè)老教授，說，“孩子讓你過來呢，是有一定目的的，這些都是國(guó)家事先安排好的，你現(xiàn)在需要去羅布泊沙漠執(zhí)行一個(gè)任務(wù)，需要在清華大學(xué)培訓(xùn)三個(gè)月，但是為什么這樣安排我還不能告訴你，只能讓你到了那個(gè)地方之后繼續(xù)探索。”
這樣故事便展開了，到了羅布泊之后繼續(xù)疊加懸念，隨著懸念的疊加，不停地有一些知情人透露一些信息，或者主人公自己得到一些信息，但是總像擠牙膏一樣只透露一點(diǎn)點(diǎn)，在透露的同時(shí)又立即堆加新的懸疑點(diǎn)，這樣就可以保持一本書的不停起伏。
這是一種制造懸念的手段，我暫時(shí)給它概括一下大概：背后有人做，只見結(jié)果，不知為何。
《沙海》大量運(yùn)用這種技巧，黎簇一開始被人在身上紋了一個(gè)七指的地圖，本來一個(gè)普普通通的高中生為什么會(huì)被黑道的人盯上？為什么黃巖要冒著生命危險(xiǎn)在一個(gè)孩子身上做這些事情？
這些本來都不符合邏輯，但讀者恰恰對(duì)這種情節(jié)感興趣，這些情節(jié)都強(qiáng)烈地激發(fā)讀者閱讀興趣，是十分常見的懸疑手段。包括《大漠蒼狼》主人公被莫名其妙的運(yùn)到大山深處，參加七二三工程，也是同樣的技法。
這樣的技法在很多懸疑小說都在運(yùn)用。這樣有一些好處，第一個(gè)重要作用自然是增加懸念，讓人有閱讀興趣。第二，人們?cè)陉P(guān)注為什么會(huì)發(fā)生這些事的同時(shí)，也同樣關(guān)注發(fā)生這些之后主人公命運(yùn)的變化，這樣也建立起來了讀者——主人公命運(yùn)情感共同體，讀者會(huì)被主人公的命運(yùn)沉浮牽動(dòng)。第三，這樣寫的好處是對(duì)手是動(dòng)態(tài)的，首先對(duì)手是活著的人，他在暗處，因?yàn)槟硞€(gè)目的，不停地圍繞主人公做一些離譜的事情，這樣懸念可以持續(xù)輸出，只要主人公還不知道背后是誰(shuí)或者不知道他為什么這樣做，懸念就可以無(wú)限疊加，持續(xù)續(xù)航。
不好之處就是作者自己有時(shí)候也處理不好主人公和背后人的關(guān)系。容易造成邏輯混亂。讀者方面容易產(chǎn)生懸疑疲勞，不停地讓一幫人在背后制造懸疑，容易讓讀者失去期待感，放棄尋找最終的答案的沖動(dòng)，在我看來，《名偵探柯南》在這方面做得比較失敗，過長(zhǎng)時(shí)間的隱藏背后制造懸念的人，難免讓人疲勞。我個(gè)人認(rèn)為過長(zhǎng)時(shí)間隱藏背后的人，不如隱藏背后制造懸念人的目的更能激發(fā)讀者探索欲。
這個(gè)技巧運(yùn)用起來有一些注意事項(xiàng)，第一，懸念大小和你制造的落差有關(guān)系，一個(gè)乞丐受到了聯(lián)合國(guó)采訪，落差十分大。一個(gè)國(guó)內(nèi)精英受到了聯(lián)合國(guó)采訪就不足為奇了。
這和玄幻文有些類似之處，主角已經(jīng)化神，動(dòng)動(dòng)手指頭毀了地球并不讓人覺得爽，而主角只是個(gè)最底層的嘍啰，卻在武道大會(huì)殺了一個(gè)超牛的仇家就讓人看著過癮，落差很重要。
落差制造看主人公本身值多少價(jià)值，背后的人投入了多少價(jià)值來交換。這個(gè)世界價(jià)值是等價(jià)交換的，主人公本來只是一個(gè)高中生，只有高中生的價(jià)值，突然來了一群人給他豪車、美女，那說明在這個(gè)主人公背后有值這些東西的價(jià)值，值得他們?nèi)ソ粨Q，理解了這個(gè)道理，落差制造起來就很方便了。
第二點(diǎn)，背后那些人做的事本身要不符合邏輯，如果只是做一些正常的事，沒人愿意知道什么組織、家族，吸引人的地方是不符合邏輯的事情。
