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1947年9月，素有 “冬皇” 美譽(yù)的著名京劇女須生孟小冬，在中國(guó)大戲院連演兩場(chǎng)《搜孤救孤》，把上海灘唱得萬(wàn)人空巷。當(dāng)時(shí)的四大須生之一的譚富英先生看完戲后更是連聲稱絕，遇人便說(shuō)“小冬把這出《搜孤》給唱絕了，反正我這出戲是收了”?！笆樟恕本褪遣辉俪?。

孟小冬出身于梨園世家，祖父擅演文武老生，父親、叔伯唱京劇，她很小便學(xué)唱須生，12歲便掛牌公演。18歲的孟小冬，已是技藝精湛。1925年，孟小冬在京城登臺(tái)，一炮而紅。據(jù)說(shuō)，袁世凱的女婿、劇評(píng)人薛觀瀾曾將孟小冬的姿色與清末民初的雪艷琴、陸素娟、露蘭春等十位以美貌著稱的坤伶相比，結(jié)論是“無(wú)一能及孟小冬”。當(dāng)年撰寫劇評(píng)的“燕京散人”也曾對(duì)孟腔有過(guò)細(xì)致的描?。骸懊闲《靡桓焙蒙ぷ?，最難得的是沒(méi)有雌音，這在千千萬(wàn)萬(wàn)人里是難得一見(jiàn)的，在女須生地界，可說(shuō)是前無(wú)古人?！?/p>

1925年，18歲的孟小冬在堂會(huì)上認(rèn)識(shí)了梅蘭芳，兩人合演了一出《游龍戲鳳》。一個(gè)是伶界大王，一個(gè)是坤伶須生泰斗，旗鼓相當(dāng)。一段時(shí)間，兩人形成了打?qū)ε_(tái)的局勢(shì)，后來(lái)兩人不斷合作，同臺(tái)演出《梅龍鎮(zhèn)》、《四郎探母》等，一度在開(kāi)明大戲院聯(lián)袂演出《二進(jìn)宮》。二人本是梨園同行，相互欽羨，惺惺相惜，不斷的合作又使二人加深了了解，互生愛(ài)慕之情。從此，開(kāi)始了一段美好的生活。

臺(tái)上的她是七尺男兒，梅是纖纖女子；而臺(tái)下，她又恢復(fù)了女性的柔弱與嬌媚，被梅金屋深藏；而梅呢，三妻四妾，為名利而奔忙，與俗世的男人并沒(méi)有兩樣。戲中與戲外畢竟是兩個(gè)世界，任她在臺(tái)上扮作薛平貴如何把扮作王寶釧的梅調(diào)戲，任梅的鐵鏡公主如何襄助她的楊

四郎過(guò)關(guān)探母，臺(tái)下的世界，卻是絕對(duì)以梅為中心的。這樣的倒錯(cuò)，是否就意味著悲劇的開(kāi)始？隨后的“綴玉軒槍擊案”和戴孝奔喪兩大風(fēng)波，孟小冬經(jīng)此打擊，一度出家為尼。此后有生之年，孟梅二人不再相見(jiàn)。 1933年9月，天津《大公報(bào)》頭版連續(xù)三天登載了“孟小冬緊要啟事”：“冬當(dāng)時(shí)年歲幼稚，世故不熟，一切皆聽(tīng)介紹人主持。名定兼祧，盡人皆知。乃蘭芳含糊其事，于祧母去世之日，不能實(shí)踐前言，致名分頓失保障。毅然與蘭芳脫離家庭關(guān)系。是我負(fù)人﹖抑人負(fù)我﹖世間自有公論，不待冬之贅言?！?/strong>

這樣的分手宣言，和孟小冬在舞臺(tái)上爽朗豪邁的扮相太相襯了。是我負(fù)人，抑人負(fù)我？廖廖八字，沉郁頓挫，是那種縱有沉痛也要咬碎了銀牙往肚里吞的“冬皇”氣派。據(jù)說(shuō)梅孟分手后，驕傲的孟小冬留下擲地有聲的幾句話：我今后要么不唱戲，再唱戲不會(huì)比你差，還是頭牌，要嫁人，我要么不嫁，要嫁就要嫁一個(gè)一跺腳就滿城亂顫的。

