云岡石窟、龍門石窟、敦煌莫高石窟并稱為“中國(guó)三大石窟群”。
云岡石窟被稱為公元5世紀(jì)中國(guó)石刻藝術(shù)之冠，也是聞名世界的石窟藝術(shù)寶庫(kù)之一，2001 年12 月14 日被列入《世界遺產(chǎn)》名錄。
到了云岡石窟的大門，先去買入門票?，F(xiàn)代化的售票處，也是云岡石窟的入口處，沒有古老的氣息。
但是，一進(jìn)入里面，四佛連體的佛像，馬上就給人肅穆的感覺。
通過(guò)查票后，往里走，迎接游客的是當(dāng)年主持開鑿洞窟的高僧曇曜塑像。
云岡石窟始鑿于北魏。北魏王朝認(rèn)識(shí)到佛教能征服人心，鞏固統(tǒng)治。
和平元年（460年），文成帝下詔大肆興佛，命高僧曇曜主持開鑿洞窟，鐫刻佛像。
高僧曇曜就在京城平城（今大同）西郊武周山南麓，依山就勢(shì)開鑿了五個(gè)洞窟，通稱“曇曜五窟”（現(xiàn)編號(hào)為第16窟至20窟），
通過(guò)大鐵門，眼前出現(xiàn)禮佛大道，兩側(cè)有13對(duì)騎象四棱神柱。
一條一千多米長(zhǎng)的云岡石窟禮佛大道，兩邊蒼松翠柏。
大家不由得放慢腳步，肅然起敬。
我們先到靈巖寺，才去云岡石窟。
靈巖寺四周環(huán)水，靈秀又雄偉。
沿武周山麓，引水順勢(shì)，建了一片規(guī)模恢弘的亭臺(tái)樓閣，置身其間，恍若仙境！
新建的靈巖寺，仿北魏建筑風(fēng)格，氣勢(shì)不凡。
檐角的珍禽異獸，完全仿照北魏時(shí)期而造，令人嘆為觀止。
原有曇曜高僧建立的“靈巖寺”，早已毀沒，現(xiàn)重新建造。
靈巖寺后面，一座仿北魏時(shí)期的石雕佛塔，四方三間五層，每間雕刻浮雕洞龕坐佛，造型古樸，技法精致。
你可以求得一許愿帶，為家人祈福。
拜完佛之后，就可以開始進(jìn)山啦。
一進(jìn)入此門，就是云岡石窟了。
現(xiàn)存的53個(gè)主要洞窟中，有窟龕252個(gè)，石雕造像5.1萬(wàn)余尊，最高的17米，最小的僅幾厘米。
云岡的主要洞窟大都完成于孝文帝遷都洛陽(yáng)之前，北魏太和18年（494年）。造像工程則一直延續(xù)至正光五年（524年），歷時(shí)60多年，形成了東西綿延約1公里的石窟群。
想到就快看到規(guī)模宏大、氣魄渾厚、雕刻精湛的云岡石窟群，內(nèi)心深處不由得有點(diǎn)激動(dòng)。
我們先從第1窟開始。從第1到第4窟，是以佛塔為主，被稱為“塔洞”。
從第1至13窟是中期石窟。特點(diǎn)是精雕細(xì)琢，顯示出富麗堂皇的北魏時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格。
身穿紅色羽絨服的美女是講解員，可以跟隨她們參觀極有特色的洞窟，并聆聽有關(guān)佛像的故事。
云岡石窟的重點(diǎn)石窟有：最大的石窟是第3窟、最大的雕像在第5窟、最早開發(fā)對(duì)洞窟是第16-20窟的曇曜五窟。
其中第20窟高約14米的露天大佛（釋迎牟尼坐像）是云岡石窟中最具有代表性的作品。
這是第3窟，是云岡最大的石窟，前面斷壁高約25米，傳為曇曜譯經(jīng)樓。
窟分前后室，前室上部中間鑿出一個(gè)彌勒窟室，左右鑿出一對(duì)三層方塔。
石窟中留下的樂舞和百戲雜技雕刻，也是當(dāng)時(shí)佛教思想流行的體現(xiàn)和北魏社會(huì)生活的反映。
中期石窟是云岡石窟最興盛時(shí)期的具體表現(xiàn)。
雕像栩栩如生，或擊鼓或敲鐘，或手捧短笛或載歌載舞，或懷抱琵琶。他們的形態(tài)、神彩動(dòng)人。
后室南面西側(cè)雕刻有面貌圓潤(rùn)、肌肉豐滿、花冠精細(xì)、衣紋流暢的三尊造像，本尊坐佛高約10米，兩菩薩立像各高6.2米。