第三個(gè)就是給出合理解釋，既然人家愿意去交換說明主人公真的有一些價(jià)值，如果主人公收到了清華大學(xué)錄取通知，最后發(fā)現(xiàn)弄錯(cuò)人了，或者是一個(gè)騙子想騙主人公，或者是個(gè)惡作劇，這樣故事感瞬間被拉低，讀者感覺作者在騙自己，你自己斷送了自己故事往后的發(fā)展。
第四個(gè)就是如果大量使用這種技巧作為全書的基調(diào)，最好使用第三人稱，《沙?！反罅渴褂昧诉@種技巧，就是利用第三人稱，第三人稱可以擴(kuò)大小說的敘事空間，你可以使用一些其他的小技巧，比如讀者和背后的人都知道，可是主人公不知道，以制造更多的期待感。
最后一個(gè)值得注意的是偶然性和必然性的處理，很多時(shí)候主人公偶然的看到一些事情也可以增加懸念，但是在推動(dòng)劇情大發(fā)展的時(shí)候盡量不要使用偶然性事件，可以用看似偶然其實(shí)是進(jìn)行過深思熟慮的情節(jié)，在后邊劇情給出解釋。
比如黎簇被刻了地圖，看似偶然，其實(shí)是吳邪深思熟慮計(jì)劃之后，第十幾次的失敗出來的成果。還有《盜墓筆記：云頂天宮》吳邪出發(fā)前三叔的準(zhǔn)備，《盜墓筆記：蛇沼鬼城》錄像帶事件，這些決定劇情轉(zhuǎn)折的大事件制造懸疑時(shí)都具有充分的必然性，比如吳邪從七星魯王宮出來去銷贓的時(shí)候無(wú)意間碰到的和蛇眉銅魚有關(guān)系的海貨，就是出于偶然，也增加了懸念，可是真正推動(dòng)吳邪去海底墓的還是裘德考團(tuán)隊(duì)背后制造的懸念情節(jié)，《盜墓筆記》是神作當(dāng)之無(wú)愧，在各種情節(jié)的處理上，都是深思熟慮過的，三叔的對(duì)情節(jié)的把握已經(jīng)到了爐火純青的地步。
這種大概說完了，我想再舉個(gè)例子，談?wù)劻硪环N情況。
先看例子，之前收到清華大學(xué)錄取通知書然后奔赴羅布泊的主人公來到沙漠。在茫茫黃沙中來到了一個(gè)巨大的城池，這沒什么懸疑，因?yàn)榱_布泊確實(shí)有很多遺跡，他被派來考古十分正常?？墒侨绻诿Ｃ｜S沙下挖出來一條剛剛死去的鯨魚，主人公什么感覺，讀者心里什么感覺，不言而喻。
這種劇情也可以制造懸疑，但和上面一種有明顯的區(qū)別。概括這種懸疑手段可以是：在未知的某個(gè)時(shí)間發(fā)生了一件不可能事件。
《盜墓筆記》1―8大量使用了這種技巧，比如秦嶺的神樹，比如鐵三角在湖底暈倒，突然出現(xiàn)在大山深處一個(gè)密封的山洞里。在廣西一個(gè)寨子里盤馬老爹殺了考古隊(duì)，這些人第二天又離奇的復(fù)活了。再比如《大漠蒼狼》里地下3000米深處有一架日本飛機(jī)。這樣的情節(jié)讓人瞠目結(jié)舌，這種情況根本不可能發(fā)生，可是在小說里卻實(shí)實(shí)在在的發(fā)生了。
這樣的情節(jié)挑戰(zhàn)著讀者極限的想象力，刺激著讀者極限探索的神經(jīng)。
可以說整本《盜墓筆記》就是靠這些情節(jié)支撐起來的，這也正是為什么許多人說三叔挖坑挖得很深，深陷其中，不能自拔，因?yàn)槿遄钌瞄L(zhǎng)用這樣的情節(jié)刺激讀者。
這樣寫自然有很多好處，最大的一點(diǎn)就在于能給人極限的想象空間，刺激探索欲望。這種技巧運(yùn)用最成功的就是三叔，就以我的閱讀面來說，還沒有見過比三叔更能熟練運(yùn)用這種技巧的作家，不過還是有一些成功作家使用過這種技巧（名字我記不大清楚了），比如一篇小說主人公在一個(gè)破損的兵馬俑頭里發(fā)現(xiàn)了一只現(xiàn)代攝像頭，還有一座海島吸引了成千上萬(wàn)的媽媽去找自己的孩子，這都是些十分絕妙的想法。
