今天我們繼續(xù)來(lái)看清代篆刻家，西泠四家之一的奚岡的傳世作品。
首先從印文文字的排列上來(lái)看，一般三字的印章是將第一字拉長(zhǎng)，而后兩字作一列。此印的排列是類(lèi)似于漢印中將軍印的排布方式，將軍印是將將軍稱(chēng)為作幾字并列，章最左側(cè)寫(xiě)章字，此印亦是如此。章法上是典型的巧拙的運(yùn)用，但是與丁敬、蔣仁所善用的巧拙法有所不同，丁敬、蔣仁是以大巧若拙之法，而此印則是看似粗糙，但是細(xì)節(jié)之處又可見(jiàn)精致。尤其是“室”字的至部，頗有寫(xiě)意的造型，動(dòng)勢(shì)十足，又渾然天成，似乎是隨意短刀切出，而不加刻意的修飾，足見(jiàn)作者刀功之精湛。篆法上亦有很多的拉伸處理。
最重要的是對(duì)于漢白文印的韻味的體現(xiàn)，雖然有很多可見(jiàn)刀鋒的尖銳處理，但是整體的筆畫(huà)依然是偏于飽滿(mǎn)圓潤(rùn)的，有各種較圓潤(rùn)的筆畫(huà)作襯托，一些很有銳度的處理才更加的凸顯，但是幾處銳度的處理又沒(méi)有破壞整體印面的渾厚的韻味，反而增添的許多靈動(dòng)。
我們?cè)賮?lái)看看款識(shí)，隸書(shū)款的款識(shí)，雙刀法刻款，如同碑刻一般，但是比之碑刻，又因?yàn)樽髡呱詈竦臅?shū)法底蘊(yùn)而更加的賞心悅目。將印面和款識(shí)放在一起，如同一幅寫(xiě)意的畫(huà)卷配上沉穩(wěn)隸書(shū)的落款，一方印章將書(shū)法和繪畫(huà)融為一體，這是清代篆刻藝術(shù)高峰的標(biāo)志。
印文：龍尾山房。
在浙派篆刻的種類(lèi)中，此印不太好分類(lèi)，更不屬于浙派最有代表性的幾類(lèi)風(fēng)格之一。反而有些像是仿倒薤體印章。我們?cè)诮榻B丁敬的時(shí)候，曾提到，這類(lèi)印章容易失之柔軟姿媚，收筆凝粗笨劣。但是我們看奚岡這方印章，印文文字的排列是浙派中較為常用的兩大兩小，篆法亦是比較接近浙派篆刻中方圓結(jié)合的朱文印，只是圓更多一些，筆端的末尾作了加重的處理，但是比之仿倒薤體更加的自然和接近書(shū)法的筆意，而沒(méi)有過(guò)多的作裝飾化的處理，顯得自然秀美。此印是比較不符合浙派風(fēng)格的，特別是在刀法上，過(guò)于的追求工秀，而有失浙派短刀碎切的金石感，反而有工秀一脈的秀麗多姿之感，即使在筆畫(huà)末端作了處理，亦是偏于秀麗之風(fēng)。有些補(bǔ)救的是印章的一些殘破，特別是邊框的殘破，增添了些許的厚重和歲月的滄桑感。
反而隸書(shū)的款識(shí)，凸顯了浙派款識(shí)的功力，即使是作為碑帖亦不為過(guò)。
印文：秋聲館主。
此印的風(fēng)格與之上的“龍尾山房”一印有些相似，但是在刀法的處理，沒(méi)有過(guò)度的追求工秀，而是盡可能的保留了短刀碎切的金石感，殘破的處理，或者是因?yàn)闅q月所產(chǎn)生的殘破，使得印面更加的渾厚。印文文字結(jié)合部的各種穿插挪讓?zhuān)尺B與斷開(kāi)的處理更是處處可見(jiàn)精細(xì)。
