知道Vollard之前，我已耳熟能詳塞尚、德加、梵高、高更、畢加索、馬蒂斯的名字，并炙烈熱愛他們的繪畫很多年。等知道Vollard一手捧紅了這所有的名字，我開始，把做畫販子樹立為自己人生的第三個(gè)狂妄夢想。
Vollard是19世紀(jì)末20世紀(jì)初最有影響力的畫販子。塞尚和畢加索的第一次個(gè)人展都是Vollard操辦。我認(rèn)為，Vollard的偉大，不僅僅是他捧紅那么多些個(gè)畫家；更重要的是，他定向了人們的審美標(biāo)準(zhǔn)。如果不是Vollard把這些畫家從最小名氣捧到舉世聞名，我們這些后人的欣賞，也許仍然停留在法國的浪漫主義和印象派繪畫，錯(cuò)過后印象派、野獸派、立體主義等等新鮮的繪畫形式。因此稱Vollard“先鋒畫販子”。
Vollard在轉(zhuǎn)行做畫販子之前，從事法律工作。28歲成功轉(zhuǎn)行，成為最偉大的畫販子。
總結(jié)Vollard的成功經(jīng)驗(yàn)，只有兩條。
一是，他認(rèn)為，畫家之所以能成名，靠的是不斷曝光、精神鼓勵(lì)和金錢支持。因此，他選擇那些默默無聞的小畫家，當(dāng)作“潛力股”，為他們造勢，強(qiáng)勢炒作他們的繪畫。
二是，他知道，畫販子之所以能賺錢，靠的是低價(jià)買進(jìn)高價(jià)拋出。所以，他通常長線操作，捂牢小畫家的繪畫，等身價(jià)炒上去后，高調(diào)拋出。
Vollard與塞尚
1895年，Vollard為塞尚舉辦了第一次個(gè)人展。這次超級成功的個(gè)展，不僅迅速捧紅塞尚，也確立了Vollard自己最牛畫販子的地位。
塞尚有令高更“咬牙切齒羨慕”的好命。塞尚家里有錢，繪畫完全是個(gè)人興趣，絕對不牽扯個(gè)人生計(jì)。碰到Vollard，塞尚已經(jīng)五十多歲，仍然是默默無名的小畫家。他和畢沙羅一起，畫一些印象派的風(fēng)景畫，可是基本沒紅起來。19世紀(jì)60s-90s年代，最紅的印象派畫家是莫奈。莫奈對大自然虔誠的熱愛和仁慈的描摹，是所有法國人最鐘愛的繪畫。
1895年，Vollard還是一個(gè)新手畫販子；但是他有好眼光，看中塞尚的潛力，決定為他舉辦第一次的個(gè)人畫展。
畫展的第一天，頭一幅賣出去的是《黑奴》。據(jù)說，買家身材高大，頭帶紳士帽，匆匆看過畫展，買下這一幅，就離開了。后來打聽下來：這位低調(diào)的買家，竟然是大名鼎鼎的莫奈先生！這個(gè)鼓舞人心的消息，無疑走高了塞尚繪畫的價(jià)值。這第一場的個(gè)展，塞尚賣出去絕大部分繪畫。這一場的成功，奠定了塞尚在繪畫界的地位。同時(shí)，塞尚從這個(gè)絕對起點(diǎn)開始，不斷嘗試新的繪畫理念，被后人尊稱為“現(xiàn)代繪畫之父”。
成功個(gè)展之后，塞尚不斷探索物體的空間關(guān)系。有時(shí)為了使物體看上去更和諧，故意畫錯(cuò)物體的立體透視。塞尚的空間探索，影響了畢加索立體主義思想。另一方面，塞尚也越來越注重宗教含義和感官享受。他的許多浴女畫--把女人畫成肉絲一樣的一條一條--給了馬蒂斯很大的啟發(fā)。
到現(xiàn)在，人們都認(rèn)為，1895年的塞尚個(gè)展，是19世紀(jì)末最重要的繪畫展。
Vollard和梵高
等到Vollard知道梵高，梵高已經(jīng)去世兩三年。所以，Vollard算不上真正意義上梵高的經(jīng)紀(jì)人。但是Vollard對于炒作梵高的繪畫，提高梵高的聲名，有絕對影響力。
Vollard開始收集梵高的繪畫，每一幅大概在30-50歐元之間買進(jìn)。他通常握有這些低價(jià)繪畫很多年。對于常有來往的固定買家，也不完全展示自己的收藏。有時(shí)候交易，Vollard遮住一幅繪畫的絕大部分，只向買家展示冰山一角，然后開始談價(jià)錢。
通過Vollard的幾年炒作，梵高畫的價(jià)值，全部以指數(shù)級別迅速上升。從梵高這里，Vollard大賺特賺。
Vollard的成功，引起了高更的極度憎恨。這位老實(shí)可憐的畫家，手里握有不少梵高的繪畫，卻連自己的溫飽都解決不了。一方面，高更完全沒有經(jīng)濟(jì)頭腦和炒作手段；另一方面他也不忍心把朋友的畫，當(dāng)作商品來炒作。這樣純真的心思，日后也影響了高更自己跟Vollard的經(jīng)紀(jì)人合作關(guān)系；在買賣自己繪畫的時(shí)候，高更吃了非常多的虧。
Vollard和高更
