國際上著名的十二位作曲家
1、約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach，1685-1750）
約翰·塞巴斯蒂安·巴赫是德國最偉大的古典作曲家之一，1685年出生于愛森那赫城的一個著名音樂世家。
巴赫早年喪父，是在哥哥的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)音樂的，從十八歲起歷任多處教堂和宮廷的樂長及管風(fēng)琴師。生前僅以管風(fēng)琴演奏家著名，去世近百年后，其創(chuàng)作才得到應(yīng)有的尊重。巴赫篤信宗教，他把路德派新教的眾贊歌和教會樂器管風(fēng)琴當(dāng)作自己的創(chuàng)作素材和音響構(gòu)思的核心，但他又深受資產(chǎn)階級啟蒙思想的影響，這使他的宗教作品明顯突破了教會音樂的規(guī)范，具有豐富的世俗情感和大膽的革新精神。巴赫的創(chuàng)作以復(fù)調(diào)手法為主，構(gòu)思嚴(yán)密，感情內(nèi)在，富于哲理性和邏輯性，并在德國民族音樂的基礎(chǔ)上，集十六世紀(jì)以來尼德蘭、意大利和法國等國音樂之大成，達(dá)到了巴洛克音樂發(fā)展的頂峰。其作品對近代西洋音樂具有深遠(yuǎn)的影響，故巴赫有著“西方音樂之父”和“不可超越的大師”的榮稱。
巴赫一生作品浩如煙海，僅流傳下來的就有500多首。主要有：二百多部宗教及世俗“康塔塔”、若干部宗教《受難曲》、《彌撒曲》等，其中代表性的作品為大型聲樂套曲《馬太受難曲》、《約翰受難曲》、《b小調(diào)彌撒曲》；器樂作品《勃蘭登堡協(xié)奏曲》六首、《十二平均律鋼琴曲集》、《d小調(diào)托卡塔與賦格》、《意大利協(xié)奏曲》、《賦格的藝術(shù)》、《音樂的奉獻(xiàn)》、《無伴奏小提琴組曲與奏鳴曲》六首等。
2、約瑟夫·海頓 （Franz Joseph Haydn，1732-1809）
約瑟夫·海頓出生于奧匈邊境盧瑙的一個鐵匠家庭，是奧地利著名作曲家，維也納古典樂派的奠基者之一。
海頓出身貧困，從小在很艱苦的條件下學(xué)習(xí)音樂，作曲主要靠自學(xué)，成年后長期任樂隊(duì)隊(duì)長，至十八世紀(jì)九十年代初，成為當(dāng)時首屈一指的音樂家。1791、1794年他曾兩度去倫敦旅行，寫了十二部《倫敦交響樂》，從此名揚(yáng)全歐備受歡迎。海頓主要從事主調(diào)音樂的創(chuàng)作，是他確立了“弦樂四重奏”和古典“交響曲”的結(jié)構(gòu)形式，把交響曲固定為四個樂章形式，以完整的交響樂隊(duì)編制進(jìn)行配器，為近代交響樂的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，因而他被譽(yù)為“交響樂之父”。
海頓的音樂語言樸素、簡潔、平易近人，感情明朗、樂觀。作品不重深刻抒情和戲劇性刻畫，而主要是以普通人的日常生活為題材，常用“說話原則”，進(jìn)行世態(tài)風(fēng)俗性的表現(xiàn)。他在樂曲的發(fā)展中常用“主題活用的原則”，這直接啟示了貝多芬“動機(jī)發(fā)展”的靈感。
海頓一生共創(chuàng)作了一百多部交響曲，其中較著名的交響曲有《告別》、《時鐘》、《狩獵》、《驚愕》、《軍隊(duì)》、《倫敦》、《牛津》等。其它主要作品有三部鍵盤協(xié)奏曲、3部小提琴協(xié)奏曲、兩部大提琴協(xié)奏曲、兩部圓號協(xié)奏曲、1部小號協(xié)奏曲，約18部歌劇、8部清唱劇和康塔塔、12首彌撒曲、84首弦樂四重奏，31首鋼琴三重奏，105首《嬉游曲》，約56首弦樂三重奏、52首奏鳴曲、47首歌曲等。
3、沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ?nbsp;（Wolfgang Amadeus Mozart，1756-1791）
沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ?，生于薩爾茲堡一個宮廷樂師家里，杰出的奧地利作曲家，維也納古典樂派的杰出代表。
莫扎特很小的時候就顯露出極高的音樂天賦，即興演奏和作曲都十分出色，被譽(yù)為“神童”。他短暫的一生作品極其豐富，創(chuàng)作的重要領(lǐng)域是歌劇和交響樂。在他的作品中洋溢著追求民主自由的思想，并迸發(fā)出在巨大社會壓力下的明快、樂觀情緒。莫扎特廣泛采用各種樂曲形式，成功地把德、奧、意等國的民族音樂和歐洲的傳統(tǒng)音樂有機(jī)的聯(lián)系在一起，為德國民族歌劇奠立了基礎(chǔ)，創(chuàng)造出一種現(xiàn)實(shí)主義音樂劇的新體裁。他擴(kuò)充并革新了器樂作品的內(nèi)容，使交響曲和室內(nèi)樂曲的形式格外嚴(yán)謹(jǐn)。莫扎特在創(chuàng)作上以其不倦的努力和探尋，把十八世紀(jì)的音樂藝術(shù)提到一個新的高度，并為后來的音樂的進(jìn)一步發(fā)展準(zhǔn)備了條件，為西方音樂的發(fā)展開辟了嶄新的道路，對后世音樂創(chuàng)作產(chǎn)生極大的影響。
莫扎特一生中共創(chuàng)作了七十五部作品，留下了《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》、《后宮誘逃》、《魔笛》等著名歌劇，使歌劇成為具有市民特點(diǎn)的新體裁。此外還作有大量交響曲、協(xié)奏曲、鋼琴奏鳴曲和室內(nèi)樂重奏。
4、路德維?！ゑT·貝多芬 (Ludwig Van Beethoven，1770-1827)
貝多芬出生在萊茵河畔波恩城的一個音樂世家，是偉大的德國作曲家、維也納古典樂派代表人物之一。
貝多芬一生坎坷，沒有建立家庭。二十六歲開始耳聾，晚年全聾，只能通過談話冊與人交談。但孤寂的生活并沒有使他沉默和隱退，1789年法國資產(chǎn)階級革命進(jìn)步思想意識給他許多啟發(fā)，奠定了他人文主義世界觀的基礎(chǔ)——人類平等、追求正義和個性自由，憎恨封建專制的壓迫。他曾說：“一年的自由比一百年的專制主義對人類有用得多”。
盡管出生于音樂世家，而且從小就開始學(xué)習(xí)鋼琴和提琴，但貝多芬并非莫扎特式的神童，他的創(chuàng)作并非一揮而就，而是孜孜不倦地修改草稿直至感到滿意為止。其早期作品具有海頓和莫扎特的風(fēng)格，但后來發(fā)展了一種完全屬于他自己的形式，其作品個性鮮明，較前人有很大的發(fā)展。在音樂表現(xiàn)上，貝多芬?guī)缀跎娅C了當(dāng)時所有的音樂體裁，大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使之獲得交響性的戲劇效果，又使交響曲成為直接反映社會變革的重要音樂形式。
貝多芬一生的作品雖然不太多，但他卻被許多人認(rèn)為是世界上最偉大的音樂家。之所以贏得如此高的聲譽(yù)，關(guān)鍵在于他集卓越的音樂天賦和熱情奔放的性格于一身，有著崇高的理想、強(qiáng)烈的社會責(zé)任感、堅(jiān)韌不拔的意志和不屈不撓的毅力。他以深刻、敏銳的眼光，敏感地把握住了時代和社會的脈搏。他的作品不僅體現(xiàn)了他巨人般的性格，而且反映了人民的苦難、奮斗和希望，因而具備了鮮明的社會性和深刻的哲理性。他為人類留下了一筆永恒的寶藏，對世界音樂的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響，被尊稱為“樂圣”。