她的確都做到了。

1939年北京城一個(gè)薄涼的春夜，鑼鼓開(kāi)場(chǎng)，大軸《洪羊洞》。楊延昭為愛(ài)將之死而吐血，將星隕落，“老軍報(bào)二人在洪羊洞喪命，失了我左右膀難以飛行……”如泣如訴的沙嗓恰到好處，了無(wú)雌聲，場(chǎng)下喝彩如雷，連手巾也沒(méi)人拋了。這位楊延昭扮演者，就是孟小冬。當(dāng)時(shí)孟小冬剛出師余叔巖，聲勢(shì)正如日中天。早先男女授受不親，女子都不能入行，辛亥以后雖然女演員唱京劇開(kāi)始盛行，但一直進(jìn)不了大戲園子。孟小冬崛起，讓女戲人漸而揚(yáng)眉吐氣。因此，深獲京津各報(bào)好評(píng)，沙大風(fēng)主持的《天津大風(fēng)報(bào)》褒揚(yáng)其為“冬皇”。他認(rèn)為譚鑫培、梅蘭芳等人都算是伶界大王，但孟小冬還要超過(guò)他們，所以叫她“冬皇”。

她再嫁的那個(gè)男人，論名聲論地位，確實(shí)也不在梅蘭芳之下，他就是上海灘赫赫有名的青幫頭目杜月笙。杜月笙號(hào)稱“天下第一戲迷”，家中的四房姨太太都是唱戲出身。少年時(shí)代的孟小冬在上海大世界是紅角兒的時(shí)候，杜月笙就看上了孟小冬。

1947年8月，上海灘大亨杜月笙過(guò)六十大壽，杜月笙的女兒杜美霞回憶說(shuō)：當(dāng)時(shí)請(qǐng)了很多北京的名角兒唱戲，其他人一般都是幾個(gè)人合著演，只有孟小冬單獨(dú)演《搜孤救孤》。孟小冬的戲大受歡迎，有人甚至專門坐飛機(jī)來(lái)看她，買不上戲票的人都在家里守著聽(tīng)無(wú)線電轉(zhuǎn)播，當(dāng)時(shí)一條巷子里一會(huì)兒工夫就賣出八個(gè)無(wú)線電，就為聽(tīng)孟小冬的這出《搜孤救孤》?？赐炅藨蛴^眾還不走，他們想看孟小冬謝幕，但她從來(lái)不謝幕，但觀眾仍不停鼓掌就是不走，無(wú)奈之下杜月笙去后臺(tái)說(shuō)服了孟小冬，讓她謝了一次幕。不了這次謝幕竟是她與舞臺(tái)的永別，從此她再也沒(méi)有登臺(tái)演出過(guò)。

關(guān)于孟小冬嫁給杜月笙，當(dāng)時(shí)眾說(shuō)紛紜，有人說(shuō)是賭氣，有人說(shuō)是報(bào)恩。這些說(shuō)法的真?zhèn)挝覀儫o(wú)從求證，或許只有當(dāng)事人心里才有一面明鏡。但是據(jù)杜月笙之子回憶：我想孟小冬對(duì)我父親還是有感情的，否則她不會(huì)跟父親一塊兒到香港來(lái)···父親暗戀孟小冬好久了。一方面她唱得很好，用現(xiàn)在的眼光看，她也稱得上是一位藝術(shù)家;另一方面孟小冬比較會(huì)用心計(jì)，也很會(huì)討父親喜歡，在我父親面前常常會(huì)說(shuō)笑話，逗他開(kāi)心···孟小冬與父親結(jié)婚后，我們喊她“媽咪”，管自己的母親叫娘娘。平時(shí)，孟小冬喊我母親叫姐姐，因?yàn)樵谂c父親成為夫妻前，孟小冬和母親都是京劇演員，她們的關(guān)系都不錯(cuò)。