高更因?yàn)閂ollard在炒作梵高繪畫過程中的爆賺，對Vollard心懷怨恨。一開始，高更極度排斥和看低Vollard，根本不愿意和他有經(jīng)紀(jì)人關(guān)系。
高更自己苦苦掙扎了幾年，經(jīng)濟(jì)情況越來越糟糕。最后，他不得不找到Vollard，要求他擔(dān)當(dāng)自己的經(jīng)紀(jì)人。
高更總是催著Vollard把自己的畫盡快賣出去。Vollard常常覺得高更的選擇，不是時(shí)機(jī)。他還是依照自己的習(xí)慣，常年握有高更的繪畫，待價(jià)而沽。這樣的操作方式，惹惱了老實(shí)的高更。有一次，高更以低價(jià)把自己的畫賣給Vollard；為了賭氣，幾年以后，他不得不用百倍以上的價(jià)錢，把自己的畫從Vollard手中再次買回來。
高更以自己老實(shí)巴交的想法與精明的Vollard周旋很多年，在經(jīng)濟(jì)上吃很多虧。到了1898年，高更完成了最重要的作品“我們從哪里來？我們是什么？我們要去向何方？(Where dowe come from?What are we? Where are we going?)”，他非常期待這幅巨作能夠改變自己的命運(yùn)。
Vollard終于同意為高更開一場個(gè)人畫展。高更滿懷希望地等待自己的“我們從哪里來？我們是什么？我們要去向何方？”能被高價(jià)買走。事實(shí)上，在這一次畫展上，沒有人要買這幅畫。塞尚倒是買走了高更的其他一些宗教畫。這個(gè)事實(shí)，對高更無疑是毀滅性的打擊。
Vollard和野獸派
塞尚的理論和實(shí)踐給年輕藝術(shù)家們很大啟示。這些年輕人中，最杰出的就是馬蒂斯和德朗；他們?nèi)蘸笠渤蔀槲鞣降谝粋€(gè)現(xiàn)代主義繪畫流派“野獸派”的核心人物和旗手。事實(shí)上，野獸派絕大部分成員，都是Vollard擔(dān)任經(jīng)紀(jì)人；而Vollard與馬蒂斯、德朗有最密切的合作。
野獸派(Fauvism)一詞來自藝術(shù)評論家沃塞勒的評論文章。這篇文章，他第一次使用“野獸派”來形容馬凱爾的一座仿意大利風(fēng)格的雕像，“讓野獸包圍了”！于是“野獸派”很快便成為人們對這一群年輕藝術(shù)家的稱謂。
野獸派從誕生開始，不斷遭到爭議。評論家不斷批評野獸派的作品頹廢、墮落、不合邏輯。我是超級佩服Volllard反市場的勇氣和眼光，能在巨大的市場壓力下，支持野獸派，并炒紅他們。
老實(shí)說，我自己原來是不看野獸派的東西。每一次看到馬蒂斯畫的像肉絲一樣的女人，我就惱火。最近，我也開始嘗試看一些野獸派的東西。發(fā)現(xiàn)他們?nèi)绱睡偪窨鋸埖厥褂妙伾?，還真有點(diǎn)意思。MOMA陳列的馬蒂斯的《紅房子》，我去看了好幾回。空間結(jié)構(gòu)上，《紅房子》完全取消透視；色彩運(yùn)用上，《紅房子》以紅色為背景。簡而言之，空間和色彩上，馬蒂斯都實(shí)現(xiàn)了畫面的高度簡潔，越看越有意思。
Vollard和畢加索
Vollard可以說是畢加索的終身經(jīng)紀(jì)人?！敖K身”的意思是，Vollard到70多歲，出車禍而死，一直擔(dān)任畢加索的經(jīng)紀(jì)人。
Vollard在1901年，為畢加索開了第一個(gè)個(gè)人畫展。Vollard收集畢加索藍(lán)色時(shí)期、玫瑰色時(shí)期的大量作品，包括成千上萬的繪畫草稿。Vollard也收集畢加索部分立體主義的繪畫。
畢加索在評論Vollard的時(shí)候說，“世界上最漂亮的女人，都沒有Vollard被摩畫的次數(shù)多。”畢加索自己就為Vollard畫過很多次肖像，其中包括用結(jié)構(gòu)立體主義繪畫的Vollard。
Vollard70多歲，出車禍而死。他沒有直系親屬接受巨額遺產(chǎn)。Vollard大部分的收藏，后來被親友瓜分，另外一部分在戰(zhàn)爭中損壞。
2006年10月份，大都會博物館為Vollard舉辦了名為“從塞尚到畢加索”的特別展覽。這是第一次，由權(quán)威機(jī)構(gòu)系統(tǒng)介紹Vollard和他經(jīng)手過的繪畫。這次特別展覽包括100多幅作品；有塞尚第一次個(gè)展中的7幅，10多幅梵高，10多幅高更，部分德加，一個(gè)展廳的野獸派，以及一個(gè)大展廳的畢加索。
再來看看其他大師筆下的Vollard肖像, 權(quán)作紀(jì)念。
塞尚繪制的Vollard
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