細(xì)心的朋友可能會(huì)注意到“秋”字的左右交換，這種處理是不多見(jiàn)的，此字的如此處理亦是沒(méi)有可以參考之古籍，或者是奚岡為了印面的布局而作的獨(dú)創(chuàng)的設(shè)計(jì)，我們之前講入印文字的時(shí)候提到過(guò)，我們是不鼓勵(lì)字字都要有嚴(yán)苛的考證的，在設(shè)計(jì)中要注意文字的辨識(shí)，只要不影響文字的辨識(shí)，造成錯(cuò)字，那么設(shè)計(jì)之時(shí)可以多向浙派的這些篆刻家們學(xué)習(xí)，多一些創(chuàng)新思維。
印文：金石癖。
浙派篆刻中仿漢白文印而出新意的類(lèi)別。其中處處可見(jiàn)浙派篆刻的痕跡。首先是“金”字人字頭的近乎平直的處理，接著是“金”字兩點(diǎn)的平直設(shè)計(jì)，都是浙派篆刻中常見(jiàn)的為了體現(xiàn)漢印平直特征的處理方式。“金”、“石”二字的平直，又有筆畫(huà)粗細(xì)不同的變化，但是總體將印面穩(wěn)住，為“癖”字的一些特殊的處理作了很好的鋪墊與襯托，“癖”字短豎畫(huà)的上細(xì)下粗的處理，口字部下部用粗寬筆畫(huà)體現(xiàn)結(jié)合處，都是很有新意的，幾處粘連的處理更是恰到好處，很有如癡如迷的感覺(jué)，與印文文字很好的融為一體。
對(duì)于此類(lèi)印章，浙派中是最常見(jiàn)的，幾位代表篆刻家，特別是西泠四家都有此類(lèi)的作品，但是風(fēng)格又有細(xì)微的區(qū)別，也可以說(shuō)都付與了自己的新意。
印文：接山。
此印亦是仿漢印的作品，與我們昨日介紹的奚岡的自用姓名印有很多相同的地方，無(wú)論是“山”字，還是“接”字的提手，包括“接”字的立字頭，都是比較平直的處理，都是為“接”字女子部的斜曲處理作了鋪墊與襯托。全印更好地保留了漢印的平直渾厚的感覺(jué)，亦不失變化與靈動(dòng)。印石的裂縫更是使得印面更有歲月的滄桑感，金石氣息更加的厚重。
楷書(shū)的邊款，更是隸意十足，古樸滄桑，又不失自然，亦可以看到其時(shí)書(shū)壇的審美傾向。
印文：兩般秋雨庵
丁敬曾刻有一方'兩般秋雨庵'印章，傳系為梁同書(shū)所刻。同時(shí)發(fā)現(xiàn)奚岡也為另一個(gè)梁氏家族成員梁同書(shū)侄子梁寶繩刻過(guò)同一內(nèi)容的齋號(hào)。而梁寶繩之兄梁履繩之孫梁紹壬卻明確以'兩般秋雨庵'為齋號(hào)，并有以之命名的《兩般秋雨盦隨筆》傳世。
此印是浙派方圓結(jié)合的朱文印，設(shè)計(jì)又雖印石之形而有獨(dú)到的設(shè)計(jì)，將“兩”、“雨”二字的上面一橫與印邊融合一起?！扒铩弊值南虏恳嘧髁讼蛴≈械男睆澨幚恚匀浑S性，又與隨形印石相契合。“庵”字下部豎彎鉤的這種樣式的處理在奚岡的作品中十分常見(jiàn)，例如我們昨日介紹的那方奚岡自用的“蒙泉外史”印。這個(gè)樣式亦被后世印人所喜愛(ài)，多有相似的處理。
此方印很好的為大家展示了隨形印該如何的設(shè)計(jì)，可以說(shuō)是隨形印設(shè)計(jì)的教科書(shū)般的范例。
再帶來(lái)奚岡傳世印作中稍微不同風(fēng)格的一些印作。希望大家從印文文字排列，章法，篆法上做下自己的分析和體會(huì)。
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