另外一些好處，可以推動(dòng)劇情的發(fā)展，尤其適用于探險(xiǎn)、冒險(xiǎn)、航海之類的小說，通過一些人跡罕至的地方發(fā)生的不可能事件推動(dòng)故事情節(jié)這是很常用的手段。
他和上面那種方法不同的是，他給人帶了的懸疑感覺是直接的，靜止的，懸疑出現(xiàn)在主人公面前，主人公通過野外探索，最終得到答案，給出一個(gè)解釋，這個(gè)過程是懸疑一步步解開，懸疑一步步消失的過程，也是故事講述的過程，因?yàn)檫@次對(duì)手變成了一個(gè)物或者一個(gè)現(xiàn)象，所以對(duì)手是靜態(tài)的，是一個(gè)貫穿始終的核心，懸疑會(huì)逐漸消失殆盡，而不是持續(xù)不斷的提供動(dòng)力。
但這種懸疑技巧運(yùn)用時(shí)需要注意的事項(xiàng)很多，仿佛在崖壁上行走，稍有不慎就會(huì)跌入深淵。這種技巧的不好之處和注意事項(xiàng)是緊密聯(lián)系在一起的，所以我把他們放在一起談。
不好之處之一，也是最大的缺點(diǎn)就是給不出合理的解釋，作者往往想出了奇妙的點(diǎn)子卻因?yàn)橄氩怀鰜砗玫慕忉屖剐≌f虎頭蛇尾。
既然事情不是不可能事件，就是說按照常理來說這是不可能發(fā)生的，既然發(fā)生了就說明按照正常邏輯來說是不可能的，所以給出合理解釋是十分困難的，如果給出了合理解釋，讀者會(huì)感覺到心里十分痛快，恍然大悟，拍案叫絕，如果統(tǒng)統(tǒng)將這些不可能現(xiàn)象簡(jiǎn)單歸結(jié)于超自然力量，讀者會(huì)覺得怪不得我想不到，作者在騙我。
當(dāng)然不是說不能用超自然力量解釋這些東西，《盜墓筆記》好多情況下都是用超自然力量解釋的這一切，這也是許多專業(yè)人士和讀者詬病的地方，也是這種技巧被詬病的地方，好多小說大家甚至直接規(guī)定，不能將小說的結(jié)局歸結(jié)于超自然力量，鬼神之類。
其實(shí)我覺得這樣說有一些片面，并不是說不能用超自然力量解釋，只要掌握一些使用的技巧，這種方法還是會(huì)帶來巨大的效果。
學(xué)會(huì)使用這個(gè)技巧，首先要明白幾個(gè)概念：懸疑小說以塑造懸念為情節(jié)的核心，在題材和內(nèi)容上更廣泛自由一些。推理小說則更加模式化，必須要有一些偵探、犯罪、兇殺等等特定的規(guī)范，比如歷史上的推理小說十大定律等。恐怖小說會(huì)有一些恐怖的畫面和內(nèi)容，當(dāng)然單純的氣氛也可以。其實(shí)這三者都可以融會(huì)貫通，是三個(gè)姊妹關(guān)系的類別。不管是哪種類型，這三種小說都必須有一樣事物存在，那就是邏輯性，如果沒有邏輯性，無(wú)論寫得如何精彩，都會(huì)有不足之處。
這是我從網(wǎng)上截取的資料，概括的比較到位。所以如果你的小說背景是社會(huì)，而且不打算涉及怪力亂神，依靠強(qiáng)大的邏輯推理支撐整個(gè)情節(jié)，那么小說不管是發(fā)生“密室殺人”還是“不可能犯罪”都需要一個(gè)巧妙的解釋，不能涉及一點(diǎn)點(diǎn)怪力亂神，甚至用雙生子犯罪來解釋都讓一些挑剔的讀者感到不適。
如果你是寫懸疑小說，制造懸念是你情節(jié)的主要支撐，最后的結(jié)局可以涉及一些超自然力量，如果能給人以哲學(xué)、心理、社會(huì)、人性上的啟發(fā)那就算比較成功，如果有這些啟發(fā)，一樣會(huì)有讀者叫好。弄清楚這些，提前做好準(zhǔn)備，可以讓你的寫作事半功倍。
還有一些注意事項(xiàng)，運(yùn)用這種不可能事件的技巧要注意人稱的使用，假如以探險(xiǎn)為主，可以選擇第一人稱，本來是不可能事件，第一人稱可以加強(qiáng)可信度，給人身臨其境的感覺，再者第一人稱由于視角限制，可以給制造懸疑帶來很大的方便。最有一個(gè)值得關(guān)注的是，不可能事件的不可能程度和給人制造的懸疑感受關(guān)系問題。