貝多芬的主要作品也是最重要的作品是交響音樂，其中又以九部交響曲占首要地位。這些家喻戶曉的作品有：降E大調(diào)第3交響曲《英雄》、C大調(diào)第5交響曲《命運(yùn)》、F大調(diào)第6交響曲《田園》、A大調(diào)第7交響曲、d小調(diào)第9交響曲《合唱》(《歡樂頌》)、序曲《愛格蒙特》、序曲《柯利奧蘭》、降E大調(diào)第5號鋼琴協(xié)奏曲《皇帝》、D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲、C大調(diào)第9弦樂四重奏《拉祖莫夫斯基》第三號、c小調(diào)第8鋼琴奏鳴曲《悲愴》、升c小調(diào)第14鋼琴奏鳴曲《月光》、F大調(diào)第5鋼琴奏鳴曲《春天》等。
5、弗朗茨·舒伯特 （Franz Peter Schubert，1797-1828）
弗朗茨·舒伯特，出生于維也納的一個教師家庭。作為早期浪漫主義音樂的杰出代表，他生前受到歧視，死后才得到很高的評價(jià)，成為和莫扎特、貝多芬并列的音樂大師。
舒伯特是奧地利杰出的作曲家，他采用和聲上的色彩變化，用各種音樂體裁形式來刻畫個人的心理活動，富有大自然的和諧和生命力的氣息。他將瞬息間的遐想行之于樂譜，把感受到的一切化為音樂形象，構(gòu)成了他獨(dú)特的浪漫主義的旋律。他對后來浪漫主義音樂的發(fā)展起到了極其深遠(yuǎn)的影響。
舒伯特短暫的一生十分清貧，大部分時間靠偶然賺點(diǎn)稿費(fèi)和親戚朋友的接濟(jì)度日。雖然他三十一歲就去世了，但卻給后人留下了大量的音樂財(cái)富，尤以歌曲著稱，被譽(yù)為“歌曲之王”。在他十八年緊張不間斷的創(chuàng)作活動中，舒伯特一共完成了一千一百多部作品，包括十四部歌劇、九部交響曲、一百多首合唱曲、五百六十七首歌曲等。其中最著名的有：《未完成交響曲》、《C大調(diào)交響曲》、《死神與少女》四重奏、《鱒魚》五重奏、聲樂套曲《美麗的磨坊姑娘》、《冬之旅》及《天鵝之歌》等。
6、弗雷德里克·肖邦 （Frederic Francois Chopin ，1810－1849）
弗雷德里克·肖邦，偉大的波蘭音樂家，自幼喜愛波蘭民間音樂，七歲寫了《波蘭舞曲》，八歲登臺演出，不滿二十歲已成為華沙公認(rèn)的鋼琴家和作曲家。后半生正值波蘭亡國，在國外渡過，創(chuàng)作了很多具有愛國主義思想的鋼琴作品，以此抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)情、亡國恨。其中有與波蘭民族解放斗爭相聯(lián)系的英雄性作品，如《第一敘事曲》、《降A大調(diào)波蘭舞曲》等；有充滿愛國熱的戰(zhàn)斗性作品，如《革命練習(xí)曲》、《b小調(diào)諧謔曲》等；有哀慟祖國命運(yùn)的悲劇性作品，《降b小調(diào)奏鳴曲》等；還有懷念祖國、思念親人的幻想性作品，如不少夜曲與幻想曲。
肖邦一生不離鋼琴，所有創(chuàng)作幾乎都是鋼琴曲，被稱為“鋼琴詩人”。他在國外經(jīng)常為同胞募捐演出，為貴族演出卻很勉強(qiáng)。1837年嚴(yán)辭拒絕沙俄授予他的“俄國皇帝陛下首席鋼琴家”的職位。舒曼稱他的音樂象“藏在花叢中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波蘭不會亡”。晚年生活非常孤寂，痛苦地自稱是“遠(yuǎn)離母親的波蘭孤兒”。臨終囑附親人把自己的心臟運(yùn)回祖國。
7、理查德·瓦格納 （Richard Wagner，1813-1883）
理查德·瓦格納生于萊比錫，是德國著名的作曲家、指揮家。
瓦格納的貢獻(xiàn)首先表現(xiàn)在對歌劇的革新上，他在猛烈地鞭撻當(dāng)時流行的迎合貴族和資產(chǎn)階級庸俗趣味的歌劇的同時，大膽地提出了歌劇應(yīng)該和希臘悲劇、莎士比亞戲劇及貝多芬的交響樂一樣，成為進(jìn)步思想的宣傳者。瓦格納對音樂的另一個貢獻(xiàn)是他撰寫了大量的評論和論文，瓦格納的文章有的諷刺了所謂“上流社會”的音樂與社會風(fēng)尚，有的則對藝術(shù)家的處境表示理解和同情。青年時期，瓦格納的思想主要傾向于“青年德意志”，但他也受到費(fèi)爾巴哈和巴枯寧的影響，寫過許多狂熱激進(jìn)的文章，甚至參加過德累斯頓的革命。1848年歐洲資產(chǎn)階級革命失敗以后，瓦格納逐漸接受了叔本華、尼采等人的思想，后來甚至成為種族理論戈比諾的忠實(shí)門徒，開始大力宣傳大日耳曼主義，瓦格納的“音樂藝術(shù)”也成為德意志帝國主義意識形態(tài)和“普魯士精神”的一面旗幟。
