釋說董其昌《畫禪室隨筆》系列（一）
——《論用筆》
○文/葛世權(quán)
《論用筆》
米海岳書（云），無垂不縮，無往不收。此八字真言，無等等咒也。然須結(jié)字得勢，海岳自謂集古字，蓋于結(jié)字最留意。比其晚年，始自出新意耳。學(xué)米書者，惟吳琚絕肖，黃華、樗寮，一支半節(jié)，雖虎兒亦不似也。
譯：
米（芾）海岳的書法，用筆回環(huán)往復(fù)，有起有收。這是用筆的真諦，是用筆千古不變的法則。但結(jié)字還須有勢，不要呆板，米海岳說他自己的字是集古人字而自成一家的，就是在字的取勢上面很是留意。等他到了晚年的時(shí)候，才自出新意，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。
學(xué)米芾書法的，只有吳琚非常像，黃華（王庭筠）、樗寮（張即之）都學(xué)得一知半節(jié)，即使是虎兒（米友仁）也學(xué)得不像。
釋說：
此中有兩個(gè)重點(diǎn)，一是“無垂不縮，無往不收”；二是“結(jié)字得勢”。所謂的“無垂不縮，無往不收。”就是“藏頭護(hù)尾”的用筆方法，抑是趙孟頫說的“用筆千古不易”的筆法。一是每個(gè)筆畫有起有收，筆不離紙，每個(gè)筆畫的收筆都與下個(gè)筆畫的起筆相接，筆筆相連，回環(huán)往復(fù)，勿使斷絕。即使筆畫沒有牽絲和引帶的明顯連接，也要有筆斷意連的意思。起收筆與連筆處都是藏鋒。具體圖示可見。
懸針者，筆欲極正自上而下端若引繩。若垂而復(fù)縮謂之垂露。故翟伯壽問于老米曰：“書法當(dāng)何如？”米老曰：“無垂不縮。無往不收?！贝吮刂辆潦烊缓竽苤?。古人遺墨，得其一點(diǎn)一畫，皆昭然絕異者，以其用筆精妙故也。
——姜夔《續(xù)書譜·真書》
為書之體，須入其形，若坐若行，若飛若動(dòng)，若往若來，若臥若起，若愁若喜， 若蟲食木葉，若利劍長戈，若強(qiáng)弓硬矢，若水火，若云霧，若日月，縱橫有可象者，方得謂之書矣。
——蔡邕《筆論》
夫書肇于自然，自然既立，陰陽生焉；陰陽既生，形勢出矣。藏頭護(hù)尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉。
——蔡邕《九勢》
米海岳：（1051—1107年），初名黻，后改芾，字元章，湖北襄陽人，有“米襄陽”之稱，號(hào)襄陽漫仕、海岳外史、鹿門居士，又號(hào)鬻熊后人、火正后人。北宋書法家、畫家、書畫理論家、鑒定家、收藏家，善行書，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅(jiān)合稱“宋四家”。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。祖籍山西，遷居湖北襄陽，后曾定居潤州（今江蘇鎮(zhèn)江）。（佚事見《宋人軼事匯編》卷四，上海古籍出版社）
吳琚：（約公元1189年前后在世）南宋書法家，字居父，號(hào)云壑，汴京（今河南開封）人。宋高宗吳皇后之侄，母為秦檜長孫女，太寧郡王益之字，世稱吳七郡王、汴王。卒謚忠惠，著有《雲(yún)壑集》。書法以米芾為宗，頗似。
黃華：王庭筠（1151—1202）金代文學(xué)家、書畫家。字子端，號(hào)黃華山主、黃華老人、黃華老子，別號(hào)雪溪。自幼聰穎，7歲學(xué)詩。金世宗大定十六年（1176）進(jìn)士，官至翰林修撰。金章宗承安元年（1196）因趙秉文上書事被削職，降為鄭州防御判官。乃卜居彰德，買田隆慮，讀書黃華山寺，因以自號(hào)。
樗寮：張即之（1186——1263年）南宋書法家，字溫夫，號(hào)樗寮，歷陽（今安徽和縣）人。生于名門顯宦家庭，為參知政事張孝伯之子，愛國詞人張孝祥之侄，系中唐著名詩人張籍的八世孫。
虎兒：米友仁（（1074—1153）一名尹仁，字元暉，小名寅哥、鰲兒，黃庭堅(jiān)戲稱他為“虎兒”，并贈(zèng)古印和詩：“我有元暉古印章，印刓不忍與諸郎，虎兒筆力能扛鼎，教字元暉繼阿章?！?，晚號(hào)懶拙老人，山西太原人，定居潤州（今江蘇鎮(zhèn)江）。南宋畫家，米芾長子，世稱“小米”。書法繪畫皆承家學(xué)，故與父米芾并稱“大小米”。
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