南宋四大家有畫史上的四大家和詩歌史上的四大家。詩歌史上的南宋四大家又稱中興四大詩人，分別是中國南宋前期尤袤、楊萬里、范成大和陸游。在這里，我們僅先大家介紹畫史上的“南宋四大家”。
中國畫史上的南宋畫院畫家李唐、劉松年、馬遠、夏圭、亦稱“南宋四大家”，簡稱：“李、劉、馬、夏。”四家中李唐略早，劉、馬、夏繼承發(fā)展李唐的畫法，成為南宋畫院的主流。
他們四家的風格特點是：李唐之畫剛勁犀利，氣魄雄偉；劉松年之畫受李唐影響，而又工整方面更為突出。馬遠、夏圭師李唐筆直法剛勁簡括，水墨淋漓，構(gòu)圖多向特寫。有“馬一角”、“夏半邊”之稱。其畫風對明代的浙派和院體山水畫有較大的影響。屬豪縱簡略一路畫風，初無此稱，屠隆說：“李唐、劉松年、馬遠、夏圭，此南渡以后四大家也。”張丑認為：“南宋劉松年為冠，李唐、馬遠、夏圭次之?！睆?zhí)╇A則曰：“劉、李、馬、夏，俱負重名，而李、馬為最。”
南宋，字晞古。河陽（今河南孟縣）三城人。徽宗朝曾補入畫院，建炎間太尉邵淵薦之。授成中郎，畫院待詔，賜金帶。
善畫山水人物，筆意不凡，是一跨南北宋之變局性關(guān)鍵人物，其山水初學(xué)李思訓(xùn)后加變化，越覺清新。喜作長圖大幢，石用大斧劈皴，水不用魚鱗谷紋，有盤渦動蕩之勢。高宗嘗題其長夏江寺卷云：“李唐可比唐李思訓(xùn)”，人物絕類李公麟。畫牛亦得戴篙遺法。為南宋四大家之首。
其畫法遠追李思訓(xùn)，變小斧劈而創(chuàng)大斧劈，筆意不凡,使人產(chǎn)生一種“神驚目?！钡耐褐?，開創(chuàng)出南宋山水畫的新畫風。他亦善畫人物，如《晉文公復(fù)國圖》、《采薇圖》等。到南宋后，為歌頌金戰(zhàn)士，畫《雪天運糧圖》等。畫人物閣樓描繪工整。畫山水有尤其趣。作品有《長江雪圖》、《獨釣歸莊圖》、《虎溪三笑圖》《香山九老圖》、《高逸圖》、《萬壑松風圖》、《雪景》、《雪江圖》、《江上小景圖卷》等。
南宋四大家李唐的《采薇圖》
這是一幅歷史題材的繪畫作品，是以殷末伯夷、叔齊“不食周粟”的故事為題而畫的。商末伯夷、叔齊不食周粟，避于首陽山采薇，最后餓死的故事。
南宋四大家李唐的《采薇圖》局部
南宋四大家李唐所畫的《采薇圖》，即著力刻劃了這兩個古代寧死不愿意失去氣節(jié)的人物。圖中描繪伯夷、叔齊對坐在懸崖峭壁間的一塊坡地上，伯夷雙手抱膝，目光炯然，顯得堅定沉著；叔齊則上身前傾，表示愿意相隨。伯夷、叔齊均面容清癯，身體瘦弱，肉體上由于生活在野外和以野菜充饑而受到極大的折磨，但是在精神上卻絲毫沒有被困苦壓倒。作者著墨不多，就把伯夷、叔齊在特定環(huán)境下的神態(tài)描繪得淋漓盡致，達到了很高的水平。
南宋四大家李唐采用這個歷史故事來表彰保持氣節(jié)的人，譴責投降變節(jié)的行為，在當時南宋與金國對峙的時候，可謂是“借古諷今”，用心良苦。
南宋四大家李唐的《村醫(yī)圖》局部
南宋四大家李唐的《村醫(yī)圖》局部