瓦格納是大型管弦樂的創(chuàng)始者，對歌劇藝術(shù)有重大改革。首先，他建議一個歌劇作曲家要參與劇本創(chuàng)作，作整部歌劇的總導(dǎo)演；其次，他強(qiáng)調(diào)預(yù)先確定的和弦是歌劇藝術(shù)的基礎(chǔ)；第三，他作品中的內(nèi)核就是連續(xù)旋律的發(fā)展，利用翻來復(fù)去的旋律產(chǎn)生柔順悅耳的音樂效果，樂曲內(nèi)部很少出現(xiàn)正常的終止式。瓦格納探索和發(fā)展了前人對銅管樂器的研究，他的許多作品有著威武騎士的色彩，充滿了金屬的輝煌。
其代表作品有《尼伯龍根的指環(huán)》、《萊茵的黃金》、《女武神》、《齊格弗里德》、《諸神的黃昏》等歌劇。
8、約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯 (Johannes Brahms，1833-1897)
約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯出生于漢堡的一個市民家庭，是德國十九世紀(jì)后半葉最卓越的、古典樂派最后的一位作曲家。
勃拉姆斯是創(chuàng)作與演奏并重的作曲家，其作品兼有古典手法和浪漫精神。他對音樂的貢獻(xiàn)首先是對古典音樂傳統(tǒng)的繼承。作為一個出色的鋼琴演奏家，他不斷演奏和鉆研古典作曲家的作品，從而使他自己的作品也與巴赫、貝多芬的作品一脈相承。同時勃拉姆斯對民間音樂也抱有深厚的感情，他整理的《德意志民歌集》便是他這種情感的最好體現(xiàn)。他對民間音樂的興趣并不僅限于德意志地區(qū)，他對匈牙利和斯拉夫的民間音樂的喜愛在他的作品中也時有表現(xiàn)。有人甚至將勃拉姆斯與巴赫、貝多芬并提，并把勃拉姆斯同巴赫(Bach)、貝多芬(Beethoven)姓名的第一個字母總稱為“3B”。
勃拉姆斯的主要作品有：交響曲4部，鋼琴協(xié)奏曲2首，小提琴協(xié)奏曲，小提琴與大提琴協(xié)奏曲，《學(xué)院節(jié)慶序曲》、《悲劇序曲》、《德意志安魂曲》、鋼琴四重奏3首，小提琴奏鳴曲3首、鋼琴奏鳴曲3首、間奏曲、狂想曲、《匈牙利舞曲》、獨(dú)唱歌曲近二百首。
9、彼得·伊里奇·柴科夫斯基 （Peter Ilitch Tchaikovsky，1840-1893）
彼得·伊里奇·柴科夫斯基，俄羅斯歷史上最偉大的作曲家，俄羅斯民族音樂與西歐古典音樂的集大成者。十歲開始學(xué)習(xí)鋼琴和作曲。1862年入彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲，畢業(yè)后赴莫斯科音樂學(xué)院任教。他的音樂基調(diào)建立在民歌和民間舞蹈的基礎(chǔ)上，所以樂曲中呈現(xiàn)出濃烈的生活氣息和民間特色。他慣于采用起伏的相對主題，利用音樂形象來表現(xiàn)生活中各種心理和感情狀態(tài)的發(fā)展和演變過程。強(qiáng)烈的民族意識和民主精神貫穿著他全部的創(chuàng)作活動，他主張音樂的美，是建立在真實(shí)的生活和深刻的思想基礎(chǔ)上的，因此他的作品一向以旋律優(yōu)美，通俗易懂而著稱，又不乏深刻性。透過他的藝術(shù)珍品，人們不難發(fā)現(xiàn)他不僅是現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義結(jié)合的典范，而且是一位擅長以音樂描繪心理活動的大師，探索著人生的奧秘。
