中國書法書體從古文字篆書（大篆、小篆）演變?yōu)樾麦w隸書、楷書、草書、行書，筆畫由原來的線條形式逐漸為多個(gè)點(diǎn)畫，點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、勾等，書寫漢字是構(gòu)成書法藝術(shù)的基本因素，筆畫線條因人而異、因人而變化。漢字筆畫的
有開始、行筆和結(jié)束過程，特別是開始和結(jié)東——起筆和收筆，規(guī)范著書體的基本特征。
而過程，把這一特征或強(qiáng)化、或減弱、或簡約概括、或豐富復(fù)雜，具體體現(xiàn)在：粗細(xì)、長短、曲直、轉(zhuǎn)折、輪廓等細(xì)微的變化。線條起筆、運(yùn)筆、收筆在不同書體之間的變化，導(dǎo)致了書體的不同性征。
起筆、收筆、轉(zhuǎn)折的變化
根據(jù)五種書體點(diǎn)畫和用筆不同變易的特點(diǎn)，可以把線條起筆、收筆、轉(zhuǎn)折的問題。
方筆、圓筆。
康有為《廣藝舟雙楫·卷五》說：
“書法之妙，全在運(yùn)筆，該舉其要，盡在方圓。”
篆書線條的起筆收筆和轉(zhuǎn)折處一般均取“圓勢”，平動(dòng)的用筆，線條圓潤通達(dá)，線的走勢婉轉(zhuǎn)圓曲，可與“圓”類比。隸書“藏頭護(hù)尾”，“絞轉(zhuǎn)”用筆，起收處方圓結(jié)合，間或取頓勢方筆，如同一個(gè)“多邊形”?？瑫嗳 胺絼荨?，點(diǎn)畫的起收和轉(zhuǎn)折也以方為主，可以“正方形”類比。草書變化較多，章草不乏藏鋒圓筆，行草和草書方筆出鋒為多，間或藏鋒圓筆，但行草書寫起來快捷以及上下前后的銜接，造成線條多露鋒、出鋒，我們用“角、鋒”來表示。當(dāng)然，在具體的書寫中，并非絕對(duì)地界限分明?？涤袨檎f：
“妙處在方圓并用，不方不圓，亦方亦圓，或體方而用圓，或用方而體圓，或筆方而章法圓，神而明之，存乎其人矣”(《廣藝舟雙楫·卷五》)。
我們也要看到，不同書體點(diǎn)畫的變化不是絕對(duì)的。姜夔《續(xù)書譜》說：
“方者參之以圓，圓者參之以方，斯為妙矣。然而方圓曲直，不可顯露，直須涵泳，一出于自然”
又說：“轉(zhuǎn)折者，方圓之法。真多用折，草多用轉(zhuǎn)。折欲少駐，駐則有力；轉(zhuǎn)不欲滯，滯則不遒。然而真以轉(zhuǎn)而后遒，草以折而后勁，不可不知也?！?/p>
我們這里取其整體形態(tài)特征，作為研究，這種抽象概括的方法是允許的。抽象概括，是硏究事物本質(zhì)規(guī)律或形態(tài)特征的基本方法。書體演變也非以篆、隸、真、草、行為時(shí)序，而是存在交合現(xiàn)象。
以“一、二、三”為例，不太書體寫法的變化。
如上圖從左至右，隨著用筆不同，點(diǎn)畫形態(tài)隨之變易，整體上呈現(xiàn)出“張力”愈來愈小也即變易愈來愈少的趨勢。
不難發(fā)現(xiàn)，隨著點(diǎn)畫自身變易的減少，點(diǎn)畫之間的變易隨之增加，點(diǎn)畫變易的減少又導(dǎo)致結(jié)體變易增加。點(diǎn)畫“減少了的變易”似乎并“沒有真正減少”，而是從“一維”的“線”轉(zhuǎn)移到“二維”的“體”，又從維”轉(zhuǎn)移到增加了一個(gè)“時(shí)間維度”后的“三維”—整體章法的變化上去了。由此可見，書體的變化導(dǎo)致點(diǎn)畫的變化，點(diǎn)畫的變化同樣使書體發(fā)生變化，二者相輔相成。