南宋四大家李唐的《村醫(yī)圖》，立軸，絹本淡設(shè)色，縱68.8厘米，橫58.7厘米，中國臺北故宮博物院藏。此圖為一幅風俗人物畫，描述走方郎中為村民治病的情形，形象地讓我們看到古人是怎樣采用古老的灸法為病人治病的。
南宋四大家李唐的《攜琴訪友圖》
南宋四大家李唐的《萬壑松風圖》
南宋四大家——馬遠
南宋四大家馬遠，字遙父，號欽山，祖籍河中（今山西永濟），生長在錢塘（今杭州）。他為南宋光宗，寧宗兩朝的畫院待詔。山水畫成就最大，獨樹一幟，與夏圭齊名，時稱“馬夏”，成為繪畫史上富有獨創(chuàng)性的大畫家。
南宋四大家馬遠的曾祖、祖父、父親、伯父、兄弟、兒子一連五代都是畫院畫家。
南宋四大家馬遠的藝術(shù)成就以山水畫最為突出，作畫布局簡妙，線條硬勁，或用“斧劈”，水墨蒼勁，意境深邃清遠，標志著南宋山水畫的時代特色。在構(gòu)圖上，馬遠一變五代、北宋以來的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中見大，只畫一角或半邊景物以表現(xiàn)廣大空間。故人稱“馬一角”，品評者多以馬遠的畫為“殘山剩水”，贊譽他的獨特畫風。
其風格特點表現(xiàn)在或峭蜂直上而不見頂；或絕壁直下而不見腳，或近山參天，遠山則低，或四面全空，僅畫一垂釣孤舟，使畫面達到了強烈的空間感，突出近景的藝術(shù)效果，如現(xiàn)存的《寒江獨釣圖》，是馬遠構(gòu)圖技巧最成功的范例之一：一葉遍舟飄浮江面，漁翁獨坐垂釣。除四周寥寥幾筆微波外，全為空白；有力地襯托出江天空曠，寒意蕭條的氣象。 江、河、 湖、海真實生動地繪入紙上，實為世間之珍寶，為歷代書畫鑒賞家所珍重。
南宋四大家馬遠的《寒江獨釣圖》
南宋四大家的馬遠的人物花鳥畫，大多與山水緊密結(jié)合，加強了主題的生動性，盡可能地省略細微未節(jié)，專注刻畫人物及花的神態(tài)和人物的心理活動，具有詩一般的意境。記載中馬遠的繪畫作品數(shù)量較多，但流傳至今的已屈指可數(shù)。重要作品有故宮博物院收藏的大幅作品《踏歌圖》、《水圖》、《梅石溪鳧圖》，及《寒山子像》、《孔丘像》、《石壁看遠圖》、《高閣聽秋圖》等一些小幅真品，臺北故宮博物院收藏有《華燈侍宴圖》，美國納爾遜博物館收藏有《西遠雅集圖》卷，還有少量作品散落在世界其他博物館及私人收藏家手中。
南宋四大家馬遠的《梅石溪鳧圖》
南宋四大家馬遠的《踏歌圖》
南宋四大家馬遠的《山徑春行》
南宋四大家——劉松年
南宋孝宗、光宗、寧宗三朝的宮廷畫家。因居于清波門，故有劉清波之號，清波門又有一名為“暗門”，故其俗呼為“暗門劉”。
擅山水，師張訓(xùn)禮（本名敦禮），畫學(xué)李唐，畫風筆精墨妙，清麗嚴謹，著色妍麗典雅，常畫西湖，多寫茂林修竹，山明水秀之西湖勝景；張丑詩云：“西湖風景松年寫，秀色于今尚可餐；不似浣花圖醉叟，數(shù)峰眉黛落齊紈?！彼魑萦睿绠嫻ふ?。兼精人物，所畫人物神情生動，衣褶清勁，精妙入微。傳世代表作品有：《四景山水圖》卷及《天女獻花圖》卷，現(xiàn)藏故宮博物院。