孟小冬雖為坤伶，卻不擅交際，為人孤介?！啊獋€(gè)滿座劇場(chǎng)，恐怕1000多人里不見(jiàn)得有10個(gè)臺(tái)底下認(rèn)識(shí)她?！睋?jù)說(shuō)，在人生最后的10年里，背對(duì)來(lái)訪者，面對(duì)琴師，淺吟低唱，成為她唯一的生命姿態(tài)，如同佛家修行一樣練唱：“我唱我的戲，追求純粹的聲音。”她對(duì)傳藝的堅(jiān)持，幾近于無(wú)情，不許錄音，拒絕灌唱片，甚至吊嗓子也不讓人聽(tīng)。那個(gè)年代，沒(méi)有冷氣，即便大熱天，她也要關(guān)緊門窗。一次，家人把錄音機(jī)放在床下偷錄，被她發(fā)現(xiàn)后，直接將錄音機(jī)摔到了樓下。

孟小冬挑選弟子很嚴(yán)格，只有具有天賦、意志堅(jiān)強(qiáng)又迷戀藝術(shù)的人才有資格做她的學(xué)生。據(jù)稱，孟小冬門下極少有職業(yè)藝人，都是票友，才答應(yīng)指點(diǎn)一二。她教戲是一句一句地教，每一句一唱再唱，細(xì)膩、認(rèn)真。她教授弟子極為嚴(yán)格，甚至規(guī)定未經(jīng)她的允許，不能在外面隨意吊嗓子，更不準(zhǔn)唱尚未純熟的戲。曾有一位準(zhǔn)弟子，略窺余派藝術(shù)門徑，唱做俱達(dá)一定水平，自認(rèn)熟練，屢請(qǐng)公演。但孟小冬認(rèn)為他在做表與感染的神氣上，未盡善盡美，始終不答應(yīng)。因此，國(guó)畫大師張大千贈(zèng)孟小冬詩(shī)畫，款稱“大家”，這不是因?yàn)槊闲《嗌脮?，也非孟小冬是女伶老生魁首，而是尊重孟小冬。古時(shí)尊稱女子為“大家”(即“大姑”)，喻孟小冬得余叔巖嫡傳，將其比擬續(xù)寫《漢書》的班昭。

1967年，洗盡鉛華的孟小冬去了臺(tái)北。

“10年臺(tái)北多半病中”，是孟小冬自我調(diào)侃之語(yǔ)，但也不無(wú)實(shí)情。這樣的名人來(lái)到臺(tái)北，自然引起社會(huì)熱烈關(guān)注。但孟小冬深居簡(jiǎn)出，幾不與外界往來(lái)。據(jù)說(shuō)，當(dāng)年有炙手可熱的政要人物來(lái)看望孟小冬，她甚至連眼皮都沒(méi)有抬一下，只是看著窗外，寂靜無(wú)聲。她已經(jīng)不想再對(duì)世人說(shuō)什么了。

孟小冬的人生注定與喧囂同行，但世事繁華一切都與她無(wú)關(guān)?！岸省钡姆Q號(hào)并不為孟小冬所喜，甚至有所反感。臺(tái)灣著名散文家邱言曦(邱南生)談到孟小冬時(shí)代的梨園：“舞臺(tái)是冷酷的，觀眾是無(wú)情的。今天你唱得好，舞臺(tái)是樂(lè)園，觀眾是朋友；明天你唱得不好，舞臺(tái)是苦海，觀眾是敵人?！边@些世態(tài)炎涼，不能不給孟小冬這樣一個(gè)高情商又敏感玲瓏的女子帶來(lái)漂泊無(wú)定的感受。

1977年5月26日，孟小冬歷盡70年繁華滄桑，人生戲臺(tái)的幕布終于緩緩垂下，留給后世的是，她20年清唱吊嗓子的一套錄音帶《凝暉遺音》。

有道是：

嘆一聲，金井鎖梧桐呵，無(wú)事生怨。