金，梁，古雖然并稱為海外新武俠小說創(chuàng)作的三大家，然而金庸這一家比梁羽生，古龍兩家卻又超出很多，梁，古雖好，總不過是將武俠小說寫到了較高的水準(zhǔn)，而金庸的小說則大大地突破了武俠小說成就的極限，其藝術(shù)成就，是不能在武俠小說世界中得到完滿解釋，正如，青，取之于藍(lán)而青于藍(lán)，這就是世上只有“金學(xué)”而沒有“梁學(xué)”或“古學(xué)”的原因。
二三十年代最負(fù)盛名的武俠小說，如平江不肖生《江湖奇?zhèn)b傳》，還珠樓主《蜀山劍俠傳》等，或?qū)憣?shí)或奇幻，但都采取了一種說到哪算哪的信天游隨機(jī)結(jié)構(gòu)方法，幾乎談不上什么藝術(shù)方法，沒什么主線，他們的小說差不多可以無限延長。到了海外新派武俠誕生，梁羽生等人注重了武俠小說的結(jié)構(gòu)形式完整性，學(xué)習(xí)了西方長篇小說的敘事經(jīng)驗(yàn)，受到了現(xiàn)代新文藝形式影響，但老毛病一時(shí)難以治愈，其小說始終存在結(jié)構(gòu)形式封閉與打的開收不攏的矛盾，梁羽生喜歡寫“系列”也是平鋪直敘，加上公式化與概念化的痼疾，梁羽生小說創(chuàng)作藝術(shù)成就受到了極大的限制。
與梁羽生齊名的古龍?jiān)陂L篇小說創(chuàng)作上更為有限，這是一位靈巧見長的作家，在結(jié)構(gòu)長篇巨制方面存在天然缺陷，他顯然是以《七種武器》這樣的中篇小說見長，而《陸小鳳》《楚留香》這樣的長篇系列，其實(shí)也不過是些精彩的中篇故事集，至于《武林外史》《絕代雙驕》等真正的長篇小說，則結(jié)構(gòu)的松散與隨意遍充分暴露出來，《大旗英雄傳》《護(hù)花鈴》等作品干脆或有頭無尾或匆匆了結(jié)，有明顯硬傷，這位以小巧靈活，機(jī)智多變見長的作家對(duì)真正的長篇小說形式能耐還是不夠大。
梁羽生與古龍路子明顯不同，然而他們不斷重復(fù)自己，對(duì)前人突破之后，便難以為繼，不重復(fù)他人難能可貴，然而盡重復(fù)自己也不算真正的高明。
所以，他們的藝術(shù)成就只能在武俠小說里稱王稱霸，而離開江湖世界，成就便遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，帶有模式化的批量生產(chǎn)。在武俠小說創(chuàng)作領(lǐng)悟，只有金庸是真正獨(dú)一無二，與眾不同。他既不重復(fù)別人，也不重復(fù)自己，金庸小說確實(shí)是越寫越好，盡管處女作《書劍恩仇錄》起點(diǎn)就不低，他不斷盡可能嘗試的新的藝術(shù)形式創(chuàng)造取得令人滿意的成果。金庸小說確實(shí)長篇比中短篇好些，而長篇之中又是篇幅越長的越好，他的小說越寫越長，而且越寫越好。
金庸與梁羽生，古龍的差異，好似東邪黃藥師與全真七子中馬玨及丘處機(jī)等人差異，或如學(xué)了獨(dú)孤九劍后的令狐沖與其華山派眾師弟差異。金庸小說是地道的武俠小說，通俗文學(xué)，金庸自己也曾說他寫小說是自娛而且娛人。
但金庸小說又確確實(shí)實(shí)玩出了高水平，玩出新花樣，玩出高境界，玩出巨大藝術(shù)成就。國內(nèi)著名學(xué)者馮其庸教授曾說，金庸小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)，非常具有創(chuàng)造性，我敢說，在古往今來的小說結(jié)構(gòu)上，金庸達(dá)到了登峰造極的境界。
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