南宋四大家劉松年的《四景山水圖》 春
畫堤邊莊院。桃李爭妍，嫩柳成蔭，遠山迷朦不清，雜樹小草很有生機，給人以春意盎然、心情舒展的審美感受。堤頭兩侍者牽馬攜盒向小橋走近，階下童仆忙于清理擔具，像是隨從主人倦游歸來的樣子。
南宋四大家劉松年的《四景山水圖》 夏
畫湖邊之水閣涼庭。庭前點綴以湖石，四周花木叢生，水閣伸向湖中，扶襯以木樁梁架，有點像西湖十景中白堤上的“平湖秋月”。主人端坐中庭納涼觀景，旁有侍者佇立。
南宋四大家劉松年的《四景山水圖》 秋
畫老樹經(jīng)霜，朱紫斑爛。庭院環(huán)繞以樹石圍墻，有小橋曲經(jīng)通幽，與外部湖山景觀相隔離，似乎有遮擋秋之意。庭中窗明幾凈，一老者獨坐養(yǎng)神，有侍童汲水煮茶，一派閑情逸趣。
南宋四大家劉松年的《四景山水圖》 冬
畫湖邊四合庭院。高松挺拔，蒼竹白頭，遠山近石，地面屋頂，都鋪滿積雪，顯得茫茫一片，橋頭一老翁騎驢張傘，前者侍者導(dǎo)引，似乎為了尋詩覓句，無妨踏雪尋梅，頗多閑適之趣。
南宋四大家劉松年的《天女獻花圖》
繪佛經(jīng)天女散花故事。坐者為佛，仙女獻蓮花，旁立比丘四人。線條遒勁有力，人物造型生動自然，尤其散花天女，姿態(tài)優(yōu)雅。構(gòu)圖疏密有致，筆墨精細。有款，劉松年三字書于最前側(cè)立比丘比右腳跟之后方。
南宋四大家——夏圭
亦稱夏珪，字禹玉，臨安（今浙江杭州）人。南宋畫院待詔。早年工人物畫，后來以山水畫著稱。
他與馬遠同時，號稱“馬夏”。在構(gòu)圖方面，夏圭更善于剪裁與美化自然景物，善畫“邊角之景”。對長卷畫用概括的筆墨，寫實的物形，巧妙的結(jié)構(gòu)，大膽的剪裁等，是他的新創(chuàng)造。
從他的十二段長卷（今只存“遙山書雁”、“煙村歸渡”、“漁笛清幽”、“煙堤晚泊”四段）中，完全全看到他這種成就。明人題這卷后說：“筆墨蒼古、墨氣明潤、點染煙嵐恍若欲雨，樹石深淡遐邇分明”。
長卷畫還有《溪山清遠圖》、《長江萬里圖》等。他糅合了李唐、范寬與米芾的畫法，筆法蒼老，墨汁淋漓。曾作拖泥帶水皴，畫風大體和馬遠相同，作樓臺亭閣可信手而揮，突兀而奇特，氣韻高拔。
南宋四大家夏珪的《溪山清遠圖》
描繪晴日江南江湖兩岸山色空蒙、水光瀲滟的清遠秀麗景色。畫面從霧景開始，近處的巨崖大石清晰可見。一片茂盛的松林在陽光下生機勃發(fā)，密林深處的樓閣院落若隱若現(xiàn)，院前有小橋流水和往來行人。
南宋四大家夏珪《溪山清遠圖》局部
圖中大刀闊斧的皴法和細小的短斫交替使用，濃淡干濕的靈活處理，使畫中山石堅挺，樹木潤秀。全圖生動活潑，意境深遠雋永。中國畫。宋代夏圭作。紙本長卷。水墨。畫面上山勢起伏綿亙，危峰如削；平丘如砥，巖樹茂密，溪流回旋，草廬竹林邊有高士徜徉；江上則煙波浩渺，漁艇輕泛。筆墨蒼潤，極盡山水淡遠微茫之趣。
南宋四大家夏珪的《臨流賦琴圖》
南宋四大家夏珪的《雪堂客話圖》
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