他的許多作品都是極其優(yōu)秀的世界名曲，如歌劇《葉甫根尼·奧涅金》、《黑桃皇后》等，芭蕾舞劇《天鵝湖》、《胡桃夾子》、《睡美人》和交響曲《第四交響曲》、《第五交響曲》、《悲愴（第六）交響曲》、《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》、《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，以及交響詩《羅密歐與朱麗葉》，音樂會序曲《1812序曲》等等。
10、古斯塔夫·馬勒 （Gustay Mahler ，1860-1911)
古斯塔夫·馬勒，奧地利籍波希米亞作曲家、指揮家。他早年于維也納音樂大學(xué)攻讀時，兼在維也納大學(xué)修習(xí)哲學(xué)，并對瓦格納的音樂極為醉心。畢業(yè)后以指揮身份游走歐洲各地演奏，1897年榮任維也納宮廷歌劇院的總指揮，為該劇院帶來空前的全盛時期而聲名大噪。應(yīng)聘前往美國后，擔(dān)任紐約大都會歌?。?/font>1907）及紐約愛樂管弦樂團(tuán)指揮（1909），聲名達(dá)到最高峰，后因操勞過度，于1911年病逝。除了絢麗的指揮職業(yè)外，他一生也潛心于作曲，作品以瓦格納式的交響曲為主，蘊(yùn)含著深遠(yuǎn)的意境和人生的思索。其代表作品為十首交響曲；三部杰出歌曲套曲《旅行者之歌》、《少年魔角》和《亡兒之歌》等等。
11、克羅德·德彪西 (Claude Debussy，1862－1918)
克羅德·德彪西，杰出的法國作曲家。他于1873年入巴黎音樂院，在十余年的學(xué)習(xí)中一直是才華出眾的學(xué)生，并以大合唱《浪子》獲羅馬獎。后與以馬拉美為首的詩人與畫家的小團(tuán)體很接近，以他們的詩歌為歌詞寫作了不少聲樂曲，并根據(jù)馬拉美的同名詩歌創(chuàng)作了管弦樂序曲《牧神午后》，還根據(jù)比利時詩人梅特林克的同名戲劇創(chuàng)作了歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》。
他擺脫瓦格納歌劇的影響，創(chuàng)造了具有獨(dú)特個性的表現(xiàn)手法。鋼琴創(chuàng)作貫穿了他的一生，早期的《阿拉伯斯克》、《貝加摩組曲》接近浪漫主義風(fēng)格；《版面》、《歡樂島》、兩集《意象集》和《二十四首前奏曲》則為印象主義的精品。
管弦樂曲《夜曲》、《大?！贰ⅰ兑霖惱麃啞分卸加胁簧偕鷦拥钠?。第一次世界大戰(zhàn)期間，他寫過一些對遭受苦難的人民寄予同情的作品，創(chuàng)作風(fēng)格也有所改變。此時他已患癌癥，于1918年德國進(jìn)攻巴黎時去世。在三十余年的創(chuàng)作生涯里，他形成了一種被稱為“印象主義”的音樂風(fēng)格,對歐美各國的音樂產(chǎn)生了很深遠(yuǎn)的影響。
12、謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫（Sergei Vassilievitch Rachmaninoff，1873－1943）
謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫，俄國作曲家、鋼琴家。曾就學(xué)于莫斯科音樂學(xué)院。他的創(chuàng)作中深受柴科夫斯基影響，有深厚的民族音樂基礎(chǔ)，旋律豐富，擅長史詩式壯闊的音樂風(fēng)格。后從事指揮，介紹了不少俄羅斯作曲家的作品。1918年移居美國后，創(chuàng)作上充滿了不協(xié)和與悲劇性，成為二十世紀(jì)上半葉重要的鋼琴演奏家。作有四首鋼琴協(xié)奏曲，三首交響曲、帕格尼尼主題狂想曲、24首前奏曲、音畫練習(xí)曲、死島、鐘以及浪漫曲等著名作品。
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