參觀了第3石窟，我們繼續(xù)往前走。
再往里面走，遠(yuǎn)處就是第5窟和第6窟。
看到嗎？門口一個(gè)箭號(hào)木牌寫著：第5--45窟。
第5窟與第6窟為雙窟，窟外架設(shè)五間四層樓閣，朱紅柱欄，琉璃瓦頂，頗為壯觀。
現(xiàn)存的為清初順治八年（1651年）重建的。
第5、6窟內(nèi)容豐富多彩，富麗瑰奇，是云岡藝術(shù)的精華。
第5窟有座高達(dá)17米的釋迦牟尼坐像，是云岡石窟中最高的佛像，雕飾奇?zhèn)?，氣?shì)壯觀。
第6窟規(guī)?；趾辏瑑?nèi)容豐富，雕飾富麗。東西兩壁刻有著名的“佛傳圖”，是現(xiàn)存最早的宗教石刻珍品，栩栩如生地描繪了釋迦牟尼由誕生到成佛的一系列故事。
此窟為“云岡第一偉觀”，在世界雕刻藝術(shù)史上亦有一定地位。
下面兩張相片是從網(wǎng)絡(luò)上下載的。
看了云崗石窟第5和第6窟，來(lái)到第9-13窟。
第9-13窟也是中期作品，目前正在進(jìn)行保護(hù)性窟檐建設(shè)。這五個(gè)洞內(nèi)石雕曾在清朝包泥彩繪，顯得富麗堂皇，所以稱為“五華洞”。
我在人行道，拍了幾張窟內(nèi)石雕。
來(lái)到早期石窟，第16至20窟（即曇曜五窟），特點(diǎn)是氣勢(shì)磅礴，具有渾厚、純樸的西域情調(diào)。
第15窟里有一萬(wàn)余尊小佛坐像，人稱“萬(wàn)佛洞”。
窟內(nèi)四壁布滿排列整齊的佛像，保存至今完整的約有8900余尊，洋洋大觀。
石窟外面，也是密密麻麻雕刻了無(wú)數(shù)的小佛像。。。
小至幾公分的石雕，甚為壯觀。
第16至20窟，是曇曜最早開鑿的洞窟，布局設(shè)計(jì)嚴(yán)謹(jǐn)統(tǒng)一，是中國(guó)佛教藝術(shù)第一個(gè)巔峰時(shí)期的經(jīng)典杰作。
第16-17窟主佛分別為釋迦立像、三世佛坐像。 正中主像釋迦像，高13.5米，立于蓮花座上，周壁雕有千佛和佛龕。
第十七窟，主像是三世佛，正中為交彌勒坐像，高15.6米。
第十八窟，正中立像高達(dá)15米多，右臂袒露，身披千佛袈裟，刻畫細(xì)膩，生動(dòng)感人。
第19窟的主像是三世像，窟中的釋迦坐像，窟外東西鑿出兩個(gè)耳洞，各雕一身8米的坐像。
第20窟，是白佛爺洞，正襟危坐著露天大佛，高達(dá)13.7米，在陽(yáng)光的照耀下，熠熠生輝。
佛像保存完好，造型豐滿柔和，深目高鼻，眼大唇薄，雙耳垂肩，面呈微笑，風(fēng)神飄逸，極具印度佛像的風(fēng)格，是云岡石窟雕刻藝術(shù)的代表作。
露天大佛身后，還有許多佛像，身上、衣紋上，都留有古代勞動(dòng)人民的智慧與艱辛。
公元494年，北魏孝文帝從大同遷都河南洛陽(yáng)，云岡皇家造像工程也宣告結(jié)束。
從白佛爺洞往西的二十多窟，都是遷都后的晚期作品，歸納為第21至45窟。
我往西觀覽了一些洞窟，大都是中小的洞窟，有些風(fēng)化嚴(yán)重，但也不乏刻畫細(xì)膩、生動(dòng)感人的造像。
曾經(jīng)縱橫北方的北魏王國(guó)消失在歷史的長(zhǎng)河中，如今鮮卑族已不復(fù)存在，云岡石窟永久地保留著他們的足跡和印記。
回頭再望一望，在不勝感嘆于唏噓中，我要離開云岡石窟了。
離開前，經(jīng)過(guò)靈巖寺，忍不住再次駐足觀望。
靈巖寺坐西朝東，四周環(huán)水，整座寺院，雄偉中帶點(diǎn)靈氣。
走出大門的路上。
一排排的商品店，在旅游勝地是少不了的。
離開云岡石窟，腦海里，對(duì)古代中國(guó)能工巧匠的高超技藝和無(wú)窮智慧，還是感到無(wú)比的敬佩。
