壺身
“壺身”又稱“身筒”，是一把壺的主體部分。作為泡茶的實用器具來說，壺身是最重要的“容器”部分。作為容器，首先要有一個貯存液體的空間，于是，紫砂壺的身筒成為其造型中萬變不離的根本，多少年來，無論其造型千變?nèi)f化，身筒都是成型的基礎。
紫砂茶壺的造型種類很多，身筒的造型則是決定全壺造型的關鍵所在。身筒是一件砂壺作品的基礎，也是其使用功效最重要的物質(zhì)依托。在制作過程中，不僅要考慮到身筒的功效，如容量、規(guī)格、形狀等，還要考慮到它總領全壺的特殊地位。身筒的容積的大小、高矮，造型的端正與否，都在很大程度上決定或影響其它使用部位，如壺的嘴、蓋、把等的部位、規(guī)格和實用性，所以說，身筒是一件壺藝作品的關鍵。
身筒的基本形態(tài)
球形——常見的有圓球形、半球形、橢圓形、腰圓形等。扁如“柿扁”壺，高如“甕圓”壺，適中如“秦權(quán)”壺。
方形——常見有四方、六方、八方等。如“僧帽”壺、“磚方”壺
桶形——常見有如“牛蓋洋桶”壺、“鐘德”壺、“柱礎”壺等的直立桶形，有如“松段”壺、“高梅樁”壺等的異形變化桶形，有如“石瓢”等壺的上小下大桶形。
碗合形——常見有如“合斗”壺的方合形，采用鑲身筒成型；有如“合歡”壺、“合盤”壺的折腰形，一般都是將泥片經(jīng)虛坨分開成型后再對接粘合。
壺底
壺底是構(gòu)成造型的一個主要部分，底足的尺度和形式處理，直接影響造型視覺的美觀。作為整體之局部，壺底足必須與壺體相適應，最為直接的，壺底足形式的大小尺寸，會直接影響紫砂壺的造型以及放置的安定、穩(wěn)定。紫砂壺底足的變化較多，但萬變不離其宗——
平底
平底是最為樸素的底，如一張大餅貼在壺底上。這種底也叫自身底，也有叫截底。為壺身自然平封的一片泥片。形制拙樸，手法簡單，結(jié)構(gòu)簡潔明快，茶壺安置也妥妥地。萬事萬物，看似簡單，卻并不一定簡單。這樣的底，做起來容易，燒制好就不容易了。燒制后要不變形，不起翹，方能修得正果。
加底
加底也是一種常見的壺底。也有種叫法：假底。從制作手法上，分為圈足和挖足兩種。制作壺坯時候，如果是在底面上附一層泥片，然后挖去中間留下周邊之一圈為壺足的，這種叫挖足。如果不是直接貼泥片，是直接另做的圈形貼附到壺底作為壺足的則叫圈足。圈足里還有種假圈足，是因其外形像圈足，實際是平底的緣故，這種也叫餅形底。圈足使底部富于轉(zhuǎn)折變化，并且使坯體底部在干燥收縮和燒成收縮的過程中不易變形開裂。與壺嘴、壺把手類似，接法上也有明接和暗接兩種。加底與壺體身筒連成一體，外形上看不出底的獨立性，為暗接，或者叫暗加;加底明顯凸出身筒輪廓之外，有相對獨立性的，為明接，或者叫明加。前者如秦權(quán)壺，后者如柱礎壺。
一捺底
一捺底也叫羅漢底，就像在球面上按捺癟陷成的凹窩一般。窩是凹進去了，那周邊自然就凸出來了，這凸出的周邊就做了壺足。這個“捺”字很有意思，既表示壺底是身筒向下的弧形向內(nèi)里延展，又表明此底是按捺而成。有點像小孩子玩泥巴一樣，有種說不出的童趣和天然。一捺底是紫砂造型所特有的一種式樣，原因在于，紫砂一般不上釉，沒有燒成時粘黏到棚板或者匣缽上的憂慮。在處理圓形器紫砂壺上，一捺底十分貼切，顯示出干凈、利落、洗練、靈巧的紫砂壺底部形態(tài)。在冬日里，端著這樣的壺，倒出鮮活的茶湯后，一手握把，一手撫摸壺底，圓潤的自然過渡，微微的燙手感，溫暖、喜悅下，有種摸著嬰兒小屁股的圓滿。
釘足
釘足也是一大類常見的壺底形式。適合在上小下大紫砂壺造型中使用。來源于青銅器的鼎足或者其他式樣的足。紫砂壺因能模造青銅器的神韻，在底的構(gòu)件上，借鑒很多。此種也五花八門，表達個性，追摹古賢。比方說托榫底，也是對青銅器底的借鑒，壺家有使用，當然也常被用在紫砂花盆的底上。常見的釘足在技術(shù)上講究：穩(wěn)而不滯。要有靈氣，不是死死地杵在那里。釘足的形狀，以及尺寸的高、矮，粗、細，要與壺體相和諧。大致圓器一般用三釘足，方器一般用四釘足。最為常見的為滴水足，就是像一滴水要從球面上落下的樣子，追求的還是自然之態(tài)。大多數(shù)壺友喜歡的石瓢，一般就是這樣的釘足。
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