在書法演變史上，草書由漢簡化出，早于真書，草書仍然保留有隸、篆的圓勢線條。隸書的波折愈來愈抻直之后，完成了真 書的體變。真書簡寫、快寫就是行書。行書反過來又從隸、篆中汲取滋養(yǎng)，加強(qiáng)了圓勢線條，形成了生氣靈動(dòng)、神采奕奕的審美風(fēng)格。不管哪種書體，一般線條都有長短、粗細(xì)、曲直的基本變化，以及厚薄、光澀、枯潤、輕重、徐疾、剛?cè)?、凝重、浮華、輕靈、沉健等質(zhì)感的變化，還有墨色蒼潤、燥濕等干、濕、濃、淡的變化。因?yàn)樵跁鴮懸还P線條時(shí)，并非一筆帶過，而是一種亦進(jìn)亦退、似進(jìn)似退、澀澀運(yùn)作、不斷變化的用筆動(dòng)作，所謂“疾澀”(蔡琰述其父蔡邕書法說：“書有二法：一日“疾”，二曰“澀”，得“疾澀”二法，書妙矣”(馮武《書法正傳》)?！凹病蹦丝?，“澀”乃慢，言筆不能從紙上滑過，而是筆筆用意，使其摩擦，點(diǎn)畫則有力。張旭有“擔(dān)夫爭道”、蘇東坡有“逆水撐船”之說，還有“一波三折”、“積點(diǎn)成線”，皆言逆筆“澀進(jìn)也)。
王羲之《蘭亭序》例字
這個(gè)過程中還要貫穿提按使轉(zhuǎn)的變化，這樣寫出的線條富有變化、松動(dòng)、富有彈性，不光不滑、不板不結(jié)，種種不同的用筆變化寫出方圓、曲直、粗細(xì)、厚薄、剛?cè)帷⒐鉂?、輕重、徐疾等線條變化。孫過庭《書譜》云：
“一畫之間，變起伏于鋒杪；一點(diǎn)之內(nèi)，殊衄挫于毫芒”。
諸如，一般圓筆藏鋒寫出的線條厚重，方筆寫得剛，側(cè)鋒寫得薄，疾速用筆則滑，徐遲用筆則澀，按筆則凝重，提筆則輕靈，用力則線條強(qiáng)而耐看，無力則線條弱而無味，等等。當(dāng)注意運(yùn)筆的先后變化以及照應(yīng)筆與筆之間的關(guān)系時(shí)，對(duì)立統(tǒng)一的矛盾變化關(guān)系就產(chǎn)生了，所謂“太極筆法”（書法中的8字筆法，屬于太極筆法一種）。故，書法的書寫并非放筆一過，它在書寫過程中的每個(gè)動(dòng)作里都貫穿著作者細(xì)微的用筆變化及其用意，所以有筆法、筆意的存在。否則，書法不過是寫字，畫畫也不過是造像，難以產(chǎn)生筆墨運(yùn)筆之美。
王羲之《蘭亭序》中三個(gè)“一”字
所謂線條質(zhì)感的變化，是線條訴諸于視覺之后的感受，已經(jīng)是審美范疇的概念，它最終仍然呈現(xiàn)于線條的基本變化之中，有長短、粗細(xì)、曲直，以及線條輪廓的變化等等。
線條一般不宜過粗或過細(xì)，過粗容易寫成“墨豬”，過細(xì)容易枯乏單薄。線條愈粗，愈要加強(qiáng)變化，特別是大字磅書，不然就單調(diào)乏味，只是黑黑的墨棒(如“館閣體”放大為磅書容易單調(diào)乏味，還如當(dāng)代一位著名的書法家的字就不適合題匾)。
“粗細(xì)”顯示線條變化的空間幅度，“長短”記錄線條連續(xù)的時(shí)間變化，“曲直”體現(xiàn)線條的整體“態(tài)勢”“力度”和“張力的方向”。因此，作為書法藝術(shù)，書寫上要想極盡變化之能事，務(wù)必做到提按、頓挫、使轉(zhuǎn)并用，一個(gè)字中的筆畫線條有粗細(xì)、長短、曲直等各種姿態(tài)變化，若整片而言，那就是滿紙點(diǎn)畫，既有力的律動(dòng)，又有勢的靈動(dòng)，那才是一件好作品。
王羲之《蘭亭序》“於”“惓”字，粗細(xì)、方圓，方向變化。
這里不僅想起了書法國展評(píng)選問題，為什么有人入選，獲獎(jiǎng)，有人每次展覽都投稿，總不能入選，還怨天尤人，其實(shí)應(yīng)該找找自己的原因。通過以上關(guān)于書法變化的分析，我們應(yīng)該明白還是從書法本體找差距，畢竟展覽是技法第一。
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