一般來說自然是事件發(fā)生的不可能程度越高，刺激人的懸疑感越強(qiáng)烈，可是凡事有一個(gè)度，你必須讓人相信這件事會(huì)發(fā)生，這就需要一定的鋪墊，秦嶺神樹出現(xiàn)之前三叔已經(jīng)制造了大量的鋪墊，詳細(xì)介紹了老癢出獄的種種細(xì)節(jié)，然后才拋出了老癢的奇遇，因?yàn)橹暗匿亯|，讀者已經(jīng)本能地相信，老癢不遇到點(diǎn)奇遇都不正常的地步，再拋出最大的不可能，這樣讀者也愿意相信老癢的奇遇，盡管他們也知道那是假的，也愿意在里面沉浮。
另外廣西魔湖考古隊(duì)死而復(fù)生事件，之前關(guān)于盤馬老爹的鋪墊也十分詳細(xì)，讓人覺得盤馬老爹身上沒有點(diǎn)奇遇會(huì)不正常。如果作者想寫不可能事件了，那就要想一下，之前發(fā)生的一切是不是已經(jīng)足夠讓人覺得應(yīng)該出現(xiàn)一些不可能事件了。
我說話很啰嗦，所以想再進(jìn)一步說一下，其實(shí)考古隊(duì)死而復(fù)生的事也是為了為鐵三角昏迷被密洛陀帶進(jìn)一個(gè)密封的山洞里做一個(gè)鋪墊，魔湖那么神奇了，鐵三角到了魔湖不發(fā)生點(diǎn)不可能事件你覺得正常嗎？三叔的書環(huán)環(huán)相扣，密不透風(fēng)，這正是盜墓筆記引人入勝的成功之處。
現(xiàn)在這兩種技巧都基本介紹完了，我最后想說一說這兩種技巧分別該如何配合使用。
單純的使用一種一般不能支撐起來一部小說，因?yàn)樾≌f情節(jié)塑造需要兩部分，一個(gè)是核心股，一個(gè)是推動(dòng)力，假如說不可能事件是核心股，那么推動(dòng)力就應(yīng)該是圍繞這個(gè)不可能事件背后的人所圍繞主人公做的一件件離譜的事情，他們兩個(gè)的關(guān)系應(yīng)該是如此。
當(dāng)然也可以反過來，不可能事件是僅僅是推動(dòng)力，而核心股是背后的那一批人，比如《名偵探柯南》就是這么做的。既然是談?wù)撊?，我只想說第一種關(guān)系——不可能事件是核心股，背后的人是推動(dòng)力，吳邪在一個(gè)個(gè)古墓里發(fā)生著一件件離奇不可能的事件，這是貫穿作品始終的，這就是核心股，而每一次把吳邪帶到古墓或者串聯(lián)整個(gè)小說的，是背后勢(shì)力不停圍繞吳邪做的一件件詭異的事，即所謂推動(dòng)力。
三叔把整部小說的推動(dòng)力用一個(gè)特別巧妙的手段隱藏起來，而且背后的勢(shì)力不單單是一股，所以讓人不容易發(fā)現(xiàn)，從而做到了十分巧妙的過度，如果我們來理一理，圍繞吳邪背后的勢(shì)力大概有：吳邪三叔、裘德考、汪家。其中最大的推動(dòng)力是吳邪三叔，而最明顯的卻是裘德考的勢(shì)力，這個(gè)技巧十分巧妙，以后可以具體再談。
《盜墓筆記》是一部懸疑神作，運(yùn)用的技巧很多，而且也很巧妙，在懸疑制作方面剖析開來卻萬(wàn)變不離其宗，如果可以理清晰，我們就能執(zhí)簡(jiǎn)馭繁，創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品來給大家?guī)砀嗟目鞓贰?/p>
道可道，非常道，很多感受難以用文字完全清晰的表達(dá)，還需要諸位在閱讀原作時(shí)細(xì)細(xì)體會(huì)，以上獻(xiàn)給每一個(gè)為了文字奮斗的人，同時(shí)紀(jì)念《盜墓